题汉祖庙
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
见《纪事》）"
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
题汉祖庙拼音解释:
ye yu jing jiang zhang .chun yun ying shu shen .yin qin ting yu chang .jian ci ru wu yin ..
bai yun diao ke chuang zhong su .wo shu song feng ting wu hu ..
jing tou gu dian ri chu shen .yi zhi you gua dong tang meng .qian li kong chi bei xiang xin .
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
bu hui yao ji chao yu mu .geng wei yun yu dai he ren ..
.luan shi gui shan gu .zheng pi xi bu wen .shi shu you man jia .di zhi wei wei jun .
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
jian .ji shi ...
.lan man xiang feng yin gui you .gao seng yi bu yi chi liu .
jie wu bei jiang wai .xi shan bin ying qian .xing cang du wei ding .bi yan huo neng juan ..
译文及注释
译文
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
龙种与布衣(yi)相比，自然来得高雅。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实(shi)，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔(tai)上已生出点点白露。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
天明我独自离去，无法辨(bian)清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹(chui)去，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
螣蛇尽管(guan)能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
注释
(2)穷居：偏僻的住处。人用：指人事应酬。用：为。四运：四时运行。周：周而复始，循环。
94乎：相当“于”，对.
⑤重门：庭院深处之门。暮雨：指傍晚所下的雨。纷纷：形容雨之多。
6、红烛呼卢：晚上点烛赌博。呼卢，古时一种赌博，又叫樗蒲，削木为子，共五个，一子两面，一面涂黑，画牛犊，一面涂白，画雉。五子都黑，叫卢，得头彩。掷子时，高声大喊，希望得到全黑，所以叫呼卢。李白《少年行》：“听卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。”
(13)暴露：露天存放。
⑥情怀：心情。旧家：从前。《诗词曲语辞汇释》卷六：“旧家犹言从前，家为估量之辞。”其所引例中即有此句。
赏析
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政(de zheng)治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
由所闻之鼓，想起《渔阳掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二(di er)层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条(miao tiao)、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代(shi dai)，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏(xin shang)这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
由所闻之鼓，想起《渔阳掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二(di er)层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条(miao tiao)、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫做“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀！”这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。
三四句承上作进一步阐述，将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世，表面看来是自责，实际上以反语暗指文章不为世人赏识，在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠，用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子，来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代(shi dai)，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏(xin shang)这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
李文缵( 明代 )
收录诗词 (5268) 首
简 介
李文缵 明末清初浙江鄞县人，字绍武，一字梦公，学者称礐樵先生。明末以诸生荐兵部郎中。以谋复明为清吏所系，后得释，遨游四方以终。工诗及书画。有《鹿溪新语》、《赐隐楼集》等。
东溪
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
并减户税）"
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
贵公子夜阑曲
何如当此境，终朝旷遐瞩。往往草檄馀，吟哦思幽独。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
以上并《雅言杂载》）"
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
菩萨蛮·越城晚眺
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
大堤曲
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
何必豪家甲第里，玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落，
定中船过海，腊后路沿湘。野迥鸦随笠，山深虎背囊。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
鹧鸪天·代人赋
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
寒食诗
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
南溪有仙涧，咫尺非人间。泠泠松风下，日暮空苍山。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
遐方怨·花半拆
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
"云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
送魏大从军
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
"钓船抛却异乡来，拟向何门用不才。
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
故人尽向蟾宫折，独我攀条欲寄谁。
"人间寺应诸天号，真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪，
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
落花明月皆临水，明月不流花自流。
凉思
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
闻武均州报已复西京
懦夫早岁不量力，策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密，
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
都缘没个红儿貌，致使轻教后阁开。