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采芑

南北朝 / 赵必瞻

逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"
神与公忠节,天生将相俦。青云本自负,赤县独推尤。
"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
江皋已仲春,花下复清晨。仰面贪看鸟,回头错应人。
"木落苍山空,当轩秋水色。清旦振衣坐,永吟意何极。
把手贺疾间,举杯欣酒浓。新诗见久要,清论激深衷。
"渺渺春生楚水波,楚人齐唱竹枝歌。
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
"洞房环佩冷,玉殿起秋风。秦地应新月,龙池满旧宫。
"崦里桃花逢女冠,林间杏叶落仙坛。
战场冤魂每夜哭,空令野营勐士悲。"
雨新翠叶发,夜早玄象分。金涧流不尽,入山深更闻。"
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
徒有疾恶心,奈何不知几。
"巴蜀愁谁语,吴门兴杳然。九江春草外,三峡暮帆前。


采芑拼音解释:

yi qi kan zhong yao .zhi zi ban chui lun .ying shang tao yao zhe .he ru ci yang zhen ..
shen yu gong zhong jie .tian sheng jiang xiang chou .qing yun ben zi fu .chi xian du tui you .
.yong zhuo cun wu dao .you ju jin wu qing .sang ma shen yu lu .yan que ban sheng cheng .
jiang gao yi zhong chun .hua xia fu qing chen .yang mian tan kan niao .hui tou cuo ying ren .
.mu luo cang shan kong .dang xuan qiu shui se .qing dan zhen yi zuo .yong yin yi he ji .
ba shou he ji jian .ju bei xin jiu nong .xin shi jian jiu yao .qing lun ji shen zhong .
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
bu shi feng guang cui liu se .que yuan wei ling dong yang he ..
chu xing nan tian hei .shu yue xi wu zhong .an de sui niao ling .po ci ju jiang kong ..
.dong fang huan pei leng .yu dian qi qiu feng .qin di ying xin yue .long chi man jiu gong .
.yan li tao hua feng nv guan .lin jian xing ye luo xian tan .
zhan chang yuan hun mei ye ku .kong ling ye ying meng shi bei ..
yu xin cui ye fa .ye zao xuan xiang fen .jin jian liu bu jin .ru shan shen geng wen ..
.chun mu yue jiang bian .chun yin han shi tian .xing hua xiang mai zhou .liu xu ban qiu qian .
tu you ji e xin .nai he bu zhi ji .
.ba shu chou shui yu .wu men xing yao ran .jiu jiang chun cao wai .san xia mu fan qian .

译文及注释

译文
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
范阳叛军如胡(hu)地黄沙飞离北海,闪电一(yi)般横扫洛(luo)阳。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
分别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
  黄初三年,我来到京都朝觐,归渡洛水。古人曾(zeng)说此水之神名叫宓妃。因有感于宋玉对楚王所说的神女之事,于是作了这篇赋。赋文云:  我从京都洛阳出发,向东回归封地鄄城,背着伊阙,越过轘辕,途经通谷,登上景山。这时日已西下,车困马乏。于是就在长满杜蘅草的岸边卸了车,在生着芝草的地里喂马。自己则漫步于阳林,纵目眺望水波浩渺的洛川。于是不觉精神恍惚,思绪飘散。低头时还没有看见什么,一抬头,却发现了异常的景象,只见一个绝妙佳人,立于山岩之旁。我不禁拉着身边的车夫对他说:“你看见那个人了吗?那是什么人,竟如此艳丽!”车夫回答说:“臣听说河洛之神的名字叫宓妃,然而现在君王所看见的,莫非就是她!她的形状怎样,臣倒很想听听。”  我告诉他说:她的形影,翩然若惊飞的鸿雁,婉约若游动的蛟龙。容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的青松。她时隐时现像轻云笼月,浮动飘忽似回风旋雪。远而望之,明洁如朝霞中升起的旭日;近而视之,鲜(xian)丽如绿波间绽开的新荷。她体态适中,高矮合度,肩窄如削,腰细如束,秀美的颈项露出白皙的皮肤。既不施脂,也不敷粉,发髻高耸如云,长眉弯曲细长,红唇鲜润,牙齿洁白,一双善于顾盼的闪亮的眼睛,两个面颧下甜甜的酒窝。她姿态优雅妩媚,举止温文娴静,情态柔美和顺,语(yu)辞得体可人。洛神服饰奇艳绝世,风骨体貌与图上画的一样。她身披明丽的罗衣,带着精美的佩玉。头戴金银翡翠首饰,缀以周身闪亮的明珠。她脚著饰有花纹的远游鞋,拖着薄雾般的裙裾,隐隐散发出幽兰的清香,在山边徘徊倘佯。忽然又飘然轻举,且行且戏,左面倚着彩旄,右面有桂旗庇荫,在河滩上伸出素手,采撷水流边的黑色芝草。  我钟情于她的淑美,不觉心旌摇曳而不安。因为没有合适的媒人去说情,只能借助微波来传递话语。但愿自己真诚的心意能先于别人陈达,我解下玉佩向她发出邀请。可叹佳人实在美好,既明礼义又善言辞,她举着琼玉向我作出回答,并指着深深的水流以为期待。我怀着眷(juan)眷之诚,又恐受这位神女的欺骗。因有感于郑交甫曾遇神女背弃诺言之事,心中不觉惆怅、犹豫和迟疑,于是敛容定神,以礼义自持。  这时洛神深受感动,低回徘徊,神光时离时合,忽明忽暗。她像鹤立般地耸起轻盈的躯体,如将飞而未翔;又踏着充满花椒浓香的小道,走过杜蘅草丛而使芳气流动。忽又怅然长吟以表示深沉的思慕,声音哀惋而悠长。于是众神纷至杂沓,呼朋引类,有的戏嬉于清澈的水流,有的飞翔于神异的小渚,有的在采集明珠,有的在俯拾(shi)翠鸟的羽毛。洛神身旁跟着娥皇、女英南湘二妃,她手挽汉水之神,为瓠瓜星的无偶而叹息,为牵牛星的独处而哀咏。时而扬起随风飘动的上衣,用长袖蔽光远眺,久久伫立;时而又身体轻捷如飞凫,飘忽游移无定。她在水波上行走,罗袜溅起的水沫如同尘埃。她动止没有规律,像危急又像安闲;进退难以预知,像离开又像回返。她双目流转光亮,容颜焕发泽润,话未出口,却已气香如兰。她的体貌婀娜多姿,令我看了茶饭不思。  在这时风神屏翳收敛了晚风,水神川后止息了波涛,冯夷击响了神鼓,女娲发出清泠的歌声。飞腾的文鱼警卫着洛神的车乘,众神随着叮当作响的玉鸾一齐离去。六龙齐头并进,驾着云车从容前行。鲸鲵腾跃在车驾两旁,水禽绕翔护卫。车乘走过北面的沙洲,越过南面的山冈,洛神转动白洁的脖颈,回过清秀的眉目,朱唇微启,缓缓地陈诉着往来交接的纲要。只怨恨人神有别,彼此虽然都处在盛年而无法如愿以偿。说着不禁举起罗袖掩面而泣,止不住泪水涟涟沾湿了衣襟,哀念欢乐的相会就此永绝,如今一别身处两地,不曾以细微的柔情来表达爱慕之心,只能赠以明珰作为永久的纪念。自己虽然深处太阴,却时时怀念着君王。洛神说毕忽然不知去处,我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。  于是我舍低登高,脚步虽移,心神却仍留在原地。余情绻缱,不时想象着相会的情景和洛神的容貌;回首顾盼,更是愁绪萦怀。满心希望洛神能再次出现,就不顾一切地驾着轻舟逆流而上。行舟于悠长的洛水以至忘了回归,思恋之情却绵绵不断,越来越强,以至整夜心绪难平无法入睡,身上沾满了浓霜直至天明。我不得已命仆夫备马就车,踏上向东回返的道路,但当手执马缰,举鞭欲策之时,却又怅然若失,徘徊依恋,无法离去。
隐约的青山,漫天的大雨,雨柱如银色的竹子从天而降。
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。

注释
⑴双调:宫调名。折桂令:曲牌名,又名“蟾宫曲”。
恃:依靠,指具有。
①尊前:即樽前,饯行的酒席前。
1.尝:曾经。
①迟日:春日。《诗经·七月》:“春日迟迟,采繁祁祁。”
⑵东山:指《辋川别业》王维 古诗所在的蓝田山。
75.一床书:指以诗书自娱的隐居生活。庾信《寒园即目》:“隐士一床书。”淮南小山《招隐士》:“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭。”言避世隐居之意。

赏析

  《《南湖早春》白居易 古诗》,前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人(ren)的景物,最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
  自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后,以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心,不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情;不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是:汨罗江畔山猿愁啼,汨罗江上鱼跃浪翻,这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草,却找不到地方把屈原祭奠,只听到渔夫击舷歌唱的声音。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  这首诗开始四句叙事,简洁利落,第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字,上承“翠鸟”,下启“美服”;“珍木巅”三字,上承“三珠树”,下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白,其中四句对翠鸟说,二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句,以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字,迭字的对比呼应,又一次显出了诗人的细针密缕。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一(zhe yi)唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的(you de)甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感(qing gan)是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  全诗描绘帝京长安的繁华,颇多壮词,显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌,提出了“未厌金陵气,先开石椁文”的居安思危的警示,抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨,共分四个段落:
  五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”,“未”贡微力,无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十,因此说已入“迟暮”之年。他叹息说:我只有将暮年付诸给“多病”之身,但“未有”丝毫贡献,报答“圣朝”,是很感惭愧的。
  此诗三章,均以推车起兴。人帮着推车前进,只会让扬起的灰尘洒满一身,辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹:心里老是想着世上的种种烦恼,只会使自己百病缠身,不得安宁。言外之意就是,人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事,聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁,问题在于歌者是一位什么身份的人,其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本,读者自可作出各种不同的解读,因而历来就有“诗无达诂”之说。
  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句,言虽简而作用大,既交代了当时情况,又总领全篇,文章皆由此而生,这一句表明了梁王的主人地位,而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮,而“范台”又是魏国之名台,聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得,恣意作乐的情形自然表露出来了,为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”,即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒,更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位,并引出鲁君的祝酒之辞。
  这首诗的主题和艺术构思,对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作,都有一定的影响。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚(bang wan)登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展(shen zhan)、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。

创作背景

  任少卿名安,荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友,曾经写信给司马迁,叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久,司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月(公元前93年,这年司马迁53岁)。当时任安因事下狱,状况危险,所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候,因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法,其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了,想杀江充以自保。

  

赵必瞻( 南北朝 )

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简 介

赵必瞻 赵必瞻(一二三○~一二七六),字子慕,缙云(今属浙江)人。度宗咸淳元年(一二六五)进士。累官中书舍人。以抨击贾似道为元通问使,被留不屈,于端宗景炎元年遇害。事见《赵氏宗谱》卷三、《缙云赵氏总祠志》卷一。今录诗二首。

金缕衣 / 赫连晏宇

随云拜东皇,挂席上南斗。有使即寄书,无使长回首。"
竹送清溪月,苔移玉座春。闾阎儿女换,歌舞岁时新。
自春生成者,随母向百翮。驱趁制不禁,喧唿山腰宅。
"渭城寒食罢,送客归远道。乌帽背斜晖,青骊踏春草。
"君不见芳树枝,春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥,
赋得黄金赐,言皆白璧酬。着鞭驱驷马,操刃解全牛。
"吾闻近南海,乃是魑魅乡。忽见孟夫子,欢然游此方。
勿谓地无疆,劣于山有阴。石榞遍天下,水陆兼浮沈。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 张廖晓萌

身许麒麟画,年衰鸳鹭群。大江秋易盛,空峡夜多闻。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
岂类张芝惟创草。形势素,筋骨老,父子君臣相揖抱。
我心与瀼人,岂有辱与荣。瀼人异其心,应为我冠缨。
"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
官属果称是,声华真可听。王刘美竹润,裴李春兰馨。


新秋晚眺 / 赫连靖易

麾下赖君才并入,独能无意向渔樵。"
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
独宿自然堪下泪,况复时闻鸟夜啼。"
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
王孙彩笔题新咏,碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇,
"旧俗疲庸主,群雄问独夫。谶归龙凤质,威定虎狼都。
今朝云细薄,昨夜月清圆。飘泊南庭老,只应学水仙。"
沙平瓜步出,树远绿杨低。南指晴天外,青峰是会稽。"


浣溪沙·和柳亚子先生 / 幸酉

之诗一章三韵十二句)
掘剑知埋狱,提刀见发硎。侏儒应共饱,渔父忌偏醒。
"尘满莱芜甑,堂横单父琴。人皆知饮水,公辈不偷金。
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。
"紫泥何日到沧洲,笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出,
圣人生兮,天下和。万姓熙熙兮,舞且歌。"
李生园欲荒,旧竹颇修修。引客看扫除,随时成献酬。
相思掩泣复何如,公子门前人渐疏。幸有心期当小暑,


题招提寺 / 宗政俊瑶

秋日翻荷影,晴光脆柳枝。留欢美清夜,宁觉晓钟迟。"
人烟隔水见,草气入林香。谁作招寻侣,清斋宿紫阳。"
世事徒乱纷,吾心方浩荡。唯将山与水,处处谐真赏。"
俗流实骄矜,得志轻草莱。文王赖多士,汉帝资群才。
塞草连天暮,边风动地秋。无因随远道,结束佩吴钩。"
"理邑想无事,鸣琴不下堂。井田通楚越,津市半渔商。
前朝山水国,旧日风流地。苏山逐青骢,江家驱白鼻。
茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 颛孙瑞娜

三城守边却可图。此行入奏计未小,密奉圣旨恩宜殊。
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"
丹地宜清泚,朝阳复照临。司言兼逸趣,鼓兴接知音。
针灸阻朋曹,糠籺对童孺。一命须屈色,新知渐成故。
猪肝无足累,马首敢辞勤。扫洒潭中月,他时望德邻。"
龙媒昔是渥洼生,汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹,
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 鄞云露

黔阳信使应稀少,莫怪频频劝酒杯。"
天魔波旬等,降伏金刚坚。野叉罗刹鬼,亦赦尘垢缠。
远思驻江帆,暮时结春霭。轩车疑蠢动,造化资大块。
君游早晚还,勿久风尘间。此别未远别,秋期到仙山。"
关塞三千里,烟花一万重。蒙尘清路急,御宿且谁供。
剧谈增惠爱,美景借清和。明日汀洲草,依依奈别何。"
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。


新丰折臂翁 / 叔戊午

门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
非不见其心,仁惠诚所望。念之何可说,独立为凄伤。"
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
旅泊穷清渭,长吟望浊泾。羽书还似急,烽火未全停。
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
独坐焚香诵经处,深山古寺雪纷纷。"
昔者庞德公,未曾入州府。襄阳耆旧间,处士节独苦。


寒食书事 / 东门巧风

取□童以为薪。割大木使飞焰,徯枯腐之烧焚。
浮瓜供老病,裂饼尝所爱。于斯答恭谨,足以殊殿最。
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
"伊昔黄花酒,如今白发翁。追欢筋力异,望远岁时同。
所嗟山路闲,时节寒又甚。不能苦相邀,兴尽还就枕。"
"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
翠瓜碧李沈玉甃,赤梨葡萄寒露成。
地是蒙庄宅,城遗阏伯丘。孝王馀井径,微子故田畴。


随师东 / 蒋庚寅

东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。"
屡授不次官,曾与专征印。兵家未曾学,荣利非所徇。
遭乱到蜀江,卧疴遣所便。诛茅初一亩,广地方连延。
虽有车马客,而无人世喧。游目俯大江,列筵慰别魂。
回首驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身。
中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
秋晚岳增翠,风高湖涌波。鶱腾访知己,淮海莫蹉跎。"
久客未知何计是,参差去借汶阳田。"