思黯南墅赏牡丹
月移珠殿晓，风递玉筝秋。日出应移棹，三湘万里愁。"
"东征辽水迥，北近单于台。戎衣挂宝剑，玉箸衔金杯。
拊头一别三千里，何日迎门却到家。"
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
雅宴初无倦，长歌底有情。槛危春水暖，楼迥雪峰晴。
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
思黯南墅赏牡丹拼音解释:
yue yi zhu dian xiao .feng di yu zheng qiu .ri chu ying yi zhao .san xiang wan li chou ..
.dong zheng liao shui jiong .bei jin dan yu tai .rong yi gua bao jian .yu zhu xian jin bei .
fu tou yi bie san qian li .he ri ying men que dao jia ..
lan chu ren cong you zi xiao .ru men huan shi jiu sheng ya ..
ya yan chu wu juan .chang ge di you qing .jian wei chun shui nuan .lou jiong xue feng qing .
yin zhe mi qiao dao .chao ren leng yu ke .xi fan reng zhou mi .lou jian fu zhong he .
xuan zong lan zhi bu yue .yi shang jian .you gu tang shi hua ..
gan la wei hong zhu .qing zhi bu zi you .xi si xie jie wang .zheng nai yan xiang gou ..
shui ren wei bao gu jiao dao .mo xi li yu shi yi shuang ..
.cao tang gui yi bei yan luo .huang shou chui yao bu nai he .
wei you yi ban chou sheng zhu .sheng yu dong jin shi wen zhang ..
译文及注释
译文
你脸上泪水纵横，像(xiang)一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是(shi)碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
夜里(li)曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
其五
信陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回(hui)答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
空(kong)荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春(chun)天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边无垠。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
注释
⑤惆怅：失意，伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么，忧伤和悲哀是表示的一种心理状态，而惆怅是强调一种迷茫，不知所措的感觉。
⑶迥（jiǒng）：远。
⑧行云：指情人。
42、猖披：猖狂。
62. 方二三千里：纵横各二三千里。
赏析
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思(yi si)，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白(zai bai)雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着(liu zhuo)民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
三、四句承上抒感(shu gan)，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
被掳，是她痛苦生涯的开端，也是她痛苦生涯的根源，因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况，又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离，”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间，在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的：“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”，异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服，穿在身上心惊肉跳：“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食，腥膻难闻，无法下咽，“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处，逐水草而迁徙，住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里；兴奋激动时，击鼓狂欢，又唱又跳，喧声聒耳，通宵达旦。总之，她既无法适应胡地恶劣的自然环境，也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯，因而她唱出了“殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声，而令她最为不堪的，还是在精神方面。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白(zai bai)雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着(liu zhuo)民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
三、四句承上抒感(shu gan)，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
被掳，是她痛苦生涯的开端，也是她痛苦生涯的根源，因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况，又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离，”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间，在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的：“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”，异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服，穿在身上心惊肉跳：“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食，腥膻难闻，无法下咽，“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处，逐水草而迁徙，住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里；兴奋激动时，击鼓狂欢，又唱又跳，喧声聒耳，通宵达旦。总之，她既无法适应胡地恶劣的自然环境，也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯，因而她唱出了“殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声，而令她最为不堪的，还是在精神方面。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
沈业富( 先秦 )
收录诗词 (4381) 首
简 介
沈业富 （1732—1807）江苏高邮人，字方谷，号既堂。干隆十九年进士，授编修。曾任江西、山西乡试副考官。三十年，出知安徽太平府，在任十六年，救荒恤灾，去后民犹思之。官至河东盐运使。工行书，风韵天然，有《味镫斋诗文集》。
初秋
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
"枕上用心静，唯应改旧诗。强行休去早，暂卧起还迟。
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
西江月·咏梅
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
"高揭鸡竿辟帝阍，祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹，
玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
"三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
膺门不避额逢珠，绝境由来卷轴须。
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
贾谊论
巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。
香传一座暗，柳匝万家闲。那复伤神所，河昏落日间。"
牧童逮狼
有道期攀桂，无门息转蓬。赁居将罄比，乞食与僧同。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见，空有香囊和泪滋。
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨，倚歌促酒声娇悲。
家贫初罢吏，年长畏闻蛩。前日犹拘束，披衣起晓钟。"
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
镜敛青蛾黛，灯挑皓腕肌。避人匀迸泪，拖袖倚残晖。
"病发干垂枕，临风强起梳。蝶飞魂尚弱，蚁斗体犹虚。
姹女不愁难管领，斩新铅里得黄牙。"
阳春曲·赠海棠
虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。
道存空倚命，身贱未归乡。南望空垂泪，天边雁一行。"
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞，石池春色染苔衣。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
菩萨蛮·商妇怨
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
"落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路，
斋钟不散槛前云。阴移竹柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
"白笔南征变二毛，越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌，
道却横波字，人前莫谩羞。只应同楚水，长短入淮流。
"千岩万壑独携琴，知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍，
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
故乡杏花
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
朝来为客频开口，绽尽桃花几许香。"
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
"西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁，梨园仙宴临花枝。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
夜坐
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
虚戴铁冠无一事，沧江归去老渔舟。"
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
愿骑紫盖鹤，早向黄金阙。城市不可留，尘埃秽仙骨。"
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
"烟冈影畔寺，游步此时孤。庭静众药在，鹤闲双桧枯。
元日
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
百鬼闻之形暗栗，玉匣曾经龙照来，岂宜更鉴农夫质。
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。"
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
"何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
田上
印组萦光马，锋铓看解牛。井闾安乐易，冠盖惬依投。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
足踏圣人路，貌端禅士形。我曾接夜谈，似听讲一经。
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
"山鸟飞红带，亭薇拆紫花。溪光初透彻，秋色正清华。
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
"经年邮驿许安栖，一会他乡别恨迷。