金缕曲·咏白海棠
气暖禽声变，风恬草色鲜。散襟披石磴，韶景自深怜。"
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
邮亭不暇吟山水，塞外经年皆未归。"
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
次第引看行未遍，浮光牵入世间尘。"
乡书沧海绝，隐路翠微通。寂寂相思际，孤釭残漏中。"
金缕曲·咏白海棠拼音解释:
qi nuan qin sheng bian .feng tian cao se xian .san jin pi shi deng .shao jing zi shen lian ..
men wai xiao lang bai ma si .xing han jian yi ting zhu ying .lu zhu you zhui ye hua mi .
.mo lian zui xiang mi jiu bei .liu nian chang pa shao nian cui .xi ling shui kuo yu nan dao .
you ting bu xia yin shan shui .sai wai jing nian jie wei gui ..
can he zhou lang ying jian gu .gan zhi da zao jing wu qiong ..
mo yin liu an yi xi jian .ye lai hong ye xia jiang cun ..
ji de xiang yang qi jiu yu .bu kan feng jing xian shan bei ..
.gong tang qiu yu ye .yi shi nian yuan lin .he shi ji bing ri .zhong lun shan shui xin .
ci di yin kan xing wei bian .fu guang qian ru shi jian chen ..
xiang shu cang hai jue .yin lu cui wei tong .ji ji xiang si ji .gu gang can lou zhong ..
译文及注释
译文
你的(de)歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
驽（nú)马十驾
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
如君子相交淡如水般已经知心三年(nian)(nian)，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶(ye)漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
只有那一叶梧桐悠悠下，
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
翠崖(ya)壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
注释
⑵华：光彩、光辉。
⑻征求：指赋税征敛。《谷梁传·桓公十五年》：“古者诸侯时献于天子，以其国之所有，故有辞让而无徵求。”贫到骨：贫穷到骨（一贫如洗）。
47. 观：观察。
42.秦中：此处借指长安。帝王州：帝王建都之地。
逶迤：蜿蜒不绝的样子。
（23）式：乃，则。榖（gǔ）：善，此指福。以：与。女：汝。
⑸只应，只以为，此处意为“岂只”。
赏析
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
“安得(an de)广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快(yu kuai)情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多(ru duo)样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人(qin ren)死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇(qiang wei)花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
“安得(an de)广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快(yu kuai)情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多(ru duo)样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人(qin ren)死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇(qiang wei)花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
早蝉
座上同声半先达，名山独入此心来。"
边心生落日，乡思羡归云。更在相思处，子规灯下闻。"
自叹离通籍，何尝忘叫阍。不成穿圹入，终拟上书论。
"吉语云云海外传，令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内，
"东游谁见待，尽室寄长安。别后叶频落，去程山已寒。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将，胆气堂堂合用兵。
满江红·送李正之提刑入蜀
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
南眺有归雁，北来无故人。却思陪宴处，回望与天邻。"
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
尚书文与武，战罢幕府开。君从渭南至，我自仙游来。
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
看着挂冠迷处所，北山萝月在移文。"
"金风荡天地，关西群木凋。早霜鸡喔喔，残月马萧萧。
谒金门·春又老
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
"萧条秋雨地，独院阻同群。一夜惊为客，多年不见君。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
"浅学长自鄙，谬承贤达知。才希汉主召，玉任楚人疑。
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数，梁父哀吟鸲鹆舞。
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
急雨风吹落木天。城见远山应北岳，野多空地本南燕。
文侯与虞人期猎
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
更唱樽前老去歌。"
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
满江红·和范先之雪
"去岁曾游帝里春，杏花开过各离秦。偶先托质逢知己，
"王气销来水淼茫，岂能才与命相妨。
蜀王有遗魄，今在林中啼。淮南鸡舐药，翻向云中飞。
手把一枝栗，往轻觉程赊。水天朔方色，暖日嵩根花。
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
得句才邻约，论宗意在南。峰灵疑懒下，苍翠太虚参。"
顾渚与方山，谁人留品差？持瓯默吟味，摇膝空咨嗟。"
用命期开国，违天必衅碪.化须均草树，恩不间飞沈。
望天门山
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
似镜将盈手，如霜恐透肌。独怜游玩意，达晓不知疲。"
此地芳草歇，旧山乔木多。悠然暮天际，但见鸟相过。"
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
莫恨名姬中夜没，君王犹自不长生。"
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
将归旧山留别孟郊
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
"青山有志路犹赊，心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓，
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"通竹引泉脉，泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
"诗家本多感，况值广陵春。暖驻含窗日，香馀醉袖尘。
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
观第五泄记
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
事等和强虏，恩殊睦本枝。四郊多垒在，此礼恐无时。"
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄，百岁须齐卫武公。
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
优钵罗花歌
"何年去此地，南浦满凫雏。云汉知心远，林塘觉思孤。
劳君赠我清歌侣，将去田园夜坐听。"
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改，几时归去片帆孤。
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。"
匝地如铺练，凝阶似截肪。鹅毛萦树合，柳絮带风狂。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
猪肉颂
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
景阳公干孙，诗句得真景。劝我不须归，月出东斋静。"
粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。"
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
远树疑罗帐，孤云认粉囊。溪山侵两越，时节到重阳。
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"