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山花子·风絮飘残已化萍

明代 / 周楷

哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
"青春思楚地,闲步出秦城。满眼是岐路,何年见弟兄。
皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
已上并见张为《主客图》)"


山花子·风絮飘残已化萍拼音解释:

ai zai hao ran qi .kui san gui hua yuan .duan sheng sui bie li .chang ye wu zu nan .
ming ti zhang zou yi cong gong .zeng qu zhua shi san bian jing .xin zeng ran can liu yi qiong .
xia guang hong fan yan .shu ying bi can cha .mo lv yan gui wan .niu jia you su qi ..
wo lai chi ming ou .ri lv ci lai chang ..
.yi zhi shu chu fang jiang xi .bu ke duan ju shou ji liao .bing ji yao chuang mian jin ri .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
jun fei jie xin kong jie dai .jie chu shang xin en yi bei .kai lian lan jing bei nan yu .
you shuo ru shi huan sheng shou .nei ren chu zhuo wu fang yi ..
chun bei can ying huan qian gui .jie weng tou chang xin shu jiu .kai xiang shi zhuo jiu sheng yi .
.qing chun si chu di .xian bu chu qin cheng .man yan shi qi lu .he nian jian di xiong .
hao chi chu han xue .rou zhi yu duan feng .ke lian qing guo yan .shui xin nv wei rong ..
.ling si qiao bian duo gan shang .fen ming hu pai rao hui tang .an hua qian hou wen you niao .
ji xiang hou jia qu jin bi .you yan ning hua chun jing shu .lin fu yi de jiang he chu .
xi bo qian lin shui .kui men wai you chai .lang yin hui zhu fu .gao ji ye mang xie .
.man tou hua fa xiang ren chui .chang shi yin rong jiong mo zhui .xian long mei huai feng mu ye .
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...

译文及注释

译文
古(gu)来青垂史名屡见不(bu)鲜,如今将军功名胜过古人。
勒马纵马进退自如,又引车向右掉转车身。
春风吹绿了(liao)芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随(sui)着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌(ge)扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤(di)昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之(zhi)域。
恐怕自己要遭受灾祸。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必(bi)要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
灾民们受不了时才离乡背井。

注释
⑴丁丁:拟声词,形容漏水的声音。
破虏将军:指汉昭帝时中郎将范明友。当时辽东乌桓反。他带领兵马,渡过辽河,平定了这次叛乱。此指唐朝守边的将领。
⑵縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱,有皱褶的纱。棹(zhào):船桨,此指船。
2.绿:吹绿。
② 红泪:女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫,泣泪如血(见《拾遗记》)。
⑾九重:天的极高处。

赏析

  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  综观(zong guan)三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则(ju ze)是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  接下去,诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想,一个虬髯男儿,胯下是高头战马,手中是雪亮单刀,背后是辽阔的原野,昏黄的云天,这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处,还不仅如此。塞上多风沙,沙卷入云,所以云色是发黄的,而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景,实则两两对照,寓情于景,写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风,可是这远征边塞的男儿,难道(dao)竟无一些思乡之念吗?且看男儿在向前看一看那陇上黄云之后,也还不免回首一望故乡。故乡何在?但见一片白云,于是不能不引起思乡之感。这一层意思,诗人以最精炼最含蓄的手法,表达在文字的空隙中,于无文字处见功夫。但如果接下去,写思乡念切,急于求归,那又不象是这样一个男儿的身份了,所以在这欲吐不吐、欲转不转之际,用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转,说明这一男儿虽未免偶尔思乡,但因为还没有报答国恩,所以也就坚决不想回去。这两个“得”字,都发自男儿内心,连用在一句之中,更显出他斩钉截铁的决心,同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促,写这两句时,景中含有情韵,所以诗人在这里改用了七言句,又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的,所以插用两个入声的“得”字,使悠扬之中,还有凛烈的劲道。
  这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花,似通人意,杨柳拂杯,春风送花,各尽其能,纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐,使诗意变得活跃跳动,闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯,已是可爱之至,而春风更是善解人意,为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意,耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花,都在无意之间,“空山无人,水流花开”,自然万物生灭变换,各随其宜,各得其所,是生动形象的禅理论。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物,“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地表达主题思想。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  一字至七(zhi qi)字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是(yi shi)从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
  末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
  第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领,展开了对历史的回溯,描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长,戍边日久,归途知在何处?寄身锋刃,性命难保,怨愤向谁倾诉?但是,戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来,为开边拓土,“多事四夷”,边境战事频仍,致使“文教失宣”,王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上,极为尖锐深刻。作者行王道,反霸道,以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
  这是一幅瑰玮壮观(zhuang guan)的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

周楷( 明代 )

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简 介

周楷 字伯孔,湘潭人。

/ 翟鹏义

久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
霁后轩盖繁,南山瑞烟发。


凉州词三首·其三 / 姓妙梦

乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"


观猎 / 章盼旋

兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
"万里去长征,连年惯野营。入群来择马,抛伴去擒生。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 卫俊羽

时见一僧来,脚边云勃勃。"
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。


寄李十二白二十韵 / 蒯甲子

眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
"逍遥罾缴外,高鸟与潜鱼。阙下无朝籍,林间有诏书。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,


玉京秋·烟水阔 / 示友海

无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
浅濑横沙堰,高岩峻石斑。不堪曾倚棹,犹复梦升攀。"
浅派胤沙草,馀波漂岸船。聊当因畎浍,披拂坐潺湲。"
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"


悯农二首 / 善笑雯

渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
京路马骎骎,尘劳日向深。蒙泉聊息驾,可以洗君心。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。


夜宴谣 / 第五洪宇

"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
遥见人家花便入,不论贵贱与亲疏。"
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。


陇西行四首·其二 / 那拉栓柱

不知壮气今何似,犹得凌云贯日无。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"


折杨柳歌辞五首 / 冯庚寅

"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"