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马诗二十三首·其十

宋代 / 潘钟瑞

柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"
吟高矍然起,若自苍旻掷。短烛堕馀花,圆蟾挂斜魄。
"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木,捣月清砧触旅魂。
五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
长短此身长是客,黄花更助白头催。"
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。
偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。
"高楼怀古动悲歌,鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早,
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。


马诗二十三首·其十拼音解释:

liu se hu guang hao xiang dai .wo xin fei zui yi fei xing ..
yin gao jue ran qi .ruo zi cang min zhi .duan zhu duo yu hua .yuan chan gua xie po .
.bai yuan wei die ji yi xi .shi zhu lei can diao luo hui .ba hu yi cheng liang ji zai .
.zi shuo nian shen bie shi qiao .bian you ling ji shu nan chao .yi zhi shi lu jie xu huan .
zao wan que huan yan xia dian .gong xun fang jing jie yan tiao ..
jia ren zi zhe yi zhi hong .ba chang xin ci qu wei zhong .
she wan xu diao wu hou men .xiao yan bai you shen gao mu .dao yue qing zhen chu lv hun .
wu yun he shi xin sheng ran .rong zuo qiong jiang sa lu pan .
yu cha chao fu bin .jin ti wan xia tai .chun shan jiang bie lei .yi ye liang nan cai .
chang duan ci shen chang shi ke .huang hua geng zhu bai tou cui ..
pu wei ting qin yue .tu yuan kan hai zheng .lu mao fu dao bai .yu wei pie bo cheng .
.tu wei jing yi yue .bu de fang ling zong .ri jin xing nan jin .qian zhong fu wan zhong .
fen tian han zi yu .di man yin qing pao .lao bai hun ru jie .yin tai hu si jiao .
.gao lou huai gu dong bei ge .guan que jin wu ye yan guo .shu ge wu ling qiu se zao .
ruo dao chang sheng shi xu yu .dong zhong zheng de you qin ren ..
cheng ju ju fei niao .jiu chuan guo feng fa .jie wu he wei zhe .dao zai zao shi lie .
song sheng han hou yuan .tan se yu yu xin .qi zhu kong kong li .kong kong yi shi chen ..
zhong xu jian qu you qi chu .lao hui cheng shuang bian zuo men .

译文及注释

译文
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心(xin)中欣羡万分!
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏(zou)乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停(ting)灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照(zhao)破沉灰色的天。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
故(gu)乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
我立身朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
故园(yuan)的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺(pu)。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。

注释
[7]缓颊:犹松嘴。
⒀褰裳(qiān cháng)去之:指让贤退隐。褰裳,撩起下衣。
⑥轩辕,黄帝居于轩辕之丘,故名曰“轩辕”。
11.峥嵘:形容山高的两字,都带“山”旁。
⑤昵:亲近,亲昵。
(4)星垂平野阔:星空低垂,原野显得格外广阔。

赏析

  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章(wen zhang)之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  诗歌在语言上遒健质朴(zhi pu),写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  “力拔山兮气盖世”一句,项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子,少年气盛,力能扛鼎,才气超群。他胸怀大志,面对不可一世的秦始皇,敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄,23岁跟随叔父项梁起兵反秦,率领江东八千子弟投入起义的大潮,成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战,项羽破釜沉舟,与几倍于己的秦军进行浴血奋战,奇迹般地灭了秦军主力,被各路诸侯推举为“上将军”。此后,项所向披靡,直至进军咸阳,自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出,项羽夸大了个人的力量,这是他失败的一个重要原因。
  诗题是“梦后”,诗的重点也是抒发梦后感怀,但诗先从未入梦时写,交代自己的情况,作为梦的背景。首联实写,随手而出,说自己离开朝廷已经很久,安居在故乡。这联很质朴,实话实说,但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”,与友人离别多日,所以思之切,形诸梦寐;唯有“安眠向旧溪”,满足于现状,才会有下文感叹人生如梦,唯适为安,希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去,“五更千里梦,残月一城鸡”两句,转入“梦后”情景。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  “古来容光人所羡”以下,诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上,拓出了一番新的境界。前四句是公子声口,“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”,化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席,在下蔽匡床;愿为罗衾帱,在上卫风霜”,本是女性口吻,到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领,承华首之余芳”等句,转为男性谦卑口吻,便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻,又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面,实则已包含化镜观面的献身之意,又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意,充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞,总括起来八个字:永远相爱,同生共死。梁代王僧孺诗云:“妾意在寒松,君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿,朝花暮落,不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好,死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”,既有递进,更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”(《唐诗别裁》)
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
  《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆(ru jing)江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  在唱出开头两句颂歌后,诗人笔调一转,饮水思源,怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王(即西伯)被纣王囚禁羑里,因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免,他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑,伐崇戡黎,建立丰邑,修德行善,礼贤下士,深得人心,诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路,使灭商立周成为水到渠成之事,其功德不能令人忘怀。“允文”云云,真是情见乎词。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。

创作背景

  武则天万岁通天元年(696)五月,契丹攻陷营州,七月朝廷命梁王武三思为榆吴道安抚大使,东征以防契丹。崔融也随军东征。崔融当时在武三思幕府掌书记。这首诗是作者送别他出征时所写。

  

潘钟瑞( 宋代 )

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简 介

潘钟瑞 江苏长洲人,字麟生,号瘦羊,晚号香禅居士。诸生,候选太常寺博士。工书,长于金石考证,擅诗词。有《香禅精舍集》。

水仙子·咏江南 / 高吉

"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
赖是水乡樗栎贱,满炉红焰且相亲。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 刘咸荥

"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制,土宜多说似吴风。
天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马,支遁何妨亦爱鹰。
"捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色,
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。


思帝乡·春日游 / 张仲节

"高眠可为要玄纁,鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾,
侧闻左右皆周吕,看取从容致太平。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。


淮上渔者 / 刘肇均

雪国知天远,霜林是血丹。吾皇则尧典,薄伐至桑干。"
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。
"炀帝开河鬼亦悲,生民不独力空疲。
采女平明受事回,暗交丹契锦囊开。
"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
"松橘苍黄覆钓矶,早年生计近年违。老知风月终堪恨,
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。


北齐二首 / 张表臣

"风和气淑宫殿春,感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振,
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
好是清冬无外事,匡林斋罢向阳眠。"


谒金门·春半 / 堵霞

"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
"越鸟栖不定,孤飞入齐乡。日暮天欲雨,那兼羽翎伤。
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。


息夫人 / 崔涯

竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
空山落日猿声叫,疑是荆人哭未休。"
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,


青玉案·送伯固归吴中 / 刘埙

"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
出南山而远蹈。况今大朝公道,天子文明,
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
半生都返性,终老拟安贫。愿入白云社,高眠自致身。"


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 顾源

"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
"野禽未觉巢枝仄,稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午,
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"伊余幼且贱,所禀自以殊。弱岁谬知道,有心匡皇符。
"云似无心水似闲,忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着,
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 释有权

四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
何事不隐德,降灵生轩辕。口衔造化斧,凿破机关门。
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
见《摭言》)
丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁,血腥何处避春风。