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冉冉孤生竹

近现代 / 龚复

"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,
"共爱芳菲此树中,千跗万萼裹枝红。
琼瑶览良讯,芣苡满素囊。结根在贵州,蠲疾传古方。
"五部拥双旌,南依墨客卿。关山迥梁甸,波浪接湓城。
子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
紫禁迢迢宫漏鸣,夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影,明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断,香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒,买赋何须问马卿。
试回沧海棹,莫妒敬亭诗。只是书应寄,无忘酒共持。
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转,玉山看日渐裴回。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。
"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
"嵩高云日明,潘岳赋初成。篱槿花无色,阶桐叶有声。
"钟陵暮春月,飞观延群英。晨霞耀中轩,满席罗金琼。
比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
芸香能护字,铅椠善呈书。此地从头白,经年望雉车。"


冉冉孤生竹拼音解释:

.yun men lu shang shan yin xue .zhong you yu ren chi yu jie .wan wei shan li yu yu liang .
.gong ai fang fei ci shu zhong .qian fu wan e guo zhi hong .
qiong yao lan liang xun .fu yi man su nang .jie gen zai gui zhou .juan ji chuan gu fang .
.wu bu yong shuang jing .nan yi mo ke qing .guan shan jiong liang dian .bo lang jie pen cheng .
zi qu dong tang shang .wo gui nan jian bin .yuan jun qin zuo shu .yu wo shan zhong lin ..
zi jin tiao tiao gong lou ming .ye shen wu yu du han qing .chun feng luan jing chou zhong ying .ming yue yang che meng li sheng .chen an yu jie qi ji duan .xiang piao jin wu zhuan yan qing .zhen xin yi ren e mei du .mai fu he xu wen ma qing .
shi hui cang hai zhao .mo du jing ting shi .zhi shi shu ying ji .wu wang jiu gong chi .
qin nv liu ren jiu bai bei .si liu xiang kong qing wan zhuan .yu shan kan ri jian pei hui .
qi xia bang bo han qing xu .wo lai si yi fang yi ji .nai yu shen sheng dan zai ji .
.ji shui yu han yan .jia he lu ji qian .gu yuan ti hai dao .qun yan qi hu tian .
.song gao yun ri ming .pan yue fu chu cheng .li jin hua wu se .jie tong ye you sheng .
.zhong ling mu chun yue .fei guan yan qun ying .chen xia yao zhong xuan .man xi luo jin qiong .
bi yi he ming shuang feng huang .yu qi jin zhang man cheng xiang .
yun xiang neng hu zi .qian qian shan cheng shu .ci di cong tou bai .jing nian wang zhi che ..

译文及注释

译文
我这样的(de)(de)人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
崇尚效法前代的三王明君。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
今天故地重游而头发早已花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死(si)亡。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷(ting)的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威(wei)重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
凤凰展翅承托着旌旗啊,长空翱翔有节奏地上下。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物(wu)思人,徘徊不前。

注释
黄鹄(hú ):即天鹅,善飞,一举千里。去不息:远走高飞。
⑴除夜:除夕之夜。石头驿:在今江西省新建县赣江西岸。《全唐诗》题下注曰:“一作石桥馆”。
侍中、侍郎郭攸之、费祎(yī)、董允:郭攸之、费祎是侍中,董允是侍郎。侍中、侍郎,都是官名。
9、相:代“贫困者”。
14、未几:不久。
90、左右校:即左、右校尉,次于将军的军官,这里指他们所率领的军队。
⑩赤子:指平民百姓。罢叹叶:再不必为久旰不雨叹息了。

赏析

  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比(yong bi)喻词。
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
  尾联望归。这里用李揆指子由,这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望,举世皆有所闻,而且以此告诫子由,出使北蕃,决不可追求盛名,须小心谨慎,安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实,苏轼的担心并非多余。用李揆故事,又以国家利益为重,实乃警精含蓄之语。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  第一段开门见山,说明绝交的原因,开篇劈头就是“吾直性狭中,多所不堪,偶与足下相知耳”,“足下故不知之”。交友之道,贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知,明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由:“恐足下羞庖人之独割,引尸祝以自助,手荐鸾刀,漫之膻腥,故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》,原是祭师多事,主动取厨师而代之。嵇康信手拈来,变了一个角度,道是厨师拉祭师下水,这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字(zi):庖人之引尸祝自助,是因为他内心有愧,因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里,具有“先声夺人”之妙。行文用典,历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样,随手拈来,为我所用,便上成功的佳例。至此,与山巨源的基本分歧,明白点出,下面就进一步发挥自己的看法。
  此诗以叠字象声词置于句首,一开始就唤起读者听觉形象的联想,造成秋气萧森的意象,并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字,静中显动,引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中,仿佛含有砭骨的寒气;以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
  在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中,要数这一首是最好的了。这类社交性的诗,带有明显的急功求利的企图。常人写来,不是曲意讨好对方,就是有意贬低自己,容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢,直抒胸臆,吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
  颈联即景抒情。“天寒”,点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”,暗示山城的荒僻。自唐至宋,均有寒食扫墓之俗。此时此景,登高见之,倍生思家之念。诗中“易断魂”,由“地迥”和“回首故山千里外”而来;而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”,有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗,特地挑出十联写于屏风,其中就有这一联。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯(lian bei)中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

龚复( 近现代 )

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简 介

龚复 龚复,淮阴(今属江苏)人(《式古堂书画汇考》卷三九)。

南歌子·游赏 / 陈棠

"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
将军促骑无人声,潜形踠伏草不动,双雕旋转群鸦鸣。
门吏看还葬,宫官识赐衣。东堂哀赠毕,从此故臣稀。"
路傍一株柳,此路向延州。延州在何处,此路起悠悠。
蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。"
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"


满江红·和范先之雪 / 曹文汉

"照耀天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
无柳花常在,非秋露正团。素光浮转薄,皓质驻应难。
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马,鲁酒那堪醉近臣。
独上层城倚危槛,柳营春尽马嘶闲。"
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。
灌园输井税,学稼奉晨昏。此外知何有,怡然向一樽。"


驱车上东门 / 张太华

幽谷添诗谱,高人欲制篇。萧萧意何恨,不独往湘川。"
风前劳引领,月下重相思。何必因尊酒,幽心两自知。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
锦幨银珂触雨游。何处少年吹玉笛,谁家鹦鹉语红楼。
"戢戢乱峰里,一峰独凌天。下看如尖高,上有十里泉。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"


河湟 / 徐田

"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
山云留别偈,王事速归程。迢递罗源路,轻舆候晓行。"
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
"仆本修文持笔者,今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛,
云闲虚我心,水清澹吾味。云水俱无心,斯可长伉俪。"


雪晴晚望 / 徐柟

静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
"无自而然,自然之元;无造而化,造化之端。廓然悫然,
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。
晚色平芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"
"花满帘栊欲度春,此时夫婿在咸秦。
"洛阳佳丽本神仙,冰雪颜容桃李年。


国风·邶风·凯风 / 罗椅

远道曳故屐,馀春会高斋。因言别离久,得尽平生怀。"
日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
"苍苍岘亭路,腊月汉阳春。带雪半山寺,行沙隔水人。
风水宁相阻,烟霞岂惮深。不应同逐鹿,讵肯比从禽。
独岛缘空翠,孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月,螮蝀异秦桥。
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。


诉衷情·送述古迓元素 / 释行元

熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
草木承风偃,云雷施泽均。威惩治粟尉,恩洽让田人。
虚度年华不相见,离肠怀土并关情。"
开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
东门归路不堪行。身随幻境劳多事,迹学禅心厌有名。


好事近·雨后晓寒轻 / 释自闲

下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
地闲花落厚,石浅水流迟。愿与神仙客,同来事本师。"
"拟归云壑去,聊寄宦名中。俸禄资生事,文章实国风。
池澄山倒影,林动叶翻风。他日焚香待,还来礼惠聪。"
野步渔声溢,荒祠鼓舞喧。高斋成五字,远岫发孤猿。
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
烟霞高占寺,枫竹暗停神。如接玄晖集,江丞独见亲。"
"黄花古城路,上尽见青山。桑柘晴川口,牛羊落照间。


暑旱苦热 / 刘梦求

"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
幸以朽钝姿,野外老风霜。寒鸦噪晚景,乔木思故乡。
八珍重沓失颜色。手援玉箸不敢持,始状芙蓉新出水。
洞里耕田映绿林。直上烟霞空举手,回经丘垄自伤心。
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
秋苔经古径,萚叶满疏丛。方便如开诱,南宗与北宗。"


悲愤诗 / 沈自炳

"微暖春潜至,轻明雪尚残。银铺光渐湿,珪破色仍寒。
"朱幡徐转候群官,猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重,
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。
白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡,剑壁危梁上九霄。
纤腰女儿不动容,戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见,
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。