水龙吟·过南剑双溪楼
"危亭秋尚早，野思已无穷。竹叶一尊酒，荷香四座风。
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
"宋玉正秋悲，那堪更别离。从来襟上泪，尽作鬓边丝。
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
"河擘双流岛在中，岛中亭上正南空，蒲根旧浸临关道，
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
"曾传达士心中印，额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水，
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，
"桂枝攀得献庭闱，何似空怀楚橘归。
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
水龙吟·过南剑双溪楼拼音解释:
.wei ting qiu shang zao .ye si yi wu qiong .zhu ye yi zun jiu .he xiang si zuo feng .
.cui ping shan dui feng cheng kai .bi luo yao guang ji hou lai .
.song yu zheng qiu bei .na kan geng bie li .cong lai jin shang lei .jin zuo bin bian si .
.hu ting dong ji wang .yuan zhao bu xu hui .bian cao xin hu luo .lian tian zhong yan lai .
.he bo shuang liu dao zai zhong .dao zhong ting shang zheng nan kong .pu gen jiu jin lin guan dao .
ruo dao tian tai dong yang guan .ge hong dan jing zai yun ya ..
.zeng chuan da shi xin zhong yin .e you yuan zhu qi chi shen .gua xi shi nian qi shu shui .
.song zu ling gao le wei hui .san qian ge wu su ceng tai .xiang tan yun jin mu shan chu .
.gui zhi pan de xian ting wei .he si kong huai chu ju gui .
su zhi ying nan qi .qing yan qi yi qiu .xiang huan yi piao jiu .ming ri zui xi lou ..
译文及注释
译文
它只(zhi)是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽(jin)头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记(ji)得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步(bu)艰难，越走就越觉凄伤。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
乘着五彩画舫，经过(guo)莲花池(chi)塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女(nv)只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
螯（áo )
神奇自然汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。
注释
（16）老妪（yù）：老妇人。衰：弱。
15. 回：回环，曲折环绕。
（13）出其十一佣乎吏：拿出他收入的十分之一来雇佣官吏。意思是：人民给官府纳赋税，官吏的俸禄就从赋税中出。
草具，粗劣的饭菜。具，供置，也能作酒肴。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
106.雄雄赫赫：指国家成势强盛。
2、郡守：郡的长官。
赏析
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说(shuo)起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱(sa tuo)不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
但这寻常巧合由少女津津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着某种天缘奇遇。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四(san si)两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首(qi shou)四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分(dan fen)两层。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说(shuo)起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱(sa tuo)不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
但这寻常巧合由少女津津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着某种天缘奇遇。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四(san si)两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首(qi shou)四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分(dan fen)两层。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
可以说，李白对峨眉月始终未能忘怀，就是万里远游之后，也一直既看且忆，更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人，他带来了峨眉月，这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏，照到长安以及周围的秦川，而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实，万里共明月，本无所谓这里明月那里明月之分。但是，这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟，另一方面对比自己身似浮云，滞留吴越，羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
杨味云( 唐代 )
收录诗词 (6185) 首
简 介
杨味云 杨味云（1868-1948），名寿楠，字味云，以字行。号苓泉居士，无锡人。光绪举人，官至民国财政部次长。后退出政坛，创办实业。有《云在山房类稿》。
秋雁
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
"静想追兵缓翠华，古碑荒庙闭松花。
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
"物态人心渐渺茫，十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土，
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
解空与密行，名腊信崇德。吐论驾秋涛，龙宫发胸臆。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
歌惭渔浦客，诗学雁门僧。此意无人识，明朝见李膺。"
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
花萼楼南大合乐，八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊，
于中好·雁帖寒云次第飞
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
"三年未省闻鸿叫，九月何曾见草枯。寒暑气均思白社，
"相思边草长，回望水连空。雁过当行次，蝉鸣复客中。
交信方外言，二三空门子。峻范照秋霜，高标掩僧史。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
已伤传首动金门。三千客里宁无义，五百人中必有恩。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
黄冈竹楼记
镇北胡沙浅，途中霍岳横。相逢莫已讯，诗雅负雄名。"
"司马门前火千炬，阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车，
"矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
过秦论
江风飏帆急，山月下楼迟。还就西斋宿，烟波劳梦思。"
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
"久别青云士，幽人分固然。愁心不易去，蹇步卒难前。
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
"佳人失手镜初分，何日团圆再会君。
沁园春·再到期思卜筑
吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。
若见儒公凭寄语，数茎霜鬓已惊秋。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
"清晨候吏把书来，十载离忧得暂开。痴叔去时还读易，
"两地旌旗拥一身，半缘伤旧半荣新。
"抚事如神遇，临风独涕零。墓平春草绿，碑折古苔青。
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
杨柳枝词
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。"
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
"朝是暮还非，人情冷暖移。浮生只如此，强进欲何为。
饮鹿泉边春露晞，粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿，
"十二楼前再拜辞，灵风正满碧桃枝。
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
燕歌行二首·其二
月观静依春色边。门巷草生车辙在，朝廷恩及雁行联。
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
复此遂闲旷，翛然脱羁絷。田收鸟雀喧，气肃龙蛇蛰。
瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
"栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
孤桐
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
□□五□轮，满城闻呕哑。侍儿衣各别，头上金雀多。
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
好是仙家羽衣使，欲教垂涕问何人。"
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深襄汉钟。
乞食
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
莫遣艳歌催客醉，不堪回首翠蛾愁。"
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
神兮安在哉，永康我王国。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"