晓过鸳湖
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
"近见头陀伴，云师老更慵。性灵闲似鹤，颜状古于松。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
晓过鸳湖拼音解释:
qing xing liao zi shi .yin yong ou cheng shi .ci yi fei fu zi .yu ren duo bu zhi ..
su jian yi bai ju .ti fu yuan jia shi .zhu ding he yi zhi .yu shi yun jian qi .
.xiao shu shan liu jin qi zai .ban han hong e dai hua lai .
chao zong yuan bu ji .qu hai san qian li .jin run xiao wu gong .shan miao chang han si .
.xi guan zhu sheng shou .chu yin san dao zheng .gong qing bi chi hui .ming xing bai ma cheng .
jue lu sui fang le .mi tu dao lao chou .xu chu ai ming zhang .mo zuo lian jia qiu .
dang feng bo yan ji .fan xue lang xin han .yi de ju tang shi .zhong yin xing lu nan ..
.ou xian zi xu deng shang di .que yin zhao yin yi zhong lin .
.jin jian tou tuo ban .yun shi lao geng yong .xing ling xian si he .yan zhuang gu yu song .
.ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .
译文及注释
译文
座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不(bu)要忘了(liao)延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
在空阔(kuo)的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样(yang)徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
写信来求(qiu)诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职，官吏用财物作交易，掠夺百姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知(zhi)道我的意图。
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
注释
奸凶：奸邪凶恶之人，此指曹魏政权。
（7）胡齕（hé）：齐王的近臣。
⑹佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
⑴笙：笙是世界上最早使用自由簧的乐器。
⑾拊：通“抚”。畜：通“慉”，喜爱。
阴符：兵书。
26.习：熟悉。
淳熙丁酉：淳熙四年（1177）。
赏析
二、抒情含蓄深婉。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢(hua man)·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的(hua de)隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所(jia suo)总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟(ren yan)稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅(zhi zhu)闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢(hua man)·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的(hua de)隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所(jia suo)总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟(ren yan)稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅(zhi zhu)闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
张可前( 元代 )
收录诗词 (4538) 首
简 介
张可前 明末清初湖广江陵人，字箸汉。顺治九年进士，任瑞州府推官，累迁副都御史，疏请于兰州设将军。官至兵部侍郎致仕。请独修本由荆州、安陆二府协修之江汉两堤可改，以杜推诿之弊，堤工始固。卒年八十三。
春不雨
人多爱师句，我独知师意。不似休上人，空多碧云思。"
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
美人对月
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
佳会不易得，良辰亦难并。听吟歌暂辍，看舞杯徐行。
受命已旬月，饱食随班次。谏纸忽盈箱，对之终自愧。"
安知北窗叟，偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞，扇摇白鹤翅。
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
小重山·一闭昭阳春又春
素泥朱版光未灭，今日官收别赐人。开府之堂将军宅，
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。"
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
代扶风主人答
生莫强相同，相同会相别。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
开远门前万里堠，今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼，
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
纳凉
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪，酬恩一寸岁寒心。
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
株林
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
形骸为异物，委顺心犹足。幸得且归农，安知不为福。
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
观游鱼
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
簟冷秋生早，阶闲日上多。近来门更静，无雀可张罗。"
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。"
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾，头比萧翁白未匀。
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
南乡子·送述古
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
"百岁几回同酩酊，一年今日最芳菲。
满江红·雨后荒园
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
白社羁游伴，青门远别离。浮名相引住，归路不同归。
病肺惭杯满，衰颜忌镜明。春深旧乡梦，岁晚故交情。
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
浪淘沙·目送楚云空
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼，但有泉声洗我心。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有，累囚成贯案成堆。