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八月十五夜月二首

魏晋 / 胡庭兰

掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。


八月十五夜月二首拼音解释:

yan ying ying hua mei you yu .feng liu cai diao bi ying wu .
ke lian xie hun feng hua zai .qian gu fan chuan jin luan ming ..
.wan li chun yin zha lv duan .guang ting feng qi yu chen gan .mei hua ling shang lian tian bai .
.zhong xiang yan xia zuo ye fu .yi gan zhu bu huan zan ju .
.hu yi ming huang xi xing shi .an shang qian hen jing shui zhi .
xiang feng jiu jiang di .gong dao wu feng jian .yuan xu wei san you .xiu jiang bai fa xian ..
wei xin shan di zhu de yun .cao jie si qiao niu di jin .ri xian cun shu niao xing fen .
yi xi lai jiang yi .cong rong fu guo ying .de yu qi ji mei .gong ya yin bing qing .
gu ji can wei zhao .kai lian shi jin ting . ..yuan gao .
.qu zhi ping yang bie she lian .chan guang yi bai du zeng yuan .gu yun zi zai zhi he chu .
.chao jian yi guang cai .mu jian yi guang cai .yi dan feng yu piao .shi fen wu yi zai .
jin ri di wang qin chu shou .bai yun yan xia hao cang xing ..
.yi fu qing xiao ji hai bin .yue gu chang gan xi shi en .
.zan lai cheng que bu cong rong .que pei yin yu yin yu feng .shuang jian shui bian yi zui shi .
jiu zhen xuan shi bi .shuai fa luo tong dao .wo ting xiao geng zhe .yu shi zhi ku lao ..
.cheng jia ju que xia .bi shi chu guan dong .you jiu liu ling zui .wu er bo dao qiong .

译文及注释

译文
吟唱完毕,我(wo)不禁仰天长叹,在座的(de)客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
可叹立身正直动辄得咎, 
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花(hua)盛开,飘来阵阵香气。清风明月(yue)没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑(yuan)关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙(xian)境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊(rui)啊请你们商量着慢慢开。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击(ji)如同对投。
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。

注释
⒄丹:红。流血多,故川原染红。
弯碕:曲岸
(10)轩昂磊落:形容石曼卿的不凡气度和高尚人格。
47.厉:通“历”。
149.以上几句王逸《章句》:“伊尹始仕,因缘烹鹄之羹,修玉鼎,以事于汤。汤贤之,遂以为相。”洪兴祖《补注》:“伊尹承事汤以谋夏桀。”

赏析

  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱(pan luan)及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出现严峻形势。
  颔联写景,以对比的镜头,淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光,想象崇山可怕的湿热蒸郁之气,两相对比,倍觉凄苦。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们(ta men)观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题,并由曹诗“遥望胡地桑,枝枝自相值,叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时,穿插胡地风物奇观的描写,是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
  “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船,船已经扬帆而去,而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长。帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  七、八句抛开议论事理,转入抒情。借流莺相顾、春愁略解,含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷,表面上冲淡了全诗的悲剧色调,但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情(shen qing)。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是(guo shi)“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我(gei wo)们一个思考战争的新角度。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

胡庭兰( 魏晋 )

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简 介

胡庭兰 胡庭兰,或作胡廷兰,字伯贤,号桐江。增城人。曾师事王希文。明世宗嘉靖二十八年(一五四九)解元,二十九年(一五五〇)进士。授南京户部主事,迁北京陕西司员外郎,万历八年(一五八○)督学闽中,时倭寇围福州,廷兰守城破寇有功,而忌者议其越俎代庖,乃以佥事整饬,兵备云南。以监军指挥擒贼,功尤大。因忌者构陷,遽移疾归,遂不复出。。着有《相江集》。明郭棐《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。

横江词·其四 / 黄谈

分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
"学织缭绫功未多,乱拈机杼错抛梭。
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 沈际飞

缙绅传确论,丞相取遗文。废却中兴策,何由免用军。"
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"
"寒岩飞暮雪,绝壁夜猿吟。历历和群雁,寥寥思客心。
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,


满江红·暮雨初收 / 盛辛

"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。


替豆萁伸冤 / 洪拟

榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
若无子敬心相似,争得乌林破魏师。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"


夏日山中 / 史弥坚

绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
鸟已宿,猿又啼。 ——郑概
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
声名都是幻,穷达未能忧。散逸怜渔父,波中漾小舟。"
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 陈克侯

"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐,吹渚飘飖暑气微。
无限离情似杨柳,万条垂向楚江东。"


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 许斌

天不当时命邹衍,亦将寒律入南吹。"
纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
朦胧西月照池亭,初夜椒房掩画屏。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
黯黯离魂去不通,直道未能胜社鼠,孤飞徒自叹冥鸿。
南园杏花发,北渚梅花落。吴女妒西施,容华日消铄。


望庐山瀑布水二首 / 许晟大

语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
"最有杏花繁,枝枝若手抟。须知一春促,莫厌百回看。
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
灵光草照闲花红。"


从军诗五首·其一 / 贡泰父

晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
别思无穷无限,还如秋水秋烟。 ——潘述"
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。


寿阳曲·远浦帆归 / 燕翼

但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
盖洒高松上,丝繁细柳边。拂丛时起蝶,堕叶乍惊蝉。 ——王起
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
苔色侵三径,波声想五弦。井蛙争入户,辙鲋乱归泉。 ——王起