竹石
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
"但见城池还汉将，岂知佳丽属蛮兵。
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
长覆有情人。"
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
"欲笑随情酒逐身，此身虽老未辜春。
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
竹石拼音解释:
.ye seng tong jing yu .qiu si jin yan cheng .shi lu sui duo geng .xuan xin ge zi ming .
xing ling xun shan zhu pian zhi .mian jiang qie huan can lai chu .shi shi nu qian yu shang shi .
.dan jian cheng chi huan han jiang .qi zhi jia li shu man bing .
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
chang fu you qing ren ..
jing ai shan seng fan .xian pi ye ke yi .shui lian you gu niao .bu jie ru cheng fei .
zhu tian niu lu shu .shi an ke chuan xi .wu fu shi xiang jing .zhe gu liao zi fei .
qu gong yi jue zui zhong mian .geng wu mang ku yin xian le .kong shi ren jian zi zai tian ..
fang hun yan gu zhi he chu .chun cao mang mang mu yi wu ..
.yu xiao sui qing jiu zhu shen .ci shen sui lao wei gu chun .
jiu shang yan xiao yuan .qian huan sui yue yi .jin lai xiang yan se .huan si yi qiong zhi ..
译文及注释
译文
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
唐尧、虞舜、夏禹、商汤(tang)、周文王、周武王、周成王、周康王的时候，他们(men)是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧，而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了(liao)一件好事，奖赏他之余，又用歌曲赞美他，为他有一个好开始而高兴，并勉励他坚持(chi)到底；有人做了一件不好的事，处罚他之余，又哀怜同情他，希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情，同意和不同意的声音，见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后，穆王继承王位，周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯，告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤，威严却不愤怒，慈爱而能决断，有哀怜无罪者的好心肠。因此，孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
此时，面对雪景，自然遥遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起(qi)故人。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛(tong)斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
注释
⒃吐谷浑：中国古代少数民族名称，晋时鲜卑慕容氏的后裔。
⑼蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。
⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
⑴鹿门：山名，在襄阳。
（3）疾威：暴虐。
过：经过。
赏析
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸(ren xiong)襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走(ni zou)了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此(you ci)一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
《《报刘一丈书》宗臣(zong chen) 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文(quan wen)四段，共分三个部分。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸(ren xiong)襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走(ni zou)了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此(you ci)一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
《《报刘一丈书》宗臣(zong chen) 古诗》是答复刘一丈的一封书信。“刘一丈”，名介，字国珍，号墀石。“一”，表排行居长，即老大。“丈”，是对男性长辈的尊称。刘一丈，即一个名叫刘介的长者，排行老大。也是江苏兴化人，与宗臣家有世交，与宗臣父亲厚交40余年。因宗、刘两家有这样亲密的关系，所以在《《报刘一丈书》宗臣 古诗》中，推心置腹地谈了自己对世俗的看法，大胆揭露了相府中的丑事，真正表达了对刘一丈的深情厚意。《《报刘一丈书》宗臣 古诗》是一篇书信体优秀散文，全文(quan wen)四段，共分三个部分。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
创作背景
这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作，其实只要看两者的生卒年即可知，应该是文嘉（1501～1583）续钱福（1461—1504）的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。
张道渥( 近现代 )
收录诗词 (4184) 首
简 介
张道渥 山西浮山人，一作浑源人，字水屋，一字封紫，号竹畦，又自号张风子、骑驴公子。官蔚州知州。曾骑驴走京师，后宦游维扬，左迁入蜀，所至与名士觞咏。工画山水秀润，脱尽窠臼。画、书、诗称三绝。有《水屋剩稿》。
效古诗
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
"罗刹楼头醉，送君西入京。秦吴无限地，山水半分程。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
咏舞诗
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
有时公府劳，还复来此息。"
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
山中寡妇 / 时世行
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
盖天地之委形；君何嗟嗟，又不闻诸佛说：是身如浮云，
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
春怨 / 伊州歌
楛矢方来贡，雕弓已载櫜。英威扬绝漠，神算尽临洮。
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
古墙丹雘尽，深栋黑煤生。惆怅从今客，经过未了情。"
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
富者我不顾，贵者我不攀。唯有天坛子，时来一往还。"
念此园林宝，还须别识精。诗仙有刘白，为汝数逢迎。"
江城子·清明天气醉游郎
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
莫笑老人多独出，晴山荒景觅诗题。"
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
酬二十八秀才见寄
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
自负心机四十年，羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路，
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
林静寒声远，天阴曙色迟。今宵复何夕，鸣珮坐相随。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
历阳壮士勤将军名思齐歌
高明白日恩深海，齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛，
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
须防美人赏，为尔好毛衣。"
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
桃源洞里觅仙兄。"
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
夏日田园杂兴·其七
前溪漠漠花生。和风澹荡归客，落日殷勤早莺。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪，雪中归路踏荒坟。
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
"萧条微雨绝，荒岸抱清源。入舫山侵塞，分泉道接村。
马诗二十三首·其四
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"