归田赋
药圃分轻绿，松窗起细声。养高宁厌病，默坐对诸生。"
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
"山简酣歌倒接z5， ——刘蕃
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
归田赋拼音解释:
yao pu fen qing lv .song chuang qi xi sheng .yang gao ning yan bing .mo zuo dui zhu sheng ..
.man cheng chun se hua ru xue .ji mu yan guang yue si gou .
jin shi ji wu ming sheng zhu .guo wei hu lu luan zhong yuan ..
.zai qin sheng chu si .bo lang jie chan guan .ta ai gao lin niao .chuang kai bai ri shan .
.shan jian han ge dao jie z5. ..liu fan
dan bi ling chen dui .qing yun zhu bu sheng .zhao ren pei yu ying .jian wu xian bei ming .
fan yin jie cuan ji .zhi yi shi cheng qi .yi ci lun wen xue .zhong ping yi yi kui ..
jiu nong shen yuan lv .hua hao shi qian ji .jian ci you yi jie .zheng dang jia guo fei ..
ci de ming hun bie .gui lai hua yi xin .fen ming yi zhi gui .kan dong chu jiang bin ..
mo xi jin chao tong ming ding .ren ta gui he yu fu you ..
译文及注释
译文
雁声凄厉(li)远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
姑娘的容光像早晨的太(tai)阳，谁不爱慕她动人的容颜？
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
你想栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
张衡善于器械制造方面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉(han)安(an)帝常听说他擅长术数方面的学问(wen)，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究(jiu)、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
注释
①南国：古代泛指江南一带。容华：容貌。
②方壶:方丈，海中三神山之一。
6、玉树后庭花：是陈后主所作。《玉树后庭花》被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
〔25〕贾(gǔ)，商人；竖(shù)，奴仆，童仆；贾竖，对商人的贱称。污辱之处，肮脏受辱的?地方。下流，原指水的下游，这里比喻卑贱的身份和受辱的境地。归，归往一处。不寒而栗(lì)，不寒冷而发抖。栗，战栗，颤抖。虽，即使，即便。犹，尚且。靡(mǐ)，倒下。尚，还。何称誉之有，有何称誉，宾语前置句。
⑧何为：为何，做什么。
⑺来：一作“东”。
⑷衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。
赏析
题目“湘东驿遵陆至芦溪”，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”，指沿着陆路，走陆路。“驿”，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方；“湘东驿”，即是湘东（今湘东区，距萍乡城约40里）的“黄花渡”。芦溪，清朝时的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这(dan zhe)类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特(shi te)定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束(yue shu)，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感(xiang gan)情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感(ren gan)叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写(lian xie)感慨作伏笔。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这(dan zhe)类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
“发短愁催白，颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝，愁白了头。这里说“发短愁催白”，他的头上不一定真有白发；说“颜衰酒借红”，他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头，在作于同年的《次韵答邢居实》中，诗人也说：“今代贵人须白发，挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐（指1086-1094）中多用老成”，所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句（《王直方诗话》）。诗人此写愁催白发，酒助红颜，无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句，但诗人此联在前人的基础上有所发展，对仗更工整，且恰如其分地表现了诗人当时的窘况，带上了他个人特有的主观色彩。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特(shi te)定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束(yue shu)，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感(xiang gan)情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感(ren gan)叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”，现代的人多有非议。其实，诗中的“灵境”，也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园，桃源中人也照样日出而作，日入而息，处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想，其主题思想，与散文《桃花源记》基本上是一致的。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写(lian xie)感慨作伏笔。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
创作背景
明朝嘉靖年间，官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上，由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后，还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士，依山景转换之状，题写三座亭名，雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望，上山观景拟名，劳累一天，为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额，见晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在净众寺中。闲来无事，
张之象( 金朝 )
收录诗词 (1641) 首
简 介
张之象 （1507—1587）松江府华亭人，字月麓，一字玄超，号王屋山人。博览群书，以太学生游南都，与何元朗、黄淳甫等赋诗染翰，才情蕴藉。嘉靖中官浙江按察司知事、布政司经历，不能为小吏俯仰，投劾而归。有《诗苑繁英》、《司马书法》、《楚骚绮语》、《唐诗类苑》、《彤管新编》等。
白头吟
信及鱼还乐，机忘鸟不猜。晚晴槐起露，新雨石添苔。 ——刘禹锡
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
恤其凋瘵，剪其荆棘。威怀逋叛，扑灭蝥贼。 ——潘述
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
杨柳八首·其三
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
何因乞与元中术，临化无妨膝上横。"
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
己亥杂诗·其二百二十
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
怪龙随羽翼，青节降云烟。 ——李清
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路，刚向直道中行去。
猎近昆仑兽，吟招碛石僧。重输右藏实，方见左车能。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
日斜车马散，馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
"气秀情闲杳莫群，庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅，
大梦谁先觉
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
隐侯似病，创制规矩。 ——皎然
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
别薛华
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"厚地生芳桂，遥林耸干长。叶开风里色，花吐月中光。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
西江月·四壁空围恨玉
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
秋雨夜眠
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
炉冷蜘蛛喜，灯高熠耀期。愁多不可曙，流涕坐空帏。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
纪辽东二首
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
"年久还求变，今来有所从。得名当是鲤，无点可成龙。
雨矢逐天狼，电矛驱海若。灵诛固无纵，力战谁敢却。 ——李正封
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
和经父寄张缋二首
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
李真周昉优劣难。 ——郑符
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
见《吟窗集录》）
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
散秩身犹幸，趋朝力不任。官将方共拙，年与病交侵。 ——白居易
龙臂胜猿臂，星芒超箭芒。虚夸绝高鸟，垂拱议明堂。 ——段成式"