读山海经十三首·其四
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"世间荏苒萦此身，长望碧山到无因。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
"佳期不可失，终愿枉衡门。南陌人犹度，西林日未昏。
"杨柳青青莺欲啼，风光摇荡绿苹齐，金阴城头日色低。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
读山海经十三首·其四拼音解释:
fan ying lian san xia .yuan sheng zai si lin .qing men yi fen shou .nan jian du ling ren ..
.yan xia hai bian si .gao wo chu men yong .bai ri shao lai ke .qing feng sheng gu song .
luo cha reng gua bin .wei han yu xiao huang .zong shi meng long jue .hun you zhu chu wang ..
.shi jian ren ran ying ci shen .chang wang bi shan dao wu yin .
lu mi zhi chong gu jiu zi .chang an cheng zhong zu nian shao .du gong han hou kai kou xiao .
.jia qi bu ke shi .zhong yuan wang heng men .nan mo ren you du .xi lin ri wei hun .
.yang liu qing qing ying yu ti .feng guang yao dang lv ping qi .jin yin cheng tou ri se di .
sheng zhu hao wen shui wei jian .bi men kong fu zi xu cheng ..
.mo tan du men lu .gui wu si ma che .xiu yi you zai qie .yun ge yi guan shu .
.qian li chang jiang jie du ma .shi nian yang shi de he ren .
译文及注释
译文
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征，全权征调天下的兵马。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了(liao)。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
君王的恩宠就跟流水一样(yang)不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
赵国将要出战燕国，苏代为燕国对惠王说：“今天我来，路过了易水，看见一只河蚌正从水里出来晒太阳，一只鹬飞来啄它的肉，河蚌马上闭拢，夹住了鹬的嘴。鹬说：‘今天不下雨，明天不下雨，就会干死你。’河蚌也对鹬说：‘今天你的嘴不取，明天你的嘴不取，就会饿死你。’两个不肯互相放弃，结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国，燕赵如果长期相持不下，老百姓就会疲惫不堪，我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说：“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
浮云(yun)涌起高耸的山岳，悲风激荡深(shen)深的幽谷。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪(xue)花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变(bian)成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
注释
（54）文墨——有关文字方面的事务。
⑵云外：一作“云际”。
款曲：衷肠话，知心话。
城南：京城长安的住宅区在城南。
②这句是说，屋上积雪未化，庭中亦因寒而未开放。
3、属（zhǔ）文：写文章。属，连缀。
赏析
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院(xiao yuan)清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙(de miao)处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
诗的开头两句写《李白墓》白居(bai ju)易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承(cheng)：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院(xiao yuan)清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙(de miao)处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
诗的开头两句写《李白墓》白居(bai ju)易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承(cheng)：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
张至龙( 先秦 )
收录诗词 (8364) 首
简 介
张至龙 张至龙，字季灵，号雪林，建安（今福建建瓯）人。与朱继芳同岁（《登东山怀朱静佳》“借箸数同庚”），生平嗜诗，未赴试。年五十左右时，由其友陈起从积稿中选十之一为摘稿。理宗宝祐三年（一二五五），因其子耕老请学诗，又由陈起从摘稿中拈律绝各数首以授，名为《雪林删馀》。今存《雪林删馀》一卷。事见本集自序、《两宋名贤小集》卷三四二。 张至龙诗，以汲古阁影宋抄《南宋六十家小集》为底本，参校清颜氏读画斋刊《南宋群贤小集》本（简称读画本）。新辑集外诗附于卷末。
大梦谁先觉
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。"
一食驻玄发，再食留红颜。吾欲从此去，去之无时还。"
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
自相矛盾 / 矛与盾
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
别路怜芳草，归心伴塞鸿。邺城新骑满，魏帝旧台空。
关月生首阳，照见华阴祠。苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲。
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
贾客词
龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。色静曼仙花，名高给孤独。
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
夜雪入穿履，朝霜凝敝裘。遥知客舍饮，醉里闻春鸠。"
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
水调歌头·沧浪亭
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
"逐鹿走红尘，炎炎火德新。家肥生孝子，国霸有馀臣。
蝶恋花·九日和吴见山韵
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
徘徊洛阳中，游戏清川浔。神交不在结，欢爱自中心。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
"朝下抱馀素，地高心本闲。如何趋府客，罢秩见秋山。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
召公谏厉王弭谤
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
春草
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
"西山多奇状，秀出倚前楹。停午收彩翠，夕阳照分明。
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
题画兰
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝，蛟龙出没无时节。
衰莲送馀馥，华露湛新秋。坐见苍林变，清辉怆已休。"
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
"尝闻庞德公，家住洞湖水。终身栖鹿门，不入襄阳市。
"皓月流春城，华露积芳草。坐念绮窗空，翻伤清景好。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
红蕉
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。"
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
恋子四五人，裴回未翱翔。东流送白日，骤歌兰蕙芳。
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
长安秋夜
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
巨鳌莫戴三山去，我欲蓬莱顶上行。"
亭高性情旷，职密交游稀。赋诗乐无事，解带偃南扉。
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。