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临江仙引·渡口

隋代 / 蒋曰豫

深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
闲寻织锦字,醉上看花船。好是关身事,从人道性偏。"
少睡憎明屋,慵行待暖天。痒头梳有虱,风耳炙闻蝉。
素弦激凄清,旨酒盈樽壶。寿觞既频献,乐极随歌唿。
十年前见君,甲子过我寿。于何今相逢,华发在我后。
"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。
关西宿将许登坛。田园芜没归耕晚,弓箭开离出猎难。
儒衣荷叶老,野饭药苗肥。畴昔江湖意,而今忆共归。"
阳台巫山上,风雨忽清旷。朝云与游龙,变化千万状。
芝朮自芳香,泥沙几沉溺。书此欲沾衣,平生事每违。
空花对酒落,小翠隔林新。竟日皆携手,何由遇此辰。"
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
行乐知无闷,加餐颇自强。心期空岁晚,鱼意久相忘。"


临江仙引·渡口拼音解释:

shen ru ping yi luo .heng xing bi han jiang .gong chui zhen shi yuan .ming ying se si xiang .
.li gong lu yuan bei yuan xie .sheng si en shen bu dao jia .
xian xun zhi jin zi .zui shang kan hua chuan .hao shi guan shen shi .cong ren dao xing pian ..
shao shui zeng ming wu .yong xing dai nuan tian .yang tou shu you shi .feng er zhi wen chan .
su xian ji qi qing .zhi jiu ying zun hu .shou shang ji pin xian .le ji sui ge hu .
shi nian qian jian jun .jia zi guo wo shou .yu he jin xiang feng .hua fa zai wo hou .
.ye su mi gong shi .hua yu jiang zhou xing .rao jie san jing xue .dang hu yi chi bing .
guan xi su jiang xu deng tan .tian yuan wu mei gui geng wan .gong jian kai li chu lie nan .
ru yi he ye lao .ye fan yao miao fei .chou xi jiang hu yi .er jin yi gong gui ..
yang tai wu shan shang .feng yu hu qing kuang .chao yun yu you long .bian hua qian wan zhuang .
zhi shu zi fang xiang .ni sha ji chen ni .shu ci yu zhan yi .ping sheng shi mei wei .
kong hua dui jiu luo .xiao cui ge lin xin .jing ri jie xie shou .he you yu ci chen ..
xian ye pin huan zui .fu ming lao jian xiu .feng cheng chun yu wan .lang li yi tong you ..
xing le zhi wu men .jia can po zi qiang .xin qi kong sui wan .yu yi jiu xiang wang ..

译文及注释

译文
蟋蟀哀鸣欲断魂,
九嶷山的(de)(de)众神都来欢迎湘夫人(ren),他们簇簇拥拥的像云一样。
香炉峰在阳光的照射下生起(qi)紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
身体却随着秋季由北向(xiang)南飞回的大雁归来。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
若是到了京城花开之际(ji),那将满城便是赏花之人。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
  连昌宫长满了宫竹,年岁太久无人来管理,竹子长得高而密,枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃,红色的花瓣被风纷纷吹落。  住在连昌宫旁的老人向我哭诉说:“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中,唐玄宗正在望仙楼,杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们,光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴,哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食,城里的店舍都不见炊烟,只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了,宫中传出了琴弦的鸣声,原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴,念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促,特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意,充满娇气,用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌(ge)唱一声,邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了,各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙,偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫,万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业,杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破,御用的道路还在,安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏,百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年,却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫,宫门久闭。听来来往往的少年说起长安,知道了玄武楼建成,花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子,偶尔遇上门打开,我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ,见人并不逃逸,绕着树木。舞榭倾斜(榭:台有屋叫榭),地基还在,雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁,陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属,发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵,依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上,香案腐朽,长出菌蕈来,正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼,杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出,室内已有人在活动,至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭,退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过,每天晚上只有狐狸窜上门屋。”  我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤,问道:“是谁开创了太平盛世,又是谁招致这一混乱(luan)(luan)局面呢?”老人说:“乡野老人哪能分辨得出呢?我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时,劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务,粮食丰收,调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁,太守杰出,人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世,朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子,出入宫廷,无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权,钻营者不绝于门,如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了,依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒,四海飘摇,安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明,丞相裴度贤明,诏书刚下,便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济,此贼又除,天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地,现在乱世既平,为迎接皇帝出巡,今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来,希望皇帝努力于国家大计,不要再起战争杀伐。

注释
①临江仙,原唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用于咏水仙,故名。
⑺青春:指明丽的春天的景色。作伴:与妻儿一同。
归:归还。
139、算:计谋。
120.搷(tian2填):猛击。
觞(shāng):酒杯。
68、饰:装饰。“饰”后省宾语“之”,“之”代候风地动仪。
(55)亲在堂:母亲健在。

赏析

  最后四句是第三段:中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙!遗民忍死望恢复,几处令宵垂泪痕!
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论(lun)”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  以上两段,先是喟叹自然美的鬼斧神工,又对自然美的不合谐产生疑问,由物及世,由物及人,可见下笔之前成竹在胸,先扬而后抑,复而别开洞天,表达了柳宗元写景的真实寓意。
  文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身,离开座席祝酒,“避席”这一举动不同寻常,认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴,而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层,第一层先以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒,觉得异常醇美,而引起警觉,疏远了仪狄,再也不喝美酒,并告诫说“后世必有以酒亡其国者”;说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适,引起警觉,告诫说“后世必有以味亡其国者”;又以晋文公得美女南之威,引起警觉,告诫说:“后世必有以色亡其国者”;楚庄王有章华台之乐,醒悟后“盟强台而弗登”,告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”;说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出,写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑,但他们都是有理智又贤明的(ming de)君主,都能很快有所觉悟,戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病,使他们能够更好地治国安邦,给后世提供了榜样。这层以古人为镜,写得文辞严整,文势贯通,方面俱全,又有层次感,同时又具有信手拈来,出口成章的味道。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  “不能手提天下往,何忍身去游其间? ”,不能将整个世界拎在手里同去,又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢?诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情,显示了其博大的胸襟。“手提天下”诸语,想象奇特,气魄宏伟,富有浪漫主义色彩。在王令的诗集中,此相类的诗句:“长星作慧倘可假,出手为扫中原清”(《偶闻有感》),“终当力卷沧溟水,来作人间十日霖”(《龙池二绝》其一)。
艺术形象
  菊花迎风霜开放,固然显出它的劲节,但时值寒秋,“蕊寒香冷蝶难来”,却是极大的憾事。在飒飒秋风中,菊花似乎带着寒意,散发着幽冷细微的芳香,不象在风和日丽的春天开放的百花,浓香竞发,因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下,这个事实通常总是引起两种感情:孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来,“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节,他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
  最后两句回到现实,意思是说上面讲的那一切都已成为过去,眼前他被拘留在金陵的驿馆,只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河,是流经金陵的一条河。这两句表明,现实虽然是如此残酷,但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意(ren yi)趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  另外值得一提的是,此诗以“难解”著称,有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读,多数人从女子的视角来理解,也有人从男子的视角入手,认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道,诗无达诂,我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角,从而使诗歌的意蕴更加丰富。
  这样,诗的格局便显得有波澜,有开阖,寓变化多样于章法井然之中。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子(nian zi)懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。

创作背景

  刘琨乃西晋之英杰,为东晋名士之楷模。在并州军事失利之后,刘琨投奔鲜卑人段匹磾,与段匹磾歃血为盟,共同匡辅晋室。不料因儿子刘群得罪段匹磾,遂陷缧绁。刘琨被段匹磾所拘后,知道自己已无生望,在万念俱灰之时,曾写诗激励卢谌。然而,卢谌的答诗并未体会刘琨的诗意,只以普通之词酬和。于是,刘琨再写了这首“托意非常,掳畅幽愤”的诗歌以赠之。其创作时间约在晋元帝大兴元年(318年)。

  

蒋曰豫( 隋代 )

收录诗词 (5651)
简 介

蒋曰豫 (1830—1875)清江苏阳湖人,字侑石。监生。咸丰间援例得知县,迁蔚州知州。同治间佐戎幕,镇压捻军,擢直隶州知州。少工诗文,及长,研究经史,旁及声音训诂之学。有《滂喜斋学录》、《问奇室诗文集》。

寒食野望吟 / 令狐月明

暂叹同心阻,行看异绩闻。归时无所欲,薏苡或烦君。"
"千里河烟直,青槐夹岸长。天涯同此路,人语各殊方。
调膳过花下,张筵到水头。昆山仍有玉,岁晏莫淹留。"
文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。
"知君儒服贵,彩绣两相辉。婉婉成名后,翩翩拥传归。
昔在羲和,湎淫不修。我筮我龟,莫我告繇。胤乃征之,


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 俎醉波

丈夫不感恩,感恩宁有泪。心头感恩血,一滴染天地。
莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
抗节衷无隐,同心尚弼违。良哉致君日,维岳有光辉。"
"甲子徒推小雪天,刺梧犹绿槿花然。
二十年来天下兵,到处不曾无此声。洛阳陌,长安路。
清迥檐外见,凄其篱下闻。感时兼惜别,羁思自纷纷。"
"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
老僧云中居,石门青重重。阴泉养成龟,古壁飞却龙。


登金陵凤凰台 / 蔡姿蓓

"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。
金波露洗净于昼,寂寞不堪深夜情。
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
至今追灵迹,可用陶静性。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"弟兄书忽到,一夜喜兼愁。空馆复闻雨,贫家怯到秋。
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 颛孙得惠

"风前推折千年剑,岩下澄空万古潭。
万里枫江偶问程,青苔壁上故人名。 悠悠身世限南北,一别十年空复情。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
铜壶晓漏初,羽翣拥涂车。方外留鸿宝,人间得善书。
"摄山标胜绝,暇日谐想瞩。萦纡松路深,缭绕云岩曲。
空山弱筱向云低。遥知异政荆门北,旧许新诗康乐齐。
"同人永日自相将,深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙,
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。


同儿辈赋未开海棠 / 图门启峰

"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
"山断塞初平,人言古战庭。泉冰声更咽,阴火焰偏青。
莫学辽东华表上,千年始欲一回归。"
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 赫连春艳

"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
更说本师同学在,几时携手见衡阳。"
湘妃泣下竹成斑,子规夜啼江树白。"
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"
移家深入桂水源,种柳新成花更繁。定知别后消散尽,
"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。


将发石头上烽火楼诗 / 锺离寅腾

"迥若千仞峰,孤危不盈尺。早晚他山来,犹带烟雨迹。
叙述异篇经总别,鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢,
"玉壶山下云居寺,六百年来选佛场。
怀古正怡然,前山早莺啭。
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
榼小非由榼,星郎是酒星。解酲元有数,不用吓刘伶。
紫顶昂藏肯狎人,一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖,
"孤云迢递恋沧洲,劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合,


春江花月夜 / 澹台建军

"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。
"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
叹逝颓波速,缄词丽曲春。重将凄恨意,苔壁问遗尘。"
寥落火耕俗,征途青冥里。德绥及吾民,不德将鹿矣。
"夕照临窗起暗尘,青松绕殿不知春。
泉源登方诸,上有空青林。仿佛通寤寐,萧寥邈微音。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 夹谷协洽

殷勤展心素,见新莫忘故。遥望孟门山,殷勤报君子。
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。
如今非是秦时世,更隐桃花亦笑人。"
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
"(左车,凭险也。震为雷,兄长之。左,东方之师也。
"天眷君陈久在东,归朝人看大司空。黄河岸畔长无事,


醉留东野 / 段戊午

"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
古称禄代耕,人以食为天。自惭廪给厚,谅使井税先。
西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。"
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
晓随云雨归何处,还是襄王梦觉愁。"
犹卧禅床恋奇响。"
却住把腰初似歇。大竿百夫擎不起,袅袅半在青云里。
"柳家汀洲孟冬月,云寒水清荻花发。