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别董大二首

唐代 / 单可惠

知君此去无还日,妾亦随波不复回。"
手把新诗说山梦,石桥天柱雪霏霏。
"闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃。
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
应思潋滟秋池底,更有归天伴侣来。"
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
灭景栖远壑,弦歌对清樽。二疏返海滨,蒋诩归林园。
"七丝湘水秋深夜,五字河桥日暮时。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
"旦夕醉吟身,相思又此春。雨中寄书使,窗下断肠人。


别董大二首拼音解释:

zhi jun ci qu wu huan ri .qie yi sui bo bu fu hui ..
shou ba xin shi shuo shan meng .shi qiao tian zhu xue fei fei .
.wen shuo ling yun si li tai .feng gao ri jin jue xian ai .
yao yuan chang wu ke .cha zun du dui yu .you shi zhao yi shi .lai fan ye zhong shu ..
ying si lian yan qiu chi di .geng you gui tian ban lv lai ..
.mo wen shu ren shi .wang hou yi ren yi .bu fang sui ye xing .huan si zai shan shi .
gong ji lai zhi .dong ren yi wan .jin gong mo yi .ren shui yu an ..
mie jing qi yuan he .xian ge dui qing zun .er shu fan hai bin .jiang xu gui lin yuan .
.qi si xiang shui qiu shen ye .wu zi he qiao ri mu shi .
zhe wei ming feng an .yao yan qi mu ping .po jiang lian jun fu .gao xing ji he ren ..
.wu qi yun long xia tai qing .san tian zhen ke yi gong cheng .ren jian hui shou shan chuan xiao .
.de gui wei bian bi .pian pian po he yi .piao yao liu bu zhu .zhou jin yi gui chi .
.dan xi zui yin shen .xiang si you ci chun .yu zhong ji shu shi .chuang xia duan chang ren .

译文及注释

译文
其一
天下明月的光华(hua)有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双(shuang)栖,我要将它做条温暖的合欢被。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
从塞北辗转江南,如今归隐山(shan)林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
道(dao)士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
并不是道人过来嘲笑,
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
黑发忽然变成了白发,赤心(xin)已经化作冷灰。
不知风雨何时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反(fan)正整天也不会有人来探望。

注释
②岳阳楼:在今湖南省岳阳市,下临洞庭湖,为游览胜地。
昏德:昏乱的行为。祀:年。与“载”同义。
⑵月色半人家:月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。
⒃幸甚至哉,歌以咏志:太值得庆幸了!就用诗歌来表达心志吧。
⑴陈章甫:江陵(今湖北省江陵县)人。
②碛(qì):沙漠的意思。这里指边关。
12.微吟:小声吟哦。

赏析

  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘(dai hui)画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  全诗写情(qing)不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火(de huo)花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  问题不在于“父子”是否上战场,毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分,并为之而庆幸。这与培养爱国主义感情、道德品质,逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然(an ran)神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到(luo dao)统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

单可惠( 唐代 )

收录诗词 (8246)
简 介

单可惠 单可惠,号芥舟,高密人。诸生。有《白羊山房诗钞》。

黄台瓜辞 / 王家彦

"旧业树连湘树远,家山云与岳云平。僧来已说无耕钓,
访君虽有路,怀我岂无诗。休羡繁华事,百年能几时。"
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
晚立银塘阔,秋栖玉露微。残阳苇花畔,双下钓鱼矶。
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。
龟自卜,镜自照。吉可募,光不曜。
借问秘书郎此意,静弹高咏有谁知。"
"瞻思不及望仙兄,早晚升霞入太清。手种一株松未老,


望海潮·秦峰苍翠 / 赵卯发

驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。
夜宿依云色,晨斋就水声。何年持贝叶,却到汉家城。"
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井,岘首前秋共读碑。
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟,碧云情近与谁携。
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
两处山河见兴废,相思更切卧云期。"
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。


论诗三十首·其三 / 刘仔肩

月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
"君游南国去,旅梦若为宁。一路随鸿雁,千峰绕洞庭。
石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"
桑田改变依然在,永作人间出世人。
"时时闻说故人死,日日自悲随老身。
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 赵鹤

断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
"褰帘听秋信,晚傍竹声归。多故堪伤骨,孤峰好拂衣。
烧阔荆州熟,霞新岘首晴。重重尧雨露,去去汉公卿。
"幽人从远岳,过客爱春山。高驾能相送,孤游且未还。
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。
我愿终南太华变为金,吾后见之不为宝。我愿九州四海纸,
龙藏琅函遍九垓,霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得,


京师得家书 / 陈长钧

汰王滩下相思处,猿叫山山月满船。"
"不得先生信,空怀汗漫秋。月华离鹤背,日影上鳌头。
石门关麈鹿,气候有神仙。茅屋书窗小,苔阶滴瀑圆。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
"南华源道宗,玄远故不测。动与造化游,静合太和息。
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步,云生松壑有新诗。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 万廷苪

令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
"大火方燥石,停云昼亦收。将从赏心侣,寸景难远游。
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
雪每先秋降,花尝近夏生。闲陪射雕将,应到受降城。"
见《吟窗杂录》)"
"柳门柳门,芳草芊绵。日日日日,黯然黯然。
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。


赠郭季鹰 / 李光庭

韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"
鸾凤栖瑶林,雕鹗集平楚。饮啄本殊好,翱翔终异所。
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
昆仑回首不知处,疑是酒酣魂梦中。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。


宿洞霄宫 / 陈廷桂

闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。
"空江平野流,风岛苇飕飕。残日衔西塞,孤帆向北洲。
"薝卜气雍雍,门深圣泽重。七丝奔小蟹,五字逼雕龙。
高高然。人不吾知,又不吾谓。由今之后,二百馀祀。
藩牧今荣饯,诗流此盛文。水从吴渚别,树向楚门分。
性命双修玄又玄,海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首,
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。


龟虽寿 / 张仲武

三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
君有佳人当禅伴,于中不废学无生。爱君天然性寡欲,
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
如今谁山下,秋霖步淅沥。吾亦聊自得,行禅荷轻策。
鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。
舍人不会人深意,讶道泉台不去随。"
天涯遥梦泽,山众近长沙。有兴多新作,携将大府夸。"
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"


琵琶仙·双桨来时 / 袁邕

"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来,又是随流入生灭。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
自此三山一归去,无因重到世间来。"
高歌送君出。"