满江红·刘朔斋赋菊和韵
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。"
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
"头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。
除却玄晏翁，何人知此味。"
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵拼音解释:
bu zhi duo xing yi xun shan .cai ying xing dao qian feng li .zhi xiao lai chi ban ri jian .
men bi reng feng xue .chu han wei qi yan .pin jia zhong liao luo .ban wei ri gao mian ..
.jing lu sheng yin hao .chong tian xiang mao shu .zhong yi xiang liao kuo .bu cheng zai ni tu .
jia ren bu guan jian .min mo wei wo bei .wo yun he zu guai .ci yi er bu zhi .
deng qian du jin shi nian shi .long zhong xiao zheng qi lv ri .qiao cui tong jiang si ma shi .
.tou tuo du su si xi feng .bai chi chan an ban ye zhong .
chu que xuan yan weng .he ren zhi ci wei ..
xiao pian ci gu bai .di cong you zi huang .yan qian liao luan bei .wu bu shi tong xiang .
jia ru jin que ding .she shi yin he pen .ji wei chu san jie .you ying zai wu yun .
he shui tong tian shang .ying zhou jie shi jian .zhe xian ming ji zai .he bu zhong lai huan ..
译文及注释
译文
你就好(hao)像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼(tong)关要道筑城。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最(zui)好的深宫闺房。
江南也好江北也罢，原来都是我的家(jia)乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
醉中告别西楼，醒后全(quan)无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢？
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾(luan)，能频对其人倩影。
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
他们个个割面，请求雪耻上前线，
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
我愿手持旌麾去吴兴上任，乐游原上再望望风雨昭陵。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
注释
⑸暴卒：横暴的士兵。
⑵巴陵：郡名，即岳州，今湖南岳阳。
29、动：动词的使动用法，使……惊动。
37.骤得：数得，屡得。
奕（yì）：重叠。奕代：累代。
③崭岩：险峻的样子。曾：层。
30.放：纵，遣。这里有任船飘荡的意思。
赏析
《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗，诗中有画，画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全(qi quan)篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
落日黄云，大野苍茫，唯北(wei bei)方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞(fen fei)，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而(cong er)突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
“材官”：勇武有谋能征善战的将领。“泾渭”，指长(zhi chang)安西北泾渭二水流经之地，乃吐蕃入侵之路。“多少材官守泾渭”：有多少智勇双全、能征善战的良将，扼守泾渭要道呢？据《资治通鉴》载：召郭子仪屯泾阳，命李忠臣屯东渭桥，李光进屯云阳，马璘、郝庭玉屯便桥，李抱玉屯凤翔，内侍骆奉仙、将军李日越屯周至，同华节度使周智光屯同州，鄜坊节度使杜冕屯扬州。其中郭子仪当然是良将，其他的，恐怕很少能及(neng ji)郭子仪。但代宗信任的是太监程元振和鱼朝恩，他听了这两人的谗言，曾让郭子仪解除兵权闲居，只是在国难频仍之时，宠信的太监手足无措，才起用郭子仪，守泾渭之时，郭的兵力也不够。当时独孤及上疏说：“拥兵者、第馆亘街陌、奴婢厌酒肉。”可见不少武官已趋于腐化，怎么能拥兵获胜呢？“材官守泾渭”，是说守泾渭的将领也不算少，但良将少，加之寡不敌众，于是肃宗决定凭借郭子仪的威望，使之与回纥谈判，借回纥之助。这是失策的做法。但杜甫未明指皇帝昏庸无能，只以“将军且莫破愁颜”一句责诸将不能御敌，提醒他们不可忘忧失警。“且莫破愁颜”的“且”字，是暂且的意思(yi si)，对诸将之腐化虽有讽刺之意，但笔锋是针对皇帝的。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起，触物有声，再用星月皎洁、四无人声加以烘托，一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前；最后以“四壁虫声唧唧”收尾，也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法，渲染秋天的肃杀和万物的凋零，抒写对人事忧劳的悲感，最后“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”，又转喻祸根在人，发挥了清心寡欲的老庄哲学，反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体，显示出文赋自由挥洒的韵致。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全(qi quan)篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
落日黄云，大野苍茫，唯北(wei bei)方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞(fen fei)，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而(cong er)突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
“材官”：勇武有谋能征善战的将领。“泾渭”，指长(zhi chang)安西北泾渭二水流经之地，乃吐蕃入侵之路。“多少材官守泾渭”：有多少智勇双全、能征善战的良将，扼守泾渭要道呢？据《资治通鉴》载：召郭子仪屯泾阳，命李忠臣屯东渭桥，李光进屯云阳，马璘、郝庭玉屯便桥，李抱玉屯凤翔，内侍骆奉仙、将军李日越屯周至，同华节度使周智光屯同州，鄜坊节度使杜冕屯扬州。其中郭子仪当然是良将，其他的，恐怕很少能及(neng ji)郭子仪。但代宗信任的是太监程元振和鱼朝恩，他听了这两人的谗言，曾让郭子仪解除兵权闲居，只是在国难频仍之时，宠信的太监手足无措，才起用郭子仪，守泾渭之时，郭的兵力也不够。当时独孤及上疏说：“拥兵者、第馆亘街陌、奴婢厌酒肉。”可见不少武官已趋于腐化，怎么能拥兵获胜呢？“材官守泾渭”，是说守泾渭的将领也不算少，但良将少，加之寡不敌众，于是肃宗决定凭借郭子仪的威望，使之与回纥谈判，借回纥之助。这是失策的做法。但杜甫未明指皇帝昏庸无能，只以“将军且莫破愁颜”一句责诸将不能御敌，提醒他们不可忘忧失警。“且莫破愁颜”的“且”字，是暂且的意思(yi si)，对诸将之腐化虽有讽刺之意，但笔锋是针对皇帝的。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起，触物有声，再用星月皎洁、四无人声加以烘托，一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前；最后以“四壁虫声唧唧”收尾，也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法，渲染秋天的肃杀和万物的凋零，抒写对人事忧劳的悲感，最后“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”，又转喻祸根在人，发挥了清心寡欲的老庄哲学，反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体，显示出文赋自由挥洒的韵致。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
创作背景
《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
昔人三十二，秋兴已云悲。我今欲四十，秋怀亦可知。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
韩碑
不如江畔月，步步来相送。"
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
西窗竹阴下，竟日有馀清。"
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
耳烦闻晓角，眼醒见秋山。赖此松檐下，朝回半日闲。"
"宿云黄惨澹，晓雪白飘飖.散面遮槐市，堆花压柳桥。
人日思归
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
前年辞紫闼，今岁抛皂盖。去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
张家伯仲偏相似，每见清扬一惘然。"
莫羡升平元八宅，自思买用几多钱。"
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
夏夜叹
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
"忠州州里今日花，庐山山头去时树。已怜根损斩新栽，
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
塞上曲·其一
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
明朝吏唿起，还复视黎甿."
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
岂比十年老，曾与众苦并。一照旧图画，无复昔仪形。
次韵陆佥宪元日春晴
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
水梗漂万里，笼禽囚五年。新恩同雨露，远郡邻山川。
倦寝数残更，孤灯暗又明。竹梢馀雨重，时复拂帘惊。
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
寒食郊行书事
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
"洪涛白浪塞江津，处处邅回事事迍。世上方为失途客，
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
四十馀月客长安。长安古来名利地，空手无金行路难。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
梅花绝句·其二
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。
野花数把黄金英。昼游四看西日暮，夜话三及东方明。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
念奴娇·中秋
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
杀鸡荐其肉，敬若禋六宗。乌喜张大觜，飞接在虚空。
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
"閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐，
忆江南三首
不得充王赋，无由寄帝乡。唯君堪掷赠，面白似潘郎。"
莫养瘦马驹，莫教小妓女。后事在目前，不信君看取。
我欲访其人，将行复沉吟。何必见其面，但在学其心。"
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"