蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
登临许作烟霞伴，高在方袍间幅巾。"
霜洲枫落尽，月馆竹生寒。（见《万花谷》）
自从邂逅芙蓉帐，不数桃花流水溪。"
落叶逢巢住，飞萤值我回。天明拂经案，一炷白檀灰。"
"为重南台客，朝朝会鲁儒。暄风众木变，清景片云无。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
"四象分明八卦周，干坤男女论绸缪。
"大名贤所尚，宝位圣所珍。皎皎许仲武，遗之若纤尘。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
荷君和雅兮感甘羞，山家寂寞兮难久留，
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍拼音解释:
deng lin xu zuo yan xia ban .gao zai fang pao jian fu jin ..
shuang zhou feng luo jin .yue guan zhu sheng han ..jian .wan hua gu ..
zi cong xie hou fu rong zhang .bu shu tao hua liu shui xi ..
luo ye feng chao zhu .fei ying zhi wo hui .tian ming fu jing an .yi zhu bai tan hui ..
.wei zhong nan tai ke .chao chao hui lu ru .xuan feng zhong mu bian .qing jing pian yun wu .
jin zhu fu gui wu jia shi .chang ke jia qi nai ji liao .
.hou yu tie wei shan shang tie .bao si shuang cheng xian ti xie .shu ji feng chu dong bie xie .
.si xiang fen ming ba gua zhou .gan kun nan nv lun chou miu .
.da ming xian suo shang .bao wei sheng suo zhen .jiao jiao xu zhong wu .yi zhi ruo xian chen .
.yi fa chuan wen ji lao neng .jiu hua xian wo zui gao ceng .
he jun he ya xi gan gan xiu .shan jia ji mo xi nan jiu liu .
译文及注释
译文
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到(dao)尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又(you)暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在(zai)蒲团上(shang)打坐。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴(di)落。
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他(ta)八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还(huan)未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年冬。
注释
画桡：画船，装饰华丽的船。
19.披蒙茸：分开乱草。蒙茸，杂乱的丛草。
⑻发：打开。
19.易：换，交易。
⑵鸣艣：艣同‘橹’，鸣艣，指划船的橹摇动时所发出的声音。
49. 义：道理。
⑱彭泽归来：指陶渊明辞官归隐。陶渊明曾为彭泽令，后因不愿“为五斗米折腰向乡里小人”，辞去官职，赋《归去来兮辞》中“乐琴书以消优”和“三径就荒，松菊犹存”等句子，说明其隐居生活的乐趣。风流鬓未华（花），是说陶渊明隐居时年纪还不很老。
含乳：乳头
10.遁：遁世隐居。
赏析
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的(ren de)自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘(hui)。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
第二首诗与前一首一样，也是抒发(shu fa)客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
但是，有这种爱国情怀，并不意味着就可以毫不留恋家园，恰恰相反，这种情怀是与对家国的深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它，但当离开它的时候，往往对它产生(chan sheng)深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历，在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦，三边月作愁”，就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战，却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵，这就写出了友人对家国的一往情深，而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念，充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉，很细腻，诗的情调到此而一转，但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时，亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜，民不聊生，而且对战士本身也是一种荼毒。上句愿友人建功，下句愿友人早归，既表现出诗人与友人同样以国事为重，又表现出双方的情谊，以深厚的情意扣紧“送”字，为全诗作结。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一(wo yi)样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的(ren de)自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘(hui)。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
第二首诗与前一首一样，也是抒发(shu fa)客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
但是，有这种爱国情怀，并不意味着就可以毫不留恋家园，恰恰相反，这种情怀是与对家国的深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它，但当离开它的时候，往往对它产生(chan sheng)深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历，在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦，三边月作愁”，就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战，却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵，这就写出了友人对家国的一往情深，而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念，充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉，很细腻，诗的情调到此而一转，但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时，亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜，民不聊生，而且对战士本身也是一种荼毒。上句愿友人建功，下句愿友人早归，既表现出诗人与友人同样以国事为重，又表现出双方的情谊，以深厚的情意扣紧“送”字，为全诗作结。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一(wo yi)样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
殢人娇·或云赠朝云
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
才兼荆衡秀，气助潇湘秋。逸荡子山匹，经奇文畅俦。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
"否极方生社稷才，唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动，
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
饮凡酒，食膻腥，补养元和冲更盈。自融结，转光明，
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
"洪炉烹锻人性命，器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通，
唐风·扬之水
雨外残云片，风中乱叶声。旧山吟友在，相忆梦应清。"
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
呜唿主人，为吾宝之。"
"昔岁为邦初未识，今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静，
别叶萧萧下，含霜处处流。如何共清景，异县不同游。"
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
侍宴安乐公主新宅应制
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在，松老无风韵亦长。
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
日精自与月华合，有个明珠走上来。
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
叠嶂和云灭，孤城与岭通。谁知持惠化，一境动清风。"
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼，月涌薄烟花点水。
何时解轻佩，来税丘中辙。"
定风波·感旧
独猿叫断青天月，千古冥冥潭树秋。"
"故人劳札翰，千里寄荆台。知恋文明在，来寻江汉来。
"帝念梓州民，年年战伐频。山川无草木，烽火没烟尘。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
绮陌春望远，瑶徽春兴多。
欹枕松窗迥，题墙道意新。戒师惭匪什，都讲更胜询。
何事清光与蟾兔，却教才小少留难。"
知音本自国风高。身依闲淡中销日，发向清凉处落刀。
忆江南·红绣被
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
"坐卧与行住，入禅还出吟。也应长日月，消得个身心。
"昔时昔时洛城人，今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦，
慈威示物虽凛凛，在德无秋唯有春。吾知真象本非色，
将以表唐尧虞舜之明君。"
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
零林秋露响，穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地，怀安却败名。"
诸将五首
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
吟把离骚忆前事，汨罗春浪撼残阳。"
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
更着一双皮屐子，纥梯纥榻出门前。"
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
德佑二年岁旦·其二
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
"世界曾行遍，全无行可修。炎凉三衲共，生死一身休。
"从辞凤阁掌丝纶，便向青云领贡宾。再辟文场无枉路，
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝，不敢传留误子孙。
及我门人。伪道养形，真道养神。懋哉懋哉，馀无所陈。"
"渐渐见苔青，疏疏遍地生。闲穿藤屐起，乱踏石阶行。
平阳县中树，久作广陵尘。不意何郎至，黄泉重见春。
春风澹澹白云闲，惊湍流水响千山。一夜此中对明月，
满庭芳·茉莉花
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
后辈惊失步，前修敢争衡。始欣耳目远，再使机虑清。
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
晦迹一何晚，天年夭当时。薰膏自销铄，楚老空馀悲。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
望秦川
"共君方异路，山伴与谁同。日冷行人少，时清古镇空。
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
"白云关我不关他，此物留君情最多。
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
"君在庐山知不群，有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得，
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
郑子家告赵宣子
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
若作诗中友，君为谢康乐。盘薄西山气，贮在君子衿。
万里望皇邑，九重当曙空。天开芙蓉阙，日上蒲桃宫。
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
宁知江边坟，不是犹醉卧。
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇，道合天机坐可窥。
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"