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赏春

南北朝 / 陈敬宗

淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
立塞吟霞石,敲鼙看雪楼。扶亲何处隐,惊梦入嵩丘。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
金星堕连璎。鼻偷困淑郁, ——韩愈
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
斗草撷玑珵。粉汗泽广额, ——孟郊


赏春拼音解释:

xi yu chui xiang jing .chao zhuan yi bai tai . ..meng jiao
ban xing wei shou he .xun bu ru shen yun ...zeng liao rong ..jian .ji shi ..
li sai yin xia shi .qiao pi kan xue lou .fu qin he chu yin .jing meng ru song qiu ..
liu gu gong shi jing .hua yang qi dao qing .jin men rong ao li .guan man qie huan cheng ..
men qian yan shui si xiao xiang .fang kuang you you xing wei chang .xu ge jing mian ting yuan lang .
.ba qia wei shi ba qia shu .bu feng jiang qu ji xian du .
feng guang jiu shi wu duo ri .nan xi zun qian zhe zeng ren ..
.qing yi duan xi run .chou jun shui yu ming .fang yuan sui yi qi .gong yong xin ju cheng .
jin xing duo lian ying .bi tou kun shu yu . ..han yu
.jin wu chi ji hu xuan yan .tian le chuan jiao wan xing zhan .
geng dian zi jiang bing ru zi .wei jun qian zai zuo zhi yin ..
zhao jun yu sai que ji xing .cong gao kong ai han ni yan .jia yin yi qi bao shu ying .
dou cao xie ji cheng .fen han ze guang e . ..meng jiao

译文及注释

译文
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身(shen)画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就(jiu)用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
时世纷乱而变化无常啊,我(wo)怎么可以在这里久留。
踏上汉时故道,追思马援将军;
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度(du)的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
  高高在上那朗朗青天,照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行,所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程,迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人,禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园?只怕将法令之网触(chu)犯。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。

注释
秩礼:古代辨上下﹑贵贱之礼。
⒇缴(zhuó):系在箭上的绳,代箭。
牵强暗记:勉强默背大意。
⑸藿:豆叶,嫩时可食。
[2]数蕊弄春犹小:指梅花迎春绽放的细小花蕊。
⑴腊日:说法不一,有的说是十二月一日,有的说是十二月八日。孤山:在杭州西湖。惠勤、惠思:均为余杭人,善诗。

赏析

  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全(jing quan)然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的(diao de)乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  春天悄悄地来了,小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己,却似屈原当年之被馋放逐,有家难归。随着年岁的增长,更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁,旧友星散,梦庭冷落,这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托,更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静,我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦(yin o)题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵(da di)文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  “头上无幅巾,苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴,身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活,已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看,诗人不仅是写生活的艰难,而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲,何往而非苦也。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人(gua ren)赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  而尾联中,诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻,表达了诗人努力造福于民的强烈愿望,感情真挚,让人不禁感同身受。
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢(yang ne)?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

陈敬宗( 南北朝 )

收录诗词 (1824)
简 介

陈敬宗 陈敬宗(1377年—1459年),字光世,号澹然居士,又号休乐老人,浙江慈溪人。明代名臣、学者。永乐二年(1404)与李时勉同举进士。选庶吉士,参修《永乐大典》,擢刑部主事。迁南京国子司业,进祭酒。以师道自任,立教条,革陋习,德望文章,名闻天下,与李时勉同为士林所重,并称“南陈北李”。天顺三年,卒,赠礼部尚书,谥号文定。

八声甘州·摘青梅荐酒 / 利堂平

"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
"寒桂秋风动,萧萧自一枝。方将击林变,不假舞松移。
拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。 ——刘禹锡
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。


六幺令·天中节 / 英玲玲

宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
击浪因成势,纤鳞莫继踪。若令摇尾去,雨露此时浓。"
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。


林琴南敬师 / 滑辛丑

五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
素风传旧俗,异迹闭荒林。巡狩去不返,烟云愁至今。
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。


盐角儿·亳社观梅 / 公叔建军

应解感恩寻太守,攀萝时复到楼前。"
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"
兔子树下蹲,虾蟆池中游。如何名金波,不共水东流。
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
金吾勘契自通官,楼上初闻唱刻闲。
陈徐之流,阴张之辈。 ——汤衡
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"


涉江 / 韩依风

"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
绕树风光少,侵阶苔藓滋。 ——行式
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫, ——韩愈


卜算子·新柳 / 尉迟姝丽

"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
万里思寥廓,千山望郁陶。香凝光不见,风积韵弥高。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
盛名知独擅,良会忆相亲。 ——郑说
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
烘壁茶烟暗,填沟木叶干。昔年皆礼谒,频到碧云端。"
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。


燕来 / 那拉志玉

度弦方解愠,临水已迎秋。 ——颜真卿
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
兹夕无尘虑,高云共片心。 ——颜真卿"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
"欲食不敢食,合栖犹未栖。闻风亦惊过,避缴恨飞低。
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,
古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"


绝句漫兴九首·其七 / 弭冰真

"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
黄云萧关道,白日惊沙尘。虏寇有时猎,汉兵行复巡。
"野性竟未改,何以居朝廷。空为百官首,但爱千峰青。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"


茅屋为秋风所破歌 / 宰父建梗

踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
池添逸少墨,园杂庄生漆。景晏枕犹欹,酒醒头懒栉。 ——崔子向
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
欲迎先倒屣,亦坐便倾杯。饮许伯伦右,诗推公干才。 ——白居易
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
龙臂胜猿臂,星芒超箭芒。虚夸绝高鸟,垂拱议明堂。 ——段成式"
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"


满宫花·花正芳 / 某迎海

绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
"追赏层台迥,登临四望频。熙熙山雨霁,处处柳条新。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
鹧鸪啼竹树,杜若媚汀洲。永巷歌声远,王孙会莫愁。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
"恰当岁日纷纷落,天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒,
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,