卜算子·送鲍浩然之浙东
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
猩猩鹦鹉无端解，长向人间被网罗。"
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
卜算子·送鲍浩然之浙东拼音解释:
shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
.ding dang yu pei san geng yu .ping tie jin gui yi jue yun .
xing xing ying wu wu duan jie .chang xiang ren jian bei wang luo ..
liang qing han juan lian .yi xiang zhi xin suan .ye jing chang lang xia .nan xun ji chi kan ..
zhao yi yuan hong zhu .lian chui yu liang lou .gui wu xiang shi luo .lan you lu hua xiu .
.man jie fang cao zhuo xiang che .xian zi men qian bai ri xie .
.han xiang gao bu yi nan pei .he dao qing xiao shi wei hui .yu wu xuan tian fang cao ju .
qian shan han fang ma .luan huo ye fang miao .xia di chun chou shen .lao jun yuan jian zhao ..
du ling fang cao nian nian lv .zui po yin hun wu fu hui ..
jiu shu lin tao bao wei gui .qie xiang xiao jin bie shi yi .
译文及注释
译文
夕阳依傍着西山慢慢地(di)沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
返回故居不再离乡背井。
春(chun)山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近(jin)黎明。
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大员(yuan)，可有一人请缨？
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
土地肥瘠可分九等，怎样(yang)才能划分明白？
东方不可以寄居停顿。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉(mei)，梁苑的林花芳心震颤。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
注释
4、酥：酥油。
后常以箕子的《麦秀》为感叹家国破亡之痛的典实。
层城：古代神话谓昆仑山有层城九重。后也用以比喻高大的城阙。
（16）麃（biāo）：谷物的穗。
⒋无几： 没多少。
赏析
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所(ci suo)谓诗无达诂，见仁见智也。
通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想(xiang)意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自(liao zi)家蹊径。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生(de sheng)活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉(er yu)门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜(yong tong)或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
其中第二部分又可分为这样三段：
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引(ye yin)起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想(xiang)意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自(liao zi)家蹊径。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生(de sheng)活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉(er yu)门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜(yong tong)或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
其中第二部分又可分为这样三段：
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引(ye yin)起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
章纶( 宋代 )
收录诗词 (2844) 首
简 介
章纶 章纶（1413年—1483年4月28日），字大经，温州乐清（今乐清雁荡山北麓南阁村）人。明代名臣、藏书家。祖先原为乐清北阁吴氏，后出继南阁章氏，遂以章为姓。正统四年（1439年）章纶登进士第，官授南京礼部主事。景泰年间升任礼部仪制郎中。因“性亢直，不能偕俗”、“好直言，不为当事者所喜”，在礼部侍郎位二十年不得升迁。成化十二年（1476年）辞官回乡。成化十九年（1483年），章纶去世，年七十一。成化二十三年（1487年），追赠南京礼部尚书，谥号“恭毅”。着有《章恭毅公集》、《困志集》等。
国风·邶风·燕燕
唯恐边风却送回。只有花知啼血处，更无猿替断肠哀。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
南乡子·咏瑞香
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
贺圣朝·留别
鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。"
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
流年川暗度，往事月空明。不复叹岐路，马前尘夜生。"
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
"仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊垧，飞焰侵星汉。
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
李廙
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
天下未宁吾道丧，更谁将酒酹吟魂。"
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩，含商吐羽凌非烟。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
将赴吴兴登乐游原一绝
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
君王政不修，立地生西子。"
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
入若耶溪
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
书湖阴先生壁
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
朝中措·襄阳古道灞陵桥
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
梓人传
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
江上秋怀
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
为报鸡群虚嫉妒，红尘向上有青冥。"
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
七夕琼筵随事陈，兼花连蒂共伤神。
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，