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无题二首

唐代 / 许恕

若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"
"出入朱门未忍抛,主人常爱语交交。
"昔时训子西河上,汉使经过问妾缘。
"为问幽兰桂,空山复若何。芬芳终有分,采折更谁过。
"绛衣披拂露盈盈,淡染胭脂一朵轻。
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。
"冷色初澄一带烟,幽声遥泻十丝弦。
野饭敌膏粱,山楹代藻棁。与君北岩侣,游寓日常昳.
"赤心用尽为相知,虑后防前只定疑。
"竹里安禅处,生涯一印灰。经年乞食过,昨日谏臣来。
"碧海漾仙洲,骊珠外无宝。一岳倚青冥,群山尽如草。
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
真兴殊未已,滔滔且溯沿。时歌沧浪曲,或诵逍遥篇。
白雨飘花尽,晴霞向阁凝。寂寥还得句,因寄柳吴兴。"
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。


无题二首拼音解释:

ruo jiao yi zai xiang gui pan .ding yu jia ren yan tai tong ..
.chu ru zhu men wei ren pao .zhu ren chang ai yu jiao jiao .
.xi shi xun zi xi he shang .han shi jing guo wen qie yuan .
.wei wen you lan gui .kong shan fu ruo he .fen fang zhong you fen .cai zhe geng shui guo .
.jiang yi pi fu lu ying ying .dan ran yan zhi yi duo qing .
.bie hou zhi he qu .sou qi shao ke tong .ji ceng shan ying xia .wan shu xue sheng zhong .
.leng se chu cheng yi dai yan .you sheng yao xie shi si xian .
ye fan di gao liang .shan ying dai zao zhuo .yu jun bei yan lv .you yu ri chang die .
.chi xin yong jin wei xiang zhi .lv hou fang qian zhi ding yi .
.zhu li an chan chu .sheng ya yi yin hui .jing nian qi shi guo .zuo ri jian chen lai .
.bi hai yang xian zhou .li zhu wai wu bao .yi yue yi qing ming .qun shan jin ru cao .
.he shi tian shi huo wei hui .sheng ling chou cui ku han hui .
zhen xing shu wei yi .tao tao qie su yan .shi ge cang lang qu .huo song xiao yao pian .
bai yu piao hua jin .qing xia xiang ge ning .ji liao huan de ju .yin ji liu wu xing ..
.huan wu dong qu guo cheng cheng .lou shang qing feng jiu ban xing .

译文及注释

译文
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷(leng)暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令(ling)人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇(wei)一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限(xian)。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期?
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
正暗自结苞含情。
高卷水晶帘儿(er),展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向(xiang)着长安宫殿。

注释
54.抚:摸。柱楣:柱子和门楣。
70.媪(ǎo):刘老年妇女的尊称,同今之“老太太”。
凭高:登高。这是说作者登上高处远望。
2.妖:妖娆。
3.“未谙”句:意思是还不熟悉婆婆的口味。谙:熟悉。姑食性:婆婆的口味。
⑷“谁伴我”二句:用东晋祖逖和刘琨夜半闻鸡同起舞剑的故事。见《晋书·祖逖传》。
⑻敛尽:紧收,收敛。春山:喻指妇女妓好的眉毛。
⑤“童颜”两句:意思是如果仙酒真能使容颜不老,那就不惜一醉。

赏析

  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首(qi shou)“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会(she hui)的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白(li bai)的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  “长跪”二字形(xing)象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫,如今青春不再,故夫竟无情地将自己抛弃,如今相遇,女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知,而她却没有发脾气,没有回避,而是恪守着礼节,对抛弃自己的故夫“长跪”,如此气度,可惊可叹!女主人公虽然身体跪下了,但内心却比任何人都坚韧!一句“新人复何如”,表面上语气平稳,但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时,定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来,想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩,面对如此坚强的女子,故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
  邓牧在自叙传中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  说到酒,“酒”是丰年的象征,丰年酿酒,是先民历来的习惯。古代酿酒的原料,纯用粮食作物。在食用的五谷丰产之后,人们才用多余谷类,进行酒类的酿制。《诗经》中提到酒的名篇很多,《豳风·七月》中说:“八月剥枣,十月获稻,为此春酒,以介眉寿。”《周颂·丰年》这篇,写得更具体,其诗云:“丰年多黍多稌,亦有高廪,万亿及秭,为酒为醴……以洽百礼,降福孔皆。”诗中所称之稌,今称为稻(一说专指糯稻),稻黍俱得丰收,盈仓盈廪,“为酒为醴”,才有条件。酒之为用,除了供祭祀昭告丰收之外,“以洽百礼”一句,概括了它的重大作用。因而宴会之中要欢饮旨酒,燕飨嘉宾,更以酒多且旨,以示丰年之欢乐。朱熹《诗集传》,据《仪礼》“乡饮酒”及“燕礼”皆歌《《鱼丽》佚名 古诗》,称此诗为燕飨上下通用之乐,其义甚明。证以《小雅》中其他有关饮酒的诗篇,如《小雅·鹿鸣》(原为燕飨群臣嘉宾之诗,其后成为上下通用之乐)云:“我有旨酒,以燕乐嘉宾之心。”“我有旨酒,嘉宾式燕以遨。”《頍弁》云:“乐酒今夕,君子维宴。”盖“酒以成礼”、“酒以尽欢”,由来已久。《小雅·南有嘉鱼》诗亦称“君子有酒,嘉宾式燕以乐。”此诗前三章反覆称道“君子有酒,旨且多”、“君子有酒,多且旨”、“君子有酒,旨且有”,正是表明宾主在宴会中十分欢乐的情景。
  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章,无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  颔联两句,上句是说行程的孤单,而用问话的语气写出,显得分外沉痛。下句是说这次的北行,本来可以回到故乡庐陵,但身系拘囚,不能自由,虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情,而两“出”字和两“归”字的重复对照,更使得声情激荡起来。
  六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象,创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅,明白如话。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  一云结尾两句,分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民,正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”(《两汉文学史参考资料》)。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”

创作背景

  据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗大约是公元813年(唐元和八年),李贺因病辞去奉礼郎职务,由京赴洛,途中所作。其时,诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙人耳”。

  

许恕( 唐代 )

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简 介

许恕 许恕(公元?年至一三七四年)字如心,江阴人。生年不详,卒于明太祖洪武七年。至正中,荐授澄江书院山长,旋弃去。会天下已乱,乃遁迹卖药于海上,与山僧野人为侣。善自晦匿,罕相识者,故征召不之及。恕着有《北郭集》六卷,补遗一卷,(均《四库总目》)他的诗意沉郁,而音节高朗。

渔父·渔父醉 / 李播

川注光阴。始衒朱颜丽,俄悲白发侵。嗟四豪之不返,
"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
红楼日暮莺飞去,愁杀深宫落砌花。
钟声在空碧,幡影摇葱蒨.缅想山中人,神期如会面。
"未得忘身法,此身终未安。病肠犹可洗,瘦骨不禁寒。
只有逍遥好知己,何须更问洞中天。
整袜兮欲举,塞路兮荆榛。逢人兮欲语,鞈匝兮顽嚚。
时从白鹿岩前往,应许潜通不死乡。"


题李凝幽居 / 严烺

共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
障车儿郎且须缩。"
茫茫俗骨醉更昏,楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里,
"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
"竹如翡翠侵帘影,苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐,
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
侍读沾恩早,传香驻日迟。在筵还向道,通籍许言诗。
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。


山店 / 尹洙

羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
谁知独夜相思处,泪滴寒塘蕙草时。"
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂,枕遍潺湲月一溪。
"石屋晚烟生,松窗铁碾声。因留来客试,共说寄僧名。


除夜太原寒甚 / 胡达源

"诏下酂侯幕,征贤宠上勋。才当持汉典,道可致尧君。
道在谁开口,诗成自点头。中间欲相访,寻便阻戈矛。"
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
今日亲闻诵此经,始觉驴乘匪端的。我亦当年不出户,
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。


西江月·携手看花深径 / 申屠衡

饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳,寥寥泊处夜堪愁。
金木交而土归位,铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流,
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识,莫待铅空车又破。
天涯遥梦泽,山众近长沙。有兴多新作,携将大府夸。"
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物,诗格玄来不傍人。


瀑布 / 汪洵

南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
"江寺名天竺,多居蹑远踪。春帆依柳浦,轻履上莲峰。
万法从心起,心生万法生。法生同日了,来去在虚行。
何时解轻佩,来税丘中辙。"
姜师度,更移向南三五步。
雪深加酒债,春尽减诗题。记得曾邀宿,山茶独自携。"
谁知卧病不妨禅,迹寄诗流性似偏。叶示黄金童子爱,


残叶 / 顾观

月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。
"吴都霸道昌,才子去观光。望阙云天近,朝宗水路长。
"惯向溪边折柳杨,因循行客到州漳。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 云容

角咽胡风紧,沙昏碛月新。明时至公在,回首莫因循。"
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
竹低莎浅雨濛濛,水槛幽窗暑月中。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
吟步彤庭月,眠分玉署凉。欲黏朱绂重,频草白麻忙。
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)


天马二首·其二 / 汪大章

终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"
都护今年破武威,胡沙万里鸟空飞。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
"凉飙乱黄叶,迟客橘阴清。萝径封行迹,云门闭野情。
伫灵镇梵岳,凝思遍生河。金花逸掌仪前奉,
红豆树间滴红雨,恋师不得依师住。
故乡眇天末,羁旅沧江隅。委质在忠信,苦心无变渝。
同来不得同归去,永负朝云暮雨情。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 吴宗旦

"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
双塔寒林外,三陵暮雨间。此中难战胜,君独启禅关。"
"一别一公后,相思时一吁。眼中疮校未,般若偈持无。
山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。
车渠地无尘,行至瑶池滨。森森椿树下,白龙来嗅人。
(章武答王氏)
上人知机士,瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众,嗟君扬道风。"
"此身虽不系,忧道亦劳生。万里江湖梦,千山雨雪行。