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青玉案·江南秋色垂垂暮

唐代 / 陆绍周

吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。


青玉案·江南秋色垂垂暮拼音解释:

wu mian xi ruan gui bu mi .rou ru hu ye bai si yun .lao jiang shi shu tou zeng wo .
kai yan you can meng .tai shen bian kong rong .que cheng shuang chi die .huan rao bi hua cong .
.ke lian jin ye e mao xue .yin de gao qing he chang ren .hong la zhu qian ming si zhou .
gao shang ci en ta .you xun huang zi bei .tang chang yu rui hui .chong jing mu dan qi .
jiu fu yan che li jian fan .shang you gao xuan shuang jing yan .he you bing jia liang zhu fan .
wei lao lao zhuan po .you bing bing mi fu .bu wei fu bu you .shi chu lao bing yao .
.mi de hua qian shu .xie lai jiu yi hu .lan gui jian ni su .wei zui qi lao fu .
yong ta jin lun chai cui wei .cao yin feng qing xun hu shui .dong qu yun ru du long gui .
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
wei lu shang xian yue .an fen chu ye xiang .gu shen yan ai jing .shan xu zhong qing chang .
gan shi yin kan shui .shang li wei jian hua .li san mai di di .yuan jiu zhe tian ya .
shi fan he qiao yao .long rui ben ying yu .xue wei tan fu che .tan yin shi jian ku .

译文及注释

译文
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空(kong)和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。
我想请缨参战,不愿意(yi)羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
  霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重,宣帝亲自到来问候霍光病况,为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说:“希(xi)望把我国中之邑分出三千户,封给(gei)我侄孙奉车都尉霍山为列侯,来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史,当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
树林间的红(hong)花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
还有其他无数类似的伤心惨事,
兰(lan)草抛弃美质追随世(shi)俗,勉强列入众芳辱没香草。

注释
81.靓(jing4静):通"静"。杪(miao3秒)秋:秋末。
⑼花满市,月侵衣:谓花灯满街满市,月光映照衣裘。侵:映照。
⑵鸾影:据《异苑》,罽宾国王买得一鸾,三年不鸣。夫人曰:“尝闻鸾见其类则鸣,何不悬镜照之。”王从其言,鸾睹影悲鸣,冲霄一奋而绝。
185、王莽:汉平帝时为大司马,号安国公。
稍自力:稍微自食其力。 稍:渐渐地。
⒀愠(yùn运):恼怒,怨恨。
75、弄玉吹笙:相传秦穆公之女弄玉善吹笙,嫁与萧史,萧善吹箫,能作凤鸣,后引来凤凰,夫妻随凤化仙飞去(见汉代刘向《列仙传》及明代陈耀文《天中记》)。

赏析

  这两句先是从点画来赞美怀素书(shu)法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动(ji dong)着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计,百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  秦穆公急欲扩张自己势力的心情,导致他犯了一个致命的常识性的错误,违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备,以逸待劳,必定获胜;劳师远袭,疲惫不堪,没有战斗力,必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了,以至 连常识都顾不上,当然是咎由自取。马有失前蹄的时候,人也有过失的时候,而在利令智昏的情况下所犯的错误,则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误,更是不可宽恕。
  前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾,不愿过早地离去,撇下娇媚多情的妻子,让她忍受(ren shou)春宵独卧的痛苦;还怕听妻子嗔怪的话,她那充满柔情而又浸透泪水的怨言,听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去,又不得不早起离去。对于娇妻,有内疚之意;对于早朝,有怨恨之情;对于爱情生活的受到损害,则有惋惜之感。“辜负”云云,出自妻子之口,同时也表达了丈夫的心意,显得含蓄深婉,耐人寻味。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  弟子增欷,洿沫怅兮。悲愁於邑,喧不可止兮。向不虚应,亦云己兮。嫶妍太息,叹稚子兮。懰栗不言,倚所恃兮。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  花儿在那个最美的季节里尽情的开放,并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后,飘然而去。但此中花儿不谢,只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此,写的近近是《画》王维 古诗中的花,是春尽之时,花儿尽逝,无处得美而伤怀的感触在里面 。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

陆绍周( 唐代 )

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简 介

陆绍周 陆绍周,初名继周,字纯甫,宛平籍嘉兴人。光绪乙酉举人。有《陆纯甫孝廉遗诗》。

早秋山中作 / 斋和豫

一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,


邻女 / 夏侯修明

速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,


周颂·振鹭 / 颛孙庆庆

慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。


满江红·代王夫人作 / 迟葭

"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
精卫衔芦塞溟渤。"
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"


归国遥·春欲晚 / 拜璐茜

"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"


巴江柳 / 南门凌双

劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
方础荆山采,修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰,破竹箭鸣骹.
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。


画地学书 / 羊舌伟昌

中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
日西湓水曲,独行吟旧诗。蓼花始零落,蒲叶稍离披。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 闾丘以筠

元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。


答韦中立论师道书 / 商庚午

晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
因君千里去,持此将为别。"
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。


春夜别友人二首·其一 / 公叔宛曼

宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。