小雅·正月
年光到处皆堪赏，春色人间总不知。
老菊凌霜葩，狞松抱雪姿。武王亦至明，宁哀首阳饥。
"平旦入西园，梨花数株若矜夸。旁有一株李，
言有穷巷士，弱龄颇尚奇。读得玄女符，生当事边时。
忽复入长安，蹴踏日月宁。老方却归来，收拾可丁丁。
碧锦帖花柽，香衾事残贵。歌尘蠹木在，舞彩长云似。
丽蕊惜未扫，宛枝长更纡。何人是花侯，诗老强相唿。"
"城楼四望出风尘，见尽关西渭北春。百二山河雄上国，
闲云相引上山去，人到山头云却低。"
"势轧枝偏根已危，高情一见与扶持。忽从憔悴有生意，
小雅·正月拼音解释:
nian guang dao chu jie kan shang .chun se ren jian zong bu zhi .
lao ju ling shuang pa .ning song bao xue zi .wu wang yi zhi ming .ning ai shou yang ji .
.ping dan ru xi yuan .li hua shu zhu ruo jin kua .pang you yi zhu li .
yan you qiong xiang shi .ruo ling po shang qi .du de xuan nv fu .sheng dang shi bian shi .
hu fu ru chang an .cu ta ri yue ning .lao fang que gui lai .shou shi ke ding ding .
bi jin tie hua cheng .xiang qin shi can gui .ge chen du mu zai .wu cai chang yun si .
li rui xi wei sao .wan zhi chang geng yu .he ren shi hua hou .shi lao qiang xiang hu ..
.cheng lou si wang chu feng chen .jian jin guan xi wei bei chun .bai er shan he xiong shang guo .
xian yun xiang yin shang shan qu .ren dao shan tou yun que di ..
.shi zha zhi pian gen yi wei .gao qing yi jian yu fu chi .hu cong qiao cui you sheng yi .
译文及注释
译文
尽管现在战乱结束了，但是回(hui)到故乡也还会感到悲哀。
饿死家乡是我(wo)的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年冬。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
正在孤(gu)单之间，明天偏偏又是寒食节(jie)。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
鼎中煮熟的肉(rou)食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
腰肢细小脖颈纤秀，就像用鲜卑带约束一样。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
注释
①吹梅笛怨：梅，指乐曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其声哀怨。
⑶咸阳：指长安。
了(liǎo)却：了结，完成。
④嘶骑：嘶叫的马声。
⑥天苍苍：苍苍：青色。苍，青，天苍苍，天蓝蓝的。
（21）节：骨节。间：间隙。
札：信札，书信。
赏析
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
从(cong)以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
“行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨(hen)，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
疑义既释，则诗意及结构自明。诗以景物起兴，抒人生感喟。回车远行，长路漫漫，回望但见旷野茫茫，阵阵东风吹动百草。这情景，使行旅无已，不知税驾何处的诗人思绪万千，故以(gu yi)下作句，二句一层，反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情，是一篇枢纽。因见百草凄凄，遂感冬去春来，往岁的“故物”已触目尽非，那么新年的自我，就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木，那么一生又应该如何度过呢？“盛衰各有时，立身苦不早。”“立身”，应上句“盛衰”观之，其义甚广，当指生计、名位、道德、事业，一切卓然自立的凭借而言。诗人说，在短促的人生途中，应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想：“人和非金石，岂能长寿考”，即使及早立身，也不能如金石之永固，立身云云，也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢？只有荣名——令誉美名，当人的身躯归化于自然之时，如果能留下一点美名为人们所怀念，那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中，得出了这一条参悟。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表(de biao)现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“《山中留客》张旭 古诗”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
从(cong)以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
“行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨(hen)，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
疑义既释，则诗意及结构自明。诗以景物起兴，抒人生感喟。回车远行，长路漫漫，回望但见旷野茫茫，阵阵东风吹动百草。这情景，使行旅无已，不知税驾何处的诗人思绪万千，故以(gu yi)下作句，二句一层，反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情，是一篇枢纽。因见百草凄凄，遂感冬去春来，往岁的“故物”已触目尽非，那么新年的自我，就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木，那么一生又应该如何度过呢？“盛衰各有时，立身苦不早。”“立身”，应上句“盛衰”观之，其义甚广，当指生计、名位、道德、事业，一切卓然自立的凭借而言。诗人说，在短促的人生途中，应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想：“人和非金石，岂能长寿考”，即使及早立身，也不能如金石之永固，立身云云，也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢？只有荣名——令誉美名，当人的身躯归化于自然之时，如果能留下一点美名为人们所怀念，那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中，得出了这一条参悟。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表(de biao)现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“《山中留客》张旭 古诗”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
他说“不想去”，意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”，意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品，是否去汴京，是他可以选择的吗？他当前的生活状态，能用“安逸”来描述吗？显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
创作背景
孔平仲他读了这首词以后，认为言语悲伧，作者心中的幽怨太深，恐不久于人世，并步原韵和词一首，
出塞二首
祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
洛下推年少，山东许地高。门承金铉鼎，家有玉璜韬。
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
"天骄远塞行，出鞘宝刀鸣。定是酬恩日，今朝觉命轻。
"饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。
"蝉韵极清切，始闻何处悲。人含不平意，景值欲秋时。
蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。"
漠漠空中去，何时天际来。
新雷
变化生言下，蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽，开幕对红莲。
久迷向方理，逮兹耸前踪。
曳捶牵羸马，垂蓑牧艾豭.已看能类鳖，犹讶雉为鷨。
西候从戎旧主人。城外草黄秋有雪，烽头烟静虏无尘。
大雅难具陈，正声易漂沦。君有丈夫泪，泣人不泣身。
醉倚斑藤杖，闲眠瘿木床。案头行气诀，炉里降真香。
卉服联操袂，雕题尽鞠躬。降幡秋练白，驿骑昼尘红。
"吾王昔游幸，离宫云际开。朱旗迎夏早，凉轩避暑来。
定风波·红梅
去意自未甘，居情谅犹辛。五原东北晋，千里西南秦。
褥缝篸双线，钩绦辫五总。蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容。
"积雪三十日，车马路不通。贫病交亲绝，想忆唯愿公。
天榆随影没，宫树与光攒。遐想西垣客，长吟欲罢难。"
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲，深有葭苇。公以宾燕，
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。"
不祈灵珠报，幸无嫌怨并。聊歌以记之，又以告同行。"
少年留取多情兴，请待花时作主人。"
题长安壁主人
"厩马翩翩禁外逢，星槎上汉杳难从。
流传画师辈，奇态尽埋没。纤枝无萧洒，顽干空突兀。
列峰若攒指，石盂仰环环。巨灵高其捧，保此一掬悭。
愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。"
绿水结绿玉，白波生白珪。明明宝镜中，物物天照齐。
心为西靡树，眼是北流泉。更过长沙去，江风满驿船。"
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触，家家鸡犬惊上屋。
"穆天子，走龙媒。八辔冬珑逐天回，五精扫地凝云开。
东征赋
石渠甘对图书老，关外杨公安稳不。"
春衫未成就，冬服渐尘腻。倾盖吟短章，书空忆难字。
天旋地转烟云黑，共鼓长风六合清。"
"曲江冰欲尽，风日已恬和。柳色看犹浅，泉声觉渐多。
飞黄腾踏去，不能顾蟾蜍。一为马前卒，鞭背生虫蛆。
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水，熟粉生香琅玕紫。
走马夜归叫严更。径穿复道游椒房，龙裘金玦杂花光。
维彼攸恃，乃侦乃诱。维彼攸宅，乃发乃守。
客至
凝睇万象起，朗吟孤愤平。渚鸿未矫翼，而我已遐征。
"我有水竹庄，甚近嵩之巅。是君归休处，可以终天年。
澹荡侵冰谷，悠扬转蕙丛。拂尘回广路，泛籁过遥空。
微风吹木石，澎湃闻韶钧。夜半起下视，溟波衔日轮。
腥语信者谁，拗歌欢非真。仄田无异稼，毒水多狞鳞。
寒景不我为，疾走落平原。眇默荒草行，恐惧夜魄翻。
教来鹦鹉语初成，久闭金笼惯认名。
制之附驿回，勿使馀风讹。都城第一寺，昭成屹嵯峨。
孙权劝学
夷狄寝烽候，关河无战声。何由当阵面，从尔四蹄轻。"
仙翁遗竹杖，王母留桃核。姹女飞丹砂，青童护金液。
破除万事无过酒。"
"nNvF一席眠还坐，蛙噪萤飞夜未央。
俗流知者谁，指注竞嘲傲。圣皇索遗逸，髦士日登造。
"织素缝衣独苦辛，远因回使寄征人。官家亦自寄衣去，
"晓色荒城下，相看秋草时。独游无定计，不欲道来期。
"掌运职既大，摧邪名更雄。鹏飞簸曲云，鹗怒生直风。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
言词多感激，文字少葳蕤。一读已自怪，再寻良自疑。
"碧水何逶迤，东风吹沙草。烟波千万曲，不辨嵩阳道。
地空迷界限，砌满接高卑。浩荡干坤合，霏微物象移。
岂无司搏者，利柄扼其鞲。鼻复势气塞，不得辩薰莸。
何幸逢休运，微班识至尊。校缗资筦榷，复土奉山园。
将念浩无际，欲言忘所说。岂是花感人，自怜抱孤节。"
"奕奕秋水傍，骎骎绿云蹄。月仙有高曜，灵凤无卑栖。
目前百口还相逐，旧事无人可共论。"
十一月中旬至扶风界见梅花
庙深荆棘厚，但见狐兔蹲。巫言小神变，可验牛马蕃。
豺狼日已多，草木日已霜。饥年无遗粟，众鸟去空场。
"何年成道去，绰约化童颜。天上辞仙侣，人间忆旧山。
骐骥思北首，鹧鸪愿南飞。我怀京洛游，未厌风尘衣。"
高情无遗照，朗抱开晓月。有土不埋冤，有仇皆为雪。
乃知减闻见，始遂情逍遥。文字徒营织，声华谅疑骄。
朝朝暮暮愁海翻，长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色，
大战元鼎年，孰强孰败桡。居然当鼎味，岂不辱钓罩。
山坡羊·江山如画
梨笑清都月，蜂游紫殿春。构脾分部伍，嚼蕊奉君亲。
不负风光向杯酒。酒酣襞笺飞逸韵，至今传在人人口。
静对烟波夕，犹思栋宇清。卧龙空有处，驯鸟独忘情。
所忧痴酒肠，不解委曲辞。渔妾性崛强，耕童手皴厘。
梦灵仿佛到，对我方与论。拾月鲸口边，何人免为吞。
顾己宁自愧，饮人以偷生。愿为天下幮，一使夜景清。"
"初拜柳州出东郊，道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉，
"书成欲寄庾安西，纸背应劳手自题。