丘中有麻
手种一株松，贞心与师俦。"
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
石羊石马是谁家？"
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
自着衣偏暖，谁忧雪六花。裹裳留阔幞，防患与通茶。
"省中重拜别，兼领寄人书。已念此行远，不应相问疏。
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
"南宫环雉隔嚣尘，况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后，
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
丘中有麻拼音解释:
shou zhong yi zhu song .zhen xin yu shi chou ..
yu ci jin dian bie cheng ming .jiang qiao bi luo xin zhai qing .que jin zhao yang jiu ci zheng .
shi yang shi ma shi shui jia ..
.si xiang zhi ke kong ning pin .tian bian yu jin wei jin chun .
ji si seng zhai yan ye chang .feng juan cui lian qin zi xiang .lu ning zhu ge dian xian liang .
zi zhuo yi pian nuan .shui you xue liu hua .guo shang liu kuo fu .fang huan yu tong cha .
.sheng zhong zhong bai bie .jian ling ji ren shu .yi nian ci xing yuan .bu ying xiang wen shu .
jue que lin cang gu .wu ren jing you yuan .qiu chan cai guo yu .shi shang gu song men ..
.nan gong huan zhi ge xiao chen .kuang zhi qing zhai su da chen .cheng jue gu zhong geng dian hou .
mo xian di li hong ban shao .qia si xiang fei lei jin shi ..
译文及注释
译文
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
振动锡杖走入荒(huang)地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如(ru)金谷、铜驼一类的胜地但毕竟(jing)不是故乡金谷铜驼。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
崇祯五年（公元1632年）十二(er)月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰(bing)花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把(ba)酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同(tong)饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
在万里炎荒之地频频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
晚钟响在皇家的园林里，细雨(yu)从春城的上空轻轻拂过；
难道想要吃鱼鲜，定要鳊鱼才如愿？难道想要娶妻子，必得齐姜才开颜？
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
注释
时习：按一定的时间复习。
（9）潜：秘密地。
贤：道德才能高。
⑶郑子真：汉时谷口人。《杨子·法言·问神篇》：“谷口郑子真不屈其志，而耕乎岩石之下，名震于京师。”这里是作者回忆自己十年的田园生活。
⒋溺水：谓水深易沉溺万物。浟（yōu悠）浟：水流的样子。
③ 怀春：思春，男女情欲萌动。
⑺嗾：使唤狗。这里是“使”的意思。
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
赏析
亡国之痛是此词上片的主旋律，“水天空阔，恨东风不惜世间英物”，感叹金陵的水阔天空。“世间英物”，指的是文天祥。面对长江，不禁令人心思神往：长江险阻，能拒曹兵，为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助，只能遭人怜惜。“东风”如此不公平，可恨之极。这两句，凌空而来，磅礴的气势之中，蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁”，写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”，指产于四川的杜鹃鸟，相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声，令人顿觉特别感到凄切。“吴花”，即曾生长在吴国宫中的花，现在在残阳中开放，有过亡国之苦，好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象，使人不忍目睹；蜀鸟的叫声，更叫人耳不忍闻。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之(ying zhi)与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
诗作寓意 这篇山水游记运用了象征的手法，作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的山也是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说：是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感，学习作者的为人之道，做一个正直的、品德高尚的人。如此，才能将文章读透，对自己有所启发。如果只是就文章论文章，只是去研读文章的字词句等表面上的东西，那将会事倍功半，且永远达不到做学问的深度。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名(dai ming)妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系(lian xi)在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
4、因利势导，论辩灵活
金陵（今江苏南京）从三国吴起，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》，选材典型，用事精工，别具匠心。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之(ying zhi)与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
诗作寓意 这篇山水游记运用了象征的手法，作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直，很执着，他笔下的山也是如此。文如其人，山亦如其人。小山如此之美，却无人赏，但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说：是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感，学习作者的为人之道，做一个正直的、品德高尚的人。如此，才能将文章读透，对自己有所启发。如果只是就文章论文章，只是去研读文章的字词句等表面上的东西，那将会事倍功半，且永远达不到做学问的深度。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名(dai ming)妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系(lian xi)在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
4、因利势导，论辩灵活
金陵（今江苏南京）从三国吴起，先后为六朝国都，是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》，选材典型，用事精工，别具匠心。
创作背景
这是首诗创作时间不详，学术界流传三种说法：
陈梦良( 近现代 )
收录诗词 (1335) 首
简 介
陈梦良 陈梦良，字子直，闽县（今福建福州）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）殿试犯庙讳被黜，后赐学究出身。官终迪功郎（《淳熙三山志》卷二八）。今录诗二首。
水调歌头·细数十年事
空将方寸荷知己，身寄烟萝恩未酬。"
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
印组萦光马，锋铓看解牛。井闾安乐易，冠盖惬依投。
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
"到处逢人求至药，几回染了又成丝。
秋夜曲
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
"往年公子宅，夜宴乐难忘。高竹动疏翠，早莲飘暗香。
赤霄终得意，天池俟飞跃。岁晏入帝乡，期君在寥廓。"
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
今来看画犹如此，何况亲逢绝世人。"
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
花时未免人来往，欲买严光旧钓矶。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响，旆映晴山色更红。
水仙子·西湖探梅
一室何劳扫，三章自不冤。精明如定国，孤峻似陈蕃。
石梯迎雨滑，沙井落潮醎.何以慰行旅，如公书一缄。"
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿，烟岚秋霁到人稀。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
秋日诗
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
暮雨啼螀次，凉风落木初。家山太湖渌，归去复何如。"
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
风卷微尘上，霆将暴雨来。终南云渐合，咫尺失崔嵬。"
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
上留田行
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。"
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
今日春光太漂荡，谢家轻絮沈郎钱。"
更漏子·对秋深
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春，
"禅空心已寂，世路任多岐。到院客长见，闭关人不知。
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
夜来省得曾闻处，万里月明湘水秋。"
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
岭南江行
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
笋成稽岭岸，莲发镜湖香。泽国还之任，鲈鱼浪得尝。"
盐损添常诫，姜宜着更夸。得来抛道药，携去就僧家。
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
自顾此身无所立，恭谈祖德朵颐开。"
曳杖歌
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨，露凉明月坠阑干。
"云水绝归路，来时风送船。不言身后事，犹坐病中禅。
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
"剑南归受贺，太学赋声雄。山路长江岸，朝阳十月中。
虽怀丹桂影，不忘白云期。仁者终携手，今朝预赋诗。"
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
横江词·其四
书长为报晚，梦好更寻难。影响输双蝶，偏过旧畹兰。"
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
"衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动，
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
"河擘双流岛在中，岛中亭上正南空，蒲根旧浸临关道，
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
"似龙鳞又足，只是欠登门。月里腮犹湿，泥中目未昏。
相逢一笑怜疏放，他日扁舟有故人。"
公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
谢公楼下潺湲响，离恨诗情添几般。"