沁园春·雪
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
诚为坚所守，未为明所措。事事身已经，营营计何误。
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
不如江畔月，步步来相送。"
澄澜方丈若万顷，倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐，
沁园春·雪拼音解释:
.zhang zhu yi ke er san sui .bin xue qian jing fu liu xun .qi liao ru xian wei yi wu .
liang di ning ru yi chu ku .fu rong ren .rong ren zhi zhong wo ku xin .
juan ai ren ren bian .feng qing shi shi jian .you xian ke bu zui .tong fu ye yan yan ..
xin zhong zhun ni gua guan shi .xin chang xiao yuan song dang hu .lv dao you ju zhu rao chi .
shu bang chuang jian zhi .qiu cong dian shang sheng .gan shi yin yi shi .bu qin dao ji ming ..
cheng wei jian suo shou .wei wei ming suo cuo .shi shi shen yi jing .ying ying ji he wu .
yin de ji bi bao .yin huo qi xu shi .ren shi sui ke wang .tian dao zhong nan qi .
xie hai cang bo jian .kun ming jie huo ao .wei pei deng he jia .yi fu duo wu hao .
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
cheng lan fang zhang ruo wan qing .dao ying zhi chi ru qian xun .fan ran du you miao ran zuo .
译文及注释
译文
洪水如渊深不见底，怎样才(cai)能将它填平？
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周(zhou)朝的(de)夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
今日我想(xiang)折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
时(shi)间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
注释
③汀：水中洲。
咨诹(zōu)善道：询问（治国的）好道理。诹(zōu)，询问。
⑽衔烛龙：传说中的神龙，住在天之西北，衔烛而游，能照亮幽冥无日之国。屈原《天问》：“日安不到？烛龙何照？”王逸注：“天之西北有幽冥无日之国，有龙衔烛而照之。”这里借指为太阳驾车之六龙。
⑼鲍照诗：“从风簸荡落西家。”
③乘桴：乘着木筏。
②四方：指各处；天下。
328、委：丢弃。
70. 鸣声上下：意思是鸟到处叫。上下，指高处和低处的树林。
赏析
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开(sheng kai)季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的(dan de)背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有(mei you)着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道(zhi dao)“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时(sui shi)都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方(dui fang)保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州(qing zhou)（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开(sheng kai)季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的(dan de)背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有(mei you)着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
首联写自己的壮志早已衰退，年老白头而寄居他乡，抒发的是个人壮志难酬的感慨。
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道(zhi dao)“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时(sui shi)都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方(dui fang)保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州(qing zhou)（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
林弼( 明代 )
收录诗词 (9428) 首
简 介
林弼 林弼，（约公元一三六o年前后在世）一名唐臣，字元凯，龙溪人。元至正戊子年（至正八年，1348）进士，先为漳州路知事。明初以儒士修礼乐书，授吏部主事，后任登州（今山东烟台牟平）知府。
青青陵上柏
拙政自多暇，幽情谁与同。孰云二千石，心如田野翁。"
王夫子，别有一事欲劝君，遇酒逢春且欢喜。"
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
声无哀乐论
肠断青天望明月，别来三十六回圆。"
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
鸟笼猿槛君应会，十步向前非我州。
有顶中央耸，无隅四向圆。傍通门豁尔，内密气温然。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。因游李城北，偶向宋家东。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
指点之下师授声，含嚼之间天与气。润州城高霜月明，
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
远目伤千里，新年思万端。无人知此意，闲凭小栏干。"
简寂馆钟后，紫霄峰晓时。心尘未净洁，火候遂参差。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
中秋月
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
与君定交日，久要如弟兄。何以示诚信，白水指为盟。
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
余今过四十，念彼聊自悦。从此明镜中，不嫌头似雪。"
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
周颂·桓
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
谒金门·帘漏滴
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
何言终日乐，独起临风叹。叹我同心人，一别春七换。
勿笑风俗陋，勿欺官府贫。蜂巢与蚁穴，随分有君臣。"
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
念昔游三首
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
天子方从谏，朝廷无忌讳。岂不思匪躬，适遇时无事。
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
醉桃源·元日
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
咏弓
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
何处春深好，春深娶妇家。两行笼里烛，一树扇间花。
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花，紫苞欲绽高笋牙。
早晚来同宿，天气转清凉。"
紫陌皆泥泞，黄污共淼茫。恐霖成怪沴，望霁剧祯祥。
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
春日山中对雪有作
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
人事行时少，官曹入日稀。春寒游正好，稳马薄绵衣。"
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
山泽长孳货，梯航竞献珍。翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。
"水木谁家宅，门高占地宽。悬鱼挂青甃，行马护朱栏。