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思越人·紫府东风放夜时

近现代 / 李荃

"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。
"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
残梅欹古道,名石卧颓墙。山色依然好,兴衰未可量。"
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。


思越人·紫府东风放夜时拼音解释:

.pian yun chu chu xiu .gu jiong se nan qin .gai xiao ci shan jin .gen qing chu shi xin .
de li yao qi cai .qi qing liu ya yin .shang sheng fa chu diao .diao qie pu yao qin .
.ri ri xin shi chu .cheng zhong xie bu jin .qing gao yi dui zhu .xian ya sheng wen qin .
can mei yi gu dao .ming shi wo tui qiang .shan se yi ran hao .xing shuai wei ke liang ..
qi xia chi chu jiu .ning ci gu pan pin .yuan jiang jing shen yi .cong ci fu tong jin ..
bai zhan wu gong shen lao qu .xian ta nian shao du huang he ..
feng piao lv di yi zhi chang .tong xin zhi zi tu kua yan .he sui jia he qi jie xiang .
zhu bo yun ying can cha yuan .bei ri lan guang yin jian shen .
.shao nian mo xiao wo cuo tuo .ting wo kuang weng yi qu ge .ru shou rong ming qu sui shao .
.shen ye xing han jing .qiu feng chu bao liang .jie huang xi li xiang .lu ye can cha guang .
wang mu lai yao chi .qing yun yong qiong yu .wei e dan feng guan .yao ye zi xia ju .
ling shang quan fen nan bei liu .xing ren zhao shui chou chang gu .yin sen shi lu pan ying yu .
sui fei nang zhong wu .he jian bu ke zuan .yi chao cao zheng bing .ding shi guan san duan .
.ping sa feng chi xiang man chuan .yang hua mo mo mu chun tian .

译文及注释

译文
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
邹容我的小(xiao)兄弟,小小年纪走东洋。
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落(luo)叶满台阶,长久不见有人扫。
忠心耿耿愿作奉献啊,可(ke)浓云阴风隔离难以逾越。
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰似梦境,雨淅淅沥沥的下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再(zai)看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
横行战场靠的是勇敢的气魄,在将士们的奋勇拼杀下,一仗就消灭了敌人。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于髡赏他喝酒。问道:“先生能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗(dou)也醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然相见,欢欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握(wo)了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散,酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
在荆楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
  周定王派单襄公出使宋国,此后又借道陈国去(qu)访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了,道路上杂草丛生无法通行,负责接待宾客的官员不在边境迎候,司空不巡视道路,湖泽不筑堤坝,河流不架桥梁,野外堆放着谷物,谷场还没有修整,路旁没有种植树木,田里的庄稼稀稀拉拉,膳夫不供应食物,里宰不安排住处,都邑内没有客房,郊县里没有旅舍,百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城,陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐,丢下客人不会见。

注释
⑾镜湖:一名鉴湖、庆湖,在今浙江绍兴市会稽山北麓,周围三百里若耶溪北流入于镜湖。
(46)伯邑考:文王长子。
⑺偷:行动瞒着别人。代指孩子敛声屏气、蹑手蹑脚、东张西望扑打枣、梨的情态。
(1)张华诗:“朱火青无光。”张协诗:“钻燧忽改木。”吕向注:“改木,谓改其钻火之本也。”
秦兵:唐都在关中,是秦朝旧地,所以称唐军为“秦兵”。半不归:一半回不来,指战死。
②丛丛:群峰簇聚的样子。
31.圣人:指崇祯皇帝朱由检。投缳(huán)道路:天启七年,崇祯即位,将魏忠贤放逐到凤阳去守陵,不久又派人去逮捕他。他得知消息后,畏罪吊死在路上。投缳,自缢。投,掷、扔。缳,绳圈,绞索。

赏析

  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋(mao)”为第三段前层。诗人(shi ren)于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑(wan he)的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  第二首:作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和(zhi he)才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  三章写军容威武,声势浩大。军纪严明,有战胜征兆。从武昌至九江,再至三吴,一路东进,势如破竹。
  其实,诗中除了黍和稷是具体物象之外,都是空灵抽象的情境,抒情主体“我”具有很强的不确定性,基于这一点,欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感,知音难觅之憾,世事沧桑之叹,无不可借此宣泄。更进一层,透过诗文所提供的具象,读者可以看到一个孤独的思想者,面对虽无灵性却充满生机的大自然,对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思,这种忧思只有“知我者”才会理解,可这“知我者”是何等样的人:“悠悠苍天,此何人哉?”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”!吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
  “移来此种非人间,曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来,故云“此种非人间”。万年觞,指御用的酒杯,祝天子万寿无疆之词。
  尾联点破诗歌题面,回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想,一个老翁,处江湖之远,眼看着干戈寥落了,铁马逝去了,战鼓静灭了,大宋江山是任人宰割了,他的心怎不会如刀割一般的苦痛!“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,可是梦醒之后呢,所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁,哪里有可以安栖的居所!这怎不教人潸然落泪呢?这两句是借象表意,间接抒情。
  这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》,是李白出游成、渝等地,返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山,《敕赐中和大明寺住持记》碑载:“太白旧山大明古寺,靠戴天之山”。“冬日”,一般学者认为是公元721年(唐玄宗开元九年)冬天。
  全诗情真语挚,至性至诚。慈父之爱,骨肉深情,令人感动。“贫俭诚所尚,资从岂待周”两句,可作为嫁妆的千秋典范。
  第一部分(第1、2段),交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

李荃( 近现代 )

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简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

卜算子·风雨送人来 / 周真一

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
不期陵谷迁朝市,今日辽东特地逢。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"


载驱 / 傅熊湘

"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"


忆母 / 姚孳

神体自和适,不是离人寰。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 路振

夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。


又呈吴郎 / 许之雯

却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔,淡红池沼映芙渠。
篇章慵报答,杯宴喜经过。顾我酒狂久,负君诗债多。
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
愿得青芽散,长年驻此身。"


小雅·大东 / 吕颐浩

"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
杳妙和云绝,依微向水沉。还将九成意,高阁伫芳音。"
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。


沁园春·再到期思卜筑 / 颜胄

以下见《纪事》)
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"


宫词二首·其一 / 蔡楠

仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。
"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
昔时闻有云中郡,今日无云空见沙。"
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,


沁园春·孤鹤归飞 / 李梓

玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。


韩庄闸舟中七夕 / 汪若楫

风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
万古骊山下,徒悲野火燔。"
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"