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广宣上人频见过

宋代 / 王老者

星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句,便攀龙眼醉香醪。
久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
"荒凉客舍眠秋色,砧杵家家弄月明。
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
"东南一境清心目,有此千峰插翠微。人在下方冲月上,
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
"帝里无成久滞淹,别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指,
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"


广宣上人频见过拼音解释:

xing dou bi ren li ling gao .que yong mu mian yin li ju .bian pan long yan zui xiang lao .
jiu bie hu bo lv .xiang si yue yue yuan .cui luo zeng yin chu .ding kong que qiu xian ..
yi ye zi lian wu yu yi .du dang he xun di jie chou ..
.huang liang ke she mian qiu se .zhen chu jia jia nong yue ming .
yi ye zi lian wu yu yi .du dang he xun di jie chou ..
.gao qing du ri fei wu shi .zi shi gao qing bu jue xuan .hai qi an zheng lian ye zhao .
gu guo rao fang cao .ta shan gua xi hui .dong yang sui sheng di .wang can nai si gui ..
de shi sui gan wan .chen shi wei ken yong .er lai qu jiu ren .you ban shang san feng .
cao mi ying mi ke .hua fan hao bi ren .chang gan zu feng yu .yao ye yu shui lin ..
.dong nan yi jing qing xin mu .you ci qian feng cha cui wei .ren zai xia fang chong yue shang .
.liu biao huang bei duan shui bin .miao qian you cao bi can chun .yi jiang yuan lei liu ban zhu .
.wu gong ji zhu zi jiao she .yi jin jiang nan bai mei hua .
.di li wu cheng jiu zhi yan .bie jia san du jian xin chan .xi shen dan gui wu ren zhi .
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..

译文及注释

译文
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
你到河阳去作战,离家虽然不远(yuan),可已经是边防前线;
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
就是碰蒺藜,也要去吞衔。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美(mei)人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日(ri)盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落(luo)于窗前,落叶掉落在台阶上发出声(sheng)音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外(wai)任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

注释
⒁风尘叹:因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。
(21)食贫:过贫穷的生活。
⑽雄姿英发(fā):谓周瑜体貌不凡,言谈卓绝。英发,谈吐不凡,见识卓越。
⑾彼交:不急不躁。彼,通“匪”。交,通“绞”,急。纾:怠慢。
⑵吕叔潜:名大虬,生平事迹不详,似为作者声气相应的朋友。
11.区区:渺小,这里形容自己的处境不顺利。鲜,少。

赏析

  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月(qiu yue)、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇(de qi)丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者(zhe)将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了(dao liao)顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。
  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定安详的笑;显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!
  此诗仅仅八句,就概括地速写了一位游子思乡的形象,和他欲归不得的迫切心情,栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  起首之句“山川之美,古来共谈”,虽然平和却很自然,且立意高远;接着的“高峰入云,清流见底”至“夕日欲颓,沉鳞竞跃”,不足五十个字,却涉及到了山川草木,飞禽走兽。静物和动物,各自跃然在目,不绝于耳;形态各异,却浑然一体,鲜活如生。阅读全文,则朗朗爽口,美文丽句脱口而出,顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”,这归纳之句又回首返顾,使得全文前后呼应,上下贯通。就是最后简短的议论,也是言简意赅,切中文义。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  诗为诗人客中之作,描摹的也是客地之美景,而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩,透过那些音韵和谐的声(de sheng)响,不难发现,诗人抒写的,原来是浓浓的思乡情怀,诗人笔下的景色,也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是,“菊”也好,“蕉”也好,乃至那“山”,那“海”,都成为诗人一种情感的载体,成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”之意了。
  这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作,所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来,抒写了壮士悲秋的感慨。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构整齐。每章换韵,韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用,如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗(shi shi)人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

王老者( 宋代 )

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简 介

王老者 王老者,龙泉(今属江西)人。度宗咸淳间以卖豆腐为业,卒年八十六。事见《隐居通议》卷一○。

城西访友人别墅 / 宇文振杰

便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
"泉齐岭鸟飞,雨熟荔枝肥。南斗看应近,北人来恐稀。
周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"


春晚 / 蓝己巳

醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
"长贪山水羡渔樵,自笑扬鞭趁早朝。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
凤林关外皆唐土,何日陈兵戍不毛。"
"一别三年长在梦,梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听,


和袭美春夕酒醒 / 端木亚美

支公尚有三吴思,更使幽人忆钓矶。"
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影,风触蝉枝噪浪声。
"首阳山枕黄河水,上有两人曾饿死。不同天下人为非,
潇洒襟怀遗世虑,驿楼红叶自纷纷。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
张华谩出如丹语,不及刘侯一纸书。(《鉴戒录》云:
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 东方宏雨

绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻,水甑朝蒸紫芋香。
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
"为报颜公识我么,我心唯只与天和。眼前俗物关情少,
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。


忆秦娥·情脉脉 / 孟摄提格

僧家未必全无事,道着访僧心且闲。"
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
"翠簟初清暑半销,撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润,
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
待到乘轺入门处,泪珠流尽玉颜衰。"
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,


雪中偶题 / 东门碧霜

又挂朝衣一自惊,始知天意重推诚。青云有路通还去,
"野堂如雪草如茵,光武城边一水滨。越客归遥春有雨,
"芙蓉出水时,偶尔便分离。自此无因见,长教挂所思。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。


长安早春 / 佟佳瑞君

玉楼春暖笙歌夜,妆点花钿上舞翘。"
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
迟客虚高阁,迎僧出乱岑。壮心徒戚戚,逸足自骎骎。
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
"终不离青山,谁道云无心。却是白云士,有时出中林。
欲问向来陵谷事,野桃无语泪花红。"


西江怀古 / 罕丁丑

"本是沧洲把钓人,无端三署接清尘。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,


禾熟 / 司徒寅腾

波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地,断壁高分缭绕天。
遥望北辰当上国,羡君归棹五诸侯。"
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
艇子愁冲夜,骊驹怕拂晨。如何断岐路,免得见行尘。"
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 禄荣

献赋闻新雁,思山见去僧。知君北来日,惆怅亦难胜。"
"举家贫拾海边樵,来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼,
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
人家不必论贫富,惟有读书声最佳。"
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
平生志业匡尧舜,又拟沧浪学钓翁。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"