题李凝幽居
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视，三省官僚揖者稀。
黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。"
宿鹭眠洲非旧浦，去年沙觜是江心。
塞垣须静谧，师旅审安危。定远条支宠，如今胜古时。
喷珠团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
如何年少忽迟暮，坐见明月与白露。明月白露夜已寒，
苟非小勤瘁，安得期逸宠。版筑恐土疏，襄城嫌役重。
"君马黄，我马白，马色虽不同，人心本无隔。
古槎天外倚，瀑水日边来。何忍猿啼夜，荆王枕席开。
"汉室鸿儒盛，邹堂大义明。五千道德阐，三百礼仪成。
题李凝幽居拼音解释:
chang an mo shang tui chao gui .wu hou bin cong mo gan shi .san sheng guan liao yi zhe xi .
huang ying chang jiao kong gui pan .xi zi wu yin geng de zhi ..
su lu mian zhou fei jiu pu .qu nian sha zi shi jiang xin .
sai yuan xu jing mi .shi lv shen an wei .ding yuan tiao zhi chong .ru jin sheng gu shi .
pen zhu tuan xiang xiao gui tiao .yu bian jian ci huo piao yao .
ru he nian shao hu chi mu .zuo jian ming yue yu bai lu .ming yue bai lu ye yi han .
gou fei xiao qin cui .an de qi yi chong .ban zhu kong tu shu .xiang cheng xian yi zhong .
.jun ma huang .wo ma bai .ma se sui bu tong .ren xin ben wu ge .
gu cha tian wai yi .pu shui ri bian lai .he ren yuan ti ye .jing wang zhen xi kai .
.han shi hong ru sheng .zou tang da yi ming .wu qian dao de chan .san bai li yi cheng .
译文及注释
译文
从那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子(zi)都哪里去了？原来是此时已是燕子南归的时节。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
信步东城感到春光越来越好，皱(zhou)纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或(huo)者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
又见(jian)一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然(ran)转念，要离开这儿，前往浙江。
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来向后(hou)人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
您的战马佩着银饰的马鞍，勒着镶玉的肚带，军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
注释
[12]“一一”句：意谓都是高官。出自《汉书·百官公卿表上》：“相国、丞相，皆秦官，金印紫绶。”
32.抵罪：因犯罪而受相应的惩罚。
⑤无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
⑾虡（jù）：悬钟的木架。业：装在虡上的横板。枞（cōng）：崇牙，即虡上的载钉，用以悬钟。
征新声：征求新的词调。
（12）但见：只听见。号古木：在古树木中大声啼鸣。从：跟随。
36、尚子平：东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他：“有道术，为县功曹，休归，自入山担薪，卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”，说他在儿女婚嫁后，即不再过问家事，恣意游五岳名山，不知所终。台孝威：名佟，东汉时人。隐居武安山，凿穴而居，以采药为业。
37.薄暮：傍晚，日将落时
赏析
尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》，含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头，徘徊沉吟，很快日已西落，在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：“可怜那亡国昏君，竟也配和诸葛武侯一样，专居祠庙，歆享后人香火！”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩，造成国事维艰、吐蕃入侵的局面，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是，诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君，却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己，空怀济世之心，苦无献身之路，万里他乡，高楼落日，忧虑满怀，却只能靠吟诗来聊以自遣。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折(zhe)。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远(nian yuan)行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内(fu nei)心世界深邃的感情活动，深刻动人。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如(zi ru)的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲(xiong jin)。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
下段则引证西周史事，来说明此理。西周之兴，国家将老人供养起来，请他们发表对国事的意见，求言于老者，也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世，周厉王为政暴虐，使巫为监(wei jian)者，监视国人的谤言，国人道路以目。而周厉王终于被国人流放，西周也走向了自己的灭亡。成败史迹，岂不昭然具在，令人心悖？可以说，“敬慎如铭”，于此亦可见到。
次句“惟此宫中落旋干”，笔锋由宫外转入宫内，一个“惟”字限制了雪落的特殊范围，一个“旋”字，从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景，含蓄地写出了宫中之暖，与首句成为对照。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁(lao weng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是(er shi)在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折(zhe)。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远(nian yuan)行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内(fu nei)心世界深邃的感情活动，深刻动人。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如(zi ru)的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲(xiong jin)。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
下段则引证西周史事，来说明此理。西周之兴，国家将老人供养起来，请他们发表对国事的意见，求言于老者，也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世，周厉王为政暴虐，使巫为监(wei jian)者，监视国人的谤言，国人道路以目。而周厉王终于被国人流放，西周也走向了自己的灭亡。成败史迹，岂不昭然具在，令人心悖？可以说，“敬慎如铭”，于此亦可见到。
次句“惟此宫中落旋干”，笔锋由宫外转入宫内，一个“惟”字限制了雪落的特殊范围，一个“旋”字，从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景，含蓄地写出了宫中之暖，与首句成为对照。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁(lao weng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是(er shi)在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
周忱( 元代 )
收录诗词 (8587) 首
简 介
周忱 （1381—1453）江西吉水人，字恂如，号双崖。永乐二年进士。次年，预读书文渊阁之选。与修《永乐大典》，历刑部主事、员外郎。宣德五年，帝以天下财赋多不理，江南尤甚，思得才力重臣前往整理，以杨荣荐，迁工部右侍郎，巡抚江南，总督税粮。在任二十二年，常屏去驺从，巡行村落，问民疾苦。理欠赋，改税法，屡请减免江南重赋。与苏州知府况钟反复计算，将苏州一府赋自二百七十七万石减至七十二万余石。他府以次减。官至工部尚书，仍巡抚。有《双崖集》。卒谥文襄。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
贵身贱外物，抗迹远尘轨。朝游伊水湄，夕卧箕山趾。
定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。"
荐寝低云鬓，呈态解霓裳。喜中愁漏促，别后怨天长。"
去岁闻西伐，今年送北征。容颜离别尽，流恨满长城。"
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管，
阮籍醒时少，陶潜醉日多。百年何足度，乘兴且长歌。
信知本际空，徒挂生灭想。"
"城南有怨妇，含情傍芳丛。自谓二八时，歌舞入汉宫。
香菱咏月·其二
捧彻祗敬，击拊和鸣。受釐归胙，既戒而平。"
银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。"
影销胡地月，衣尽汉宫香。妾死非关命，只缘怨断肠。"
老少悲颜驷，盈虚悟翟公。时来不可问，何用求童蒙。"
敲出凤凰五色髓。陋巷萧萧风淅淅，缅想斯人胜珪璧。
怨咽前致辞，愿得中所悲。人间丈夫易，世路妇难为。
孤妾调玉瑟，早寒生锦衿。况君张罗幕，愁坐北庭阴。"
舞咏先驰道，恩华及从臣。汾川花鸟意，并奉属车尘。"
孟冬寒气至
"行役忽离忧，复此怆分流。溅石回湍咽，萦丛曲涧幽。
明月弹琴夜，清风入幌初。方知决胜策，黄石受兵书。"
海上云尽月苍苍，万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央，
缅慕封唐道，追惟归沛魂。诏书感先义，典礼巡旧藩。
"晨征犯烟磴，夕憩在云关。晚风清近壑，新月照澄湾。
古树苍烟断，虚亭白露寒。瑶琴山水曲，今日为君弹。"
"非吏非隐晋尚书，一丘一壑降乘舆。
城中东西市，闻客次第迎。迎客兼说客，多财为势倾。
念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠
艳舞矜新宠，愁容泣旧恩。不堪深殿里，帘外欲黄昏。
淮流春晼晚，江海路蹉跎。百岁屡分散，欢言复几何。"
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
"玉房掣锁声翻叶，银箭添泉绕霜堞。毕逋发刺月衔城，
"代北几千里，前年又复经。燕山云自合，胡塞草应青。
主人亦何问，旅客非悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。
"鸾镜无由照，蛾眉岂忍看。不知愁发换，空见隐龙蟠。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台，传道长安春早来。
寺人披见文公
轻尘依扇落，流水入弦危。勿顾林亭晚，方欢云雾披。"
早霞稍霏霏，残月犹皎皎。行看远星稀，渐觉游氛少。
"道和气兮袭氤氲，宣皇规兮彰圣神。
"昨夜沧江别，言乖天汉游。宁期此相遇，尚接武陵洲。
野觞浮郑酌，山酒漉陶巾。但令千日醉，何惜两三春。
"清风阊阖至，轩盖承明归。云月爱秋景，林堂开夜扉。
苔石随人古，烟花寄酒酣。山光纷向夕，归兴杜城南。"
荐寝低云鬓，呈态解霓裳。喜中愁漏促，别后怨天长。"
诉衷情·琵琶女
"阳翟疏丰构，临平演庆源。学筵尊授几，儒服宠乘轩。
丁零苏武别，疏勒范羌归。若着关头过，长榆叶定稀。"
枝长南庭树，池临北涧流。星霜屡尔别，兰麝为谁幽。
望断流星驿，心驰明月关。藁砧何处在，杨柳自堪攀。"
何言别俦侣，从此间山川。顾步已相失，裴回反自怜。
凌风自可御，安事迫中区。方追羽化侣，从此得玄珠。"
云幄临悬圃，霞杯荐赤城。神明近兹地，何必往蓬瀛。"
"金阁惜分香，铅华不重妆。空馀歌舞地，犹是为君王。
暮春
寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。
羽节分明授，霞衣整顿裁。应缘五云使，教上列仙来。
涧松咽风绪，岩花濯露文。思北常依驭，图南每丧群。
道畅昆虫乐，恩深朽蠹荣。皇舆久西幸，留镇在东京。
夕梦园林是，晨瞻邑里非。绿畴良已秽，清濠旷不追。
圣泽烟云动，宸文象纬回。小臣无以答，愿奉亿千杯。"
"旧交此零落，雨泣访遗尘。剑几传好事，池台伤故人。
"公子正邀欢，林亭春未兰。攀岩践苔易，迷路出花难。
普天乐·秋怀
淑景辉雕辇，高旌扬翠烟。庭实超王会，广乐盛钧天。
即此神仙对琼圃，何须辙迹向瑶池。"
寒云暧落景，朔风凄暮节。方欣投辖情，且驻当归别。"
"泬寥空色远，芸黄凄序变。涸浦落遵鸿，长飙送巢燕。
后宫多窈窕，日日学新声。一落君王耳，南山又须轻。"
少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。"
"幽寻极幽壑，春望陟春台。云光栖断树，灵影入仙杯。
天马来东道，佳人倾北方。何其赫隆盛，自谓保灵长。
万年欢·春思
空望山头草，草露湿君衣。"
"日晚笳声咽戍楼，陇云漫漫水东流。
帝子不可见，秋风来暮思。婵娟湘江月，千载空蛾眉。
"危途晓未分，驱马傍江濆。滴滴泣花露，微微出岫云。
"贵藩尧母族，外戚汉家亲。业重兴王际，功高复辟辰。
仿佛长安陌，平生是旧游。何时复相遇，宛在水中流。"
"西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
月明三峡曙，潮满二江春。为问阳台夕，应知入梦人。"
一剪梅·雨打梨花深闭门
歌管风轻度，池台日半斜。更看金谷骑，争向石崇家。"
嘉客勿遽反，繁弦曲未成。"
天洛宸襟有馀兴，裴回周矖驻归銮。"
"苍茫南塞地，明媚上春时。目极伤千里，怀君不自持。
三郎当殿坐，听唱得宝歌。"
"翩翩兮朱鹭，来泛春塘栖绿树。
鸟将歌合转，花共锦争鲜。湛露飞尧酒，熏风入舜弦。
"宿怀终南意，及此语云峰。夜闻竹涧静，晓望林岭重。