秋夜纪怀
适来投石空江上，犹似龙颜纳谏时。"
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
知有芙蓉留自戴，欲峨烟雾访黄房。"
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
烂煮琼花劝君吃，恐君毛鬓暗成霜。
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
"汉王刀笔精，写尔逼天生。舞巧何妨急，飞高所恨轻。
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计，云帆尤觉有归情。
秋夜纪怀拼音解释:
shi lai tou shi kong jiang shang .you si long yan na jian shi ..
.qing ming xiang shang yu xiao feng .yuan shi xian sheng dai zi rong .xiao an qiong wen guang dong he .
.chen ji ru men jin .qiao ran jiang hai xin .shui sheng wu xia yuan .shan se dong ting shen .
qian sui hong tao xiang po bi .yu pan sheng chu yu jin fei .
.xie han yin lan yi ye dong .piao piao he chu wu yun zhong .kong liu hua biao qian nian yue .
zhi you fu rong liu zi dai .yu e yan wu fang huang fang ..
deng xian xiang bie san qian sui .chang yi shui bian fen zao shi .
lan zhu qiong hua quan jun chi .kong jun mao bin an cheng shuang .
fan ying qing jiang shui .ling sheng bi cao shan .bu yin ming yu li .er wo ge ying xian ..
.han wang dao bi jing .xie er bi tian sheng .wu qiao he fang ji .fei gao suo hen qing .
jing yi seng chuang lv qi heng .chen tu zi lian chang shi ji .yun fan you jue you gui qing .
译文及注释
译文
一行行的(de)茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
作者现在是四处漂(piao)泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟(se)瘦马颠簸，落月下书(shu)卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就(jiu)请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未(wei)受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
注释
（7）临交衢：靠近大路边。衢：大路。
（22）刘氏：指蜀汉政权。衔璧：指诸侯投降。
⑹迢递：遥不可及貌。迢：高貌
⑹两朝开济：指诸葛亮辅助刘备开创帝业，后又辅佐刘禅。两朝：刘备、刘禅父子两朝。开：开创。济：扶助。
⑴四郊：指京城四周之地。
圆蟾：圆月。蟾：蟾蜍。屈原《天问》有“顾菟在腹”之句，即蟾蜍在月亮腹中。后来就以蟾蜍为月亮的代称。
⑤海棠阴下：一作“海棠花下”。
9.拷：拷打。
赏析
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
针对性 再者《，《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发，另方面也指公文具有比较具体的的受文对象，受文者具有确定性。周知(zhou zhi)性的(xing de)公文读者面较宽,但也有一定的范围；下行文受文的面相对说要窄一些，在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围；上行文一般是给一个上级机关，受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的，对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌，有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，从内容上来说，是对着逐客这事而发，全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明，因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠，其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力，使之不能对外用兵，如果就此事进行辩解，显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈，只抓住逐客对秦不利来论说，完全从秦国的利益着眼，这就容易使秦王接受。另外，李斯当时也无辜受牵连，但他在上书中片言不涉及自己，这样完全符合公文的本质要求，徐望之说：“公文本质之可贵，贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说，正是从国计民生着想的体现。 《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的，如果不熟悉这个人，不揣摩这个人的愿望、想法，不去迎合他的心理需求，那就很容易碰壁。对这个问题，刘勰有中肯的评价：“烦（顺） 情入机动言中务，虽批逆鳞而功成计合，此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理，引到统一六国的关键问题，符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望，就难以立足，凡是利于达到这一欲望，就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理，把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂，贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王；在论说的次层则把用客卿提到“跨海内，制诸侯之术”的高度；再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之，每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系：纳客就能统一天下，逐客就有亡国危险。以利劝之，以害怵之，这就紧紧抓住了秦王的心，深深击中其要害，使秦王顺理成章地接纳其意见，并收回逐客令，达到了上书的目的。 以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断，使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断，这三个特征在文中体现最为突出。当然，该文还有个别其他的公文特征，像当时李斯已在被逐之中，写这篇上书必须十分注意时效，除了“道上上谏书”急就此文之外，在写法上开头单刀直入，指出逐客之错，使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山，既为当时紧急情势决定，也是公文时效性的要求。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽(jian kuan)，水势渐缓，至末(zhi mo)两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果(jie guo)石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳(qing er)细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
这首诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
针对性 再者《，《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发，另方面也指公文具有比较具体的的受文对象，受文者具有确定性。周知(zhou zhi)性的(xing de)公文读者面较宽,但也有一定的范围；下行文受文的面相对说要窄一些，在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围；上行文一般是给一个上级机关，受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的，对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌，有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，从内容上来说，是对着逐客这事而发，全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明，因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠，其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力，使之不能对外用兵，如果就此事进行辩解，显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈，只抓住逐客对秦不利来论说，完全从秦国的利益着眼，这就容易使秦王接受。另外，李斯当时也无辜受牵连，但他在上书中片言不涉及自己，这样完全符合公文的本质要求，徐望之说：“公文本质之可贵，贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说，正是从国计民生着想的体现。 《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性，还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的，如果不熟悉这个人，不揣摩这个人的愿望、想法，不去迎合他的心理需求，那就很容易碰壁。对这个问题，刘勰有中肯的评价：“烦（顺） 情入机动言中务，虽批逆鳞而功成计合，此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理，引到统一六国的关键问题，符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望，就难以立足，凡是利于达到这一欲望，就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理，把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂，贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王；在论说的次层则把用客卿提到“跨海内，制诸侯之术”的高度；再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之，每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系：纳客就能统一天下，逐客就有亡国危险。以利劝之，以害怵之，这就紧紧抓住了秦王的心，深深击中其要害，使秦王顺理成章地接纳其意见，并收回逐客令，达到了上书的目的。 以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断，使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断，这三个特征在文中体现最为突出。当然，该文还有个别其他的公文特征，像当时李斯已在被逐之中，写这篇上书必须十分注意时效，除了“道上上谏书”急就此文之外，在写法上开头单刀直入，指出逐客之错，使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山，既为当时紧急情势决定，也是公文时效性的要求。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽(jian kuan)，水势渐缓，至末(zhi mo)两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果(jie guo)石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳(qing er)细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
创作背景
《凉州词》是乐府诗的名称，本为凉州一带的歌曲，唐代诗人多用此调作诗，描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后，吐蕃族趁虚大兴甲兵，东下牧马，占据了唐西北凉州（今甘肃永昌以东、天祝以西一带）等几十个州镇，从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实，感慨万千，写了《凉州词三首》。
陈浩( 金朝 )
收录诗词 (5594) 首
简 介
陈浩 清顺天昌平人，字紫澜。雍正二年进士。授编修，官至少詹事。书法东坡，上参魏晋诸家。诗品在白香山、刘禹锡之间。晚主讲开封宛南书院。干隆三十六年皇太后八十“万寿”时，命入九老，赐游香山，时年逾八十。有《生香书屋集》。
长安秋夜
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
风前莫怪携诗藁，本是吴吟荡桨郎。"
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
孤秀曾无偶，当门幸不锄。谁能政摇落，繁彩照阶除。"
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
咏蝉 / 在狱咏蝉
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。"
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
况此深夏夕，不逢清月姿。玉泉浣衣后，金殿添香时。
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
"我家不背水，君身不向越。自是相忆苦，忽如经年别。
邻女
"古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
社鼠不可灌，城狐不易防。偶于擒纵间，尽得见否臧。
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
风巢和鸟动，雪竹向人斜。来往唯君熟，乡园共海涯。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
小桃红·绍兴于侯索赋
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
欲学鸡鸣试关吏，太平时节懒思量。"
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑，添来先向朽枝干。
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
酬晖上人秋夜山亭有赠
博物君能继，多才我尚惭。别离犹得在，秋鬓未鬖鬖."
落第春难过，穷途日易愁。谁知桥上思，万里在江楼。"
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟，青林覆水有垂猿。
且酌松醪依旧醉，谁能相见向春愁。"
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
岭分中夜月，江隔两乡春。静想青云路，还应寄此身。"
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
忆江南·衔泥燕
（骜夏之歌者，公出入之所奏也。二章，章四句）
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
苔封僧坐石，苇涨鹤翘池。后代传青史，方钦道德垂。"
"散拙亦自遂，粗将猿鸟同。飞泉高泻月，独树迥含风。
初程风信好，回望失津楼。日带潮声晚，烟含楚色秋。
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
水龙吟·夜来风雨匆匆
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
"长途已自穷，此去更西东。树色荣衰里，人心往返中。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
"不曾照青镜，岂解伤华发。至老未息肩，至今无病骨。
"灾变儒生不合闻，谩将刀笔指干坤。
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
紫微深锁敞丹轩，太帝亲谈不死门。
倾杯·冻水消痕
"共是虚皇简上仙，清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐，
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
郡斋多岳客，乡户半渔翁。王事行春外，题诗寄远公。"
"西去安夷落，乘轺从节行。彤庭传圣旨，异域化戎情。
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。向空分荦指，冲浪出鲸鬐.
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
王臣夷夏仰清名，领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓，
兼以金蜿蜒，投之光焌律。琴高坐赤鲤，何许纵仙逸。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
李云南征蛮诗
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
此地终朝有行客，无人一为棹扁舟。"
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
"桂阳新命下彤墀，彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋，
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
却是陈王词赋错，枉将心事托微波。"