喜张沨及第
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
巡回数尺间，如见小蓬瀛。尊中酒初涨，始有岛屿生。
为客裁乌帽，从儿具绿尊。佳辰对群盗，愁绝更谁论。"
烟开日上板桥南，吴岫青青出林表。"
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
曾逐李轻车，西征出太蒙。荷戈月窟外，擐甲昆仑东。
号令明白人安居。俸钱时散士子尽，府库不为骄豪虚。
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
"深山秋事早，君去复何如。裛露收新稼，迎寒葺旧庐。
满谷山云起，侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。"
喜张沨及第拼音解释:
mo dao you gui shu xin ge .huan yi zong shi jiu shi xiang ..
xun hui shu chi jian .ru jian xiao peng ying .zun zhong jiu chu zhang .shi you dao yu sheng .
wei ke cai wu mao .cong er ju lv zun .jia chen dui qun dao .chou jue geng shui lun ..
yan kai ri shang ban qiao nan .wu xiu qing qing chu lin biao ..
.chang wen gu tian zi .chao hui zhang xin le .jin shi wu quan sheng .gong shang luan qing zhuo .
zeng zhu li qing che .xi zheng chu tai meng .he ge yue ku wai .huan jia kun lun dong .
hao ling ming bai ren an ju .feng qian shi san shi zi jin .fu ku bu wei jiao hao xu .
wu lu zhong nan xia .kan yu wang sun you .he dang ken xiang xun .li shang yi gu zhou ..
.shen shan qiu shi zao .jun qu fu he ru .yi lu shou xin jia .ying han qi jiu lu .
man gu shan yun qi .qin li jian shui xuan .si zong zhu zi zhi .zao jue zhong rong xian ..
译文及注释
译文
回来吧，那里不能够寄居停顿。
咱们一起拂衣(yi)而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早(zao)晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵(gui)的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必(bi)须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
此(ci)处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
“吴子派札来（鲁国）访问。”
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
海棠枝间(jian)新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
“谁会归附(fu)他呢？”
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
注释
双陆（liù）：又名“双六”，古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创，至唐代演变为叶子戏（纸牌）。
39且：并且。
与：通“举”，推举，选举。
242、丰隆：云神。
⑽卫青：据史载应是霍去病，因二人同时，故多有误引。
可人：合人意。
⑤乱：热闹，红火。
⑾数子：指大公望以至管仲等。作者历举诸人，表示想慕，有希望卢谌与此诸人相比，和自己同建功业的意思。
赏析
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法(fa)，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格(feng ge)和情致都相当接近。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴(si wu)江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格(feng ge)和情致都相当接近。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴(si wu)江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
洛桥晚望
大哉霜雪干，岁久为枯林。
兵戈犹在眼，儒术岂谋身。共被微官缚，低头愧野人。"
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。
北部初高选，东堂早见招。蛟龙缠倚剑，鸾凤夹吹箫。
不辞终日离家远，应为刘公一纸书。"
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗，玉佩才成引上公。
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
解语花·风销焰蜡
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
皇明烛幽遐，德泽普照宣。鹓鸿列霄汉，燕雀何翩翩。
"骢马新凿蹄，银鞍被来好。绣衣黄白郎，骑向交河道。
"色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。
前路方悠然。明日分飞倘相忆，只应遥望西南天。"
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"
微雨
"前日解侯印，泛舟归山东。平旦发犍为，逍遥信回风。
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
东惊且悲叹，节变何烦数。始知中国人，耽此亡纯朴。
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
"贵人昔未贵，咸愿顾寒微。及自登枢要，何曾问布衣。
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
写情
敖恶无厌，不畏颠坠。
"艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。
邻笛哀声急，城砧朔气催。芙蓉已委绝，谁复可为媒。"
"先主与武侯，相逢云雷际。感通君臣分，义激鱼水契。
青海只今将饮马，黄河不用更防秋。"
预传籍籍新京尹，青史无劳数赵张。"
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
"送君鲁郊外，下车上高丘。萧条千里暮，日落黄云秋。
织妇叹
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
"樊水欲东流，大江又北来。樊山当其南，此中为大回。
幕下由来贵无事，伫闻谈笑静黎氓。"
"副相西征重，苍生属望晨。还同周薄伐，不取汉和亲。
"少年事远游，出入燕与秦。离居岁周天，犹作劳歌人。
"斧钺下青冥，楼船过洞庭。北风随爽气，南斗避文星。
秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。朝夕高堂念，应宜彩服新。"
天涯歇滞雨，粳稻卧不翻。漂然薄游倦，始与道侣敦。
金陵望汉江
"青青芳桂树，幽阴在庭轩。向日阴还合，从风叶乍翻。
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。"
驽骀漫深泥，何不避雨色。劝君休叹恨，未必不为福。"
青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满，雨过关城见月新。
佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕，可惜春光不相见。
内惧非道流，幽人见瑕疵。洪涛隐语笑，鼓枻蓬莱池。
击柝可怜子，无衣何处村。时危关百虑，盗贼尔犹存。"
"参卿休坐幄，荡子不还乡。南客潇湘外，西戎鄠杜旁。
叶公好龙
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
愿君别后垂尺素。"
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
"出守吾家侄，殊方此日欢。自须游阮巷，不是怕湖滩。
台阁黄图里，簪裾紫盖边。尊荣真不忝，端雅独翛然。
"烽火惊戎塞，豺狼犯帝畿。川原无稼穑，日月翳光辉。
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
百虑视安危，分明曩贤计。兹理庶可广，拳拳期勿替。"
水龙吟·寿梅津
"青溪合冥莫，神物有显晦。龙依积水蟠，窟压万丈内。
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。"
灵几临朝奠，空床卷夜衣。苍苍川上月，应照妾魂飞。"
"清商欲尽奏，奏苦血沾衣。他日伤心极，征人白骨归。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
蒸裹如千室，焦糟幸一柈。兹辰南国重，旧俗自相欢。"
秋夜长
暗归草堂静，半入花园去。有时载酒来，不与清风遇。
陈公读书堂，石柱仄青苔。悲风为我起，激烈伤雄才。"
解衣初醉绿芳夕，应采蹲鸱荐佳客。霁水远映西川时，
幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。"
酬赠欣元弟，忆贤瞻数公。游鳞戏沧浪，鸣凤栖梧桐。
"处处云山无尽时，桐庐南望转参差。
少年词赋皆可听，秀眉白面风清泠。身上未曾染名利，
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在，不厌彤幨出守频。
得献吉江西书
凿井交棕叶，开渠断竹根。扁舟轻褭缆，小径曲通村。
井上铜人行见无，湖中石燕飞应尽。礼门前直事仙郎，
"吾舅政如此，古人谁复过。碧山晴又湿，白水雨偏多。
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
昔如水上鸥，今如罝中兔。性命由他人，悲辛但狂顾。
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。
云间辞北阙，树里出西秦。为报陶明府，裁书莫厌贫。"
粲粲府中妙，授词如履霜。炎炎伏热时，草木无晶光。