渔父·浪花有意千里雪
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
渔父·浪花有意千里雪拼音解释:
.man fei jing shen diao wu hou .po qin gu jian shi shen chou .jiu qu shuang que ni he qu .
zuo ye qiu feng yi yao luo .na kan geng shang wang xiang tai ..
yin chan wei chu jin wu zai .geng shang ceng lou tiao hai tao ..
hui kan dai li shan he zhe .ji de wei shi mei jiu xun ..
lu shan pu bu san qian ren .hua po qing xiao shi luo xie ..
jing guo yuan tu wu suo wen .he zeng yan zhi yi he shen ..
ze guo lu qi dang mian ku .jiang cheng zhen chu ru xin han .
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..
diao yu tai shang pin xiang fang .gong shuo chang an lei man jin ..
.wei ru xin chu shou .shang lu yi rong zhuang .jiu zhi shi duo feng .fen you su bi kang .
ying yuan jin si hong er mao .shi de shen gong feng wu guan .
译文及注释
译文
刚抽出的花芽如玉簪，
春风也会意离别的痛苦，不催(cui)这柳条儿发青。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了(liao)你，我像沈约般瘦损异常？
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光(guang)下荷花分外艳丽鲜红。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
钟山的英魂，草堂的神灵，如烟云似(si)地奔驰于驿路上，把这篇移文镌刻在(zai)山崖。有些隐士，自以为有耿介超俗的标格，萧洒出尘的理想；品德纯洁，象白雪一样；人格高尚，与青云比并。我只是知道有这样的人。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
眼前浏览(lan)过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
李白投靠永(yong)王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
注释
⑤疏影：稀疏的影子。这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
（16）軱（gū）：股部的大骨。
⑿钝：不利。弊：困。
当时结交何纷纷：当时同我交往的人是那么多。
①“江海”句：江海，泛指外乡。忽遇友人本当高兴，由于彼此失意，故觉颇多苦恨。
选自《左传·昭公二十年》。
赏析
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章(wen zhang)的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗(chuang)”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复(zhong fu)，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫(yong fu)”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗(chuang)”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复(zhong fu)，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫(yong fu)”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
这首诗的重点，不是抒写久别重逢的感触，而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢，又匆匆作别，诗人撇开“相逢”时的一切细节，直接从“逢”跳到“别”，用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处？夕阳千万峰。”征路偶然重逢，又即将驱马作别。马首所向，是莽莽的群山万壑，西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩，不加刻画，没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘，却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳，境界静寂而略带荒凉，使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向，千峰耸立，万山攒聚，正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中，更给人一种四顾苍茫之感。这一切，加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景，就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到，在人生征途上，离和合，别与逢，总是那样偶然，又那样匆匆，一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理，但在面对“马首向何处？夕阳千万峰”的情景时，心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语，而是充满咏叹情调的轻轻一问，第四句则宕开写景，以景结情，正透露出诗人内心深处的无穷感慨，加强了世路茫茫的情味。可以说，三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会，是一种“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
史徽( 先秦 )
收录诗词 (8481) 首
简 介
史徽 史徽（？～一一二九），字洵美，一字东美，盐官（今浙江海宁盐官镇）人。徽宗崇宁五年（一一○六）进士。累迁太常博士，进户部郎官。宣和七年（一一二五）时为京西路转运判官（《宋会要辑稿》方域一○之三八）。进右司郎中，引疾致仕。高宗即位，起为司农少卿。建炎三年，金人进逼，扈驾至江口遇害。事见《咸淳临安志》卷六六、《建炎以来系年要录》卷二○。
人月圆·山中书事
红粟填郿坞，青袍过寿阳。翦茅行殿湿，伐柏旧陵香。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
剑门道中遇微雨
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
替恨成啼露未晞。若逐水流应万里，莫因风起便孤飞。
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
杂说四·马说
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
云半片，鹤一只。"
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
清江引·春思
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺，玉井秋澄试茗泉。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
项羽本纪赞
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛，失群征戍锁残阳。
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
咏弓
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
东风齐着力·电急流光
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
王事不可缓，行行动凄恻。"
飞霜棱棱上秋玉。"
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
舍却青娥换玉鞍，古来公子苦无端。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。