潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
云外听猿鸟，烟中见杉松。自然符幽情，潇洒惬所从。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
"床头锦衾班复班，架上朱衣殷复殷。
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
莫忘寒泉见底清。"
缅首十年前往事，强吟风景乱愁肠。
咄哉冥冥子，胡为自尘污。"
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗拼音解释:
.e mei xian fu jing shen shen .yu ye jin hua mo yan zhen .
.ling chen yong bi qiu .jing shang gu yuan tou .xue ji shan yi jin .tian gao si ruo fu .
yun wai ting yuan niao .yan zhong jian shan song .zi ran fu you qing .xiao sa qie suo cong .
.jiang nan mei yu tian .bie si ji chun qian .chang lu fei ming he .li fan ju san yan .
.chuang tou jin qin ban fu ban .jia shang zhu yi yin fu yin .
ye an yan chu he .ping hu yue wei sheng .gu zhou lv shi dao .dan ting qiu quan sheng ..
ou ran ji wu xuan .wu liao xin xing yuan .ke xian chong shi mu .bu xiao niao neng yan .
mo wang han quan jian di qing ..
mian shou shi nian qian wang shi .qiang yin feng jing luan chou chang .
duo zai ming ming zi .hu wei zi chen wu ..
译文及注释
译文
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你(ni)。
冬天到了，白天的时间就越来越短；
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅(yue)戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身(shen)独立在寒风冷雨中开放着。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
金阙岩前双峰矗立入云端，
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
对君而(er)言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
我来为你唱歌，你请听着。我唱道(dao)：连绵的山峰高接云天啊，飞鸟不通。怀念家乡的游子啊，不知西东。不知西东啊，顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊，都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家，又何必守住那旧居一栋？魂灵啊，魂灵啊，不要悲伤，不要惊恐！
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
注释
1、题原作“初夏”，作者原作“戴石屏”，据《宋诗钞·东皋集》改。
【风云开阖（hé）】风云变化。意思是风云有时出现，有时消失。开，开启。阖，闭合。
报人：向人报仇。
198、茹（rú）：柔软。
馨香：这里指燃烧香蜡飘出的香气。
赏析
下面一段转而谈对方，以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性，因而济之”之后，作者使用了欲抑先扬的手法。他讲：这个道理只有通达的人才能理解，当然您是明白的了。初看起来，是以“达者”相许，然而下面随即来了一个大的转折：“不可自见好章甫，强越人以文冕也；已嗜臭腐，养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了：我原以为你是(ni shi)够朋友的“达者”，谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙，象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快，正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话，这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际，愤激愈增的心情。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹(zhuo ji)，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感(ke gan)受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
“刻意伤春复伤别(shang bie)，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹(zhuo ji)，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
中间两句是转折句，起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去，谁知好景不长，平地风雷，安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”，即指安史叛军攻陷潼关，占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料，忽然之间，平静的生活就这样被打乱了，诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感(ke gan)受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
“刻意伤春复伤别(shang bie)，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
创作背景
北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年），金军攻破东京（今河南开封），俘虏了词人与其子，这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。
阮郎归（咏春）
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
外事非吾道，忘缘倦所历。中宵废耳目，形静神不役。
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
贾岛苦兼此，孟郊清独行。荆门见编集，愧我老无成。"
与于襄阳书
从此罢飞凫，投簪辞割鸡。驱车适南土，忠孝两不暌。
"盛德方清贵，旋闻逐逝波。令人翻不会，积善合如何。
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
九月十月争破颜，金实离离色殷殷，一夜天晴香满山。
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
杜司勋
迩来便止于匡霍，瀑布千寻喷冷烟，旃檀一枝翘瘦鹤。
"忆别匡山日，无端是远游。却回看五老，翻悔上孤舟。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
只有照壁月，更无吹叶风。几曾庐岳听，到晓与僧同。"
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
春山子敬宅，古木谢敷家。自可长偕隐，那言相去赊。"
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
登庐山绝顶望诸峤
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"幸无名利路相迷，双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外，
腹心辛苦兮泾水之隅，风霜满鬓兮雨雪罗襦。
月上来打门，月落方始归。授我微妙诀，恬澹无所为。
三千功满好归去，休与时人说洞天。
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业，梦中云水忆天台。
色天夜清迥，花漏时滴沥。东风吹杉梧，幽月到石壁。
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
谒金门·花过雨
甘泉多竹花，明年待君食。"
一尉惭梅福，三年愧孟光。此情何所喻，川上有鸳鸯。
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
"世学高南郡，身封盛鲁邦。九流宗韵海，七字揖文江。
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
汉江西岸蜀江东，六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别，
月上来打门，月落方始归。授我微妙诀，恬澹无所为。
服取两般真，从头路端的。烹煎日月壶，不离干坤侧。
岛露深秋石，湖澄半夜天。云门几回去，题遍好林泉。"
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
瑶池
绮殿笼霞影，飞阁出云心。细草希慈泽，恩光重更深。"
入户剡溪云水满，高斋咫尺蹑青冥。"
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
白发垂不剃，青眸笑转深。犹能指孤月，为我暂开襟。"
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
送杜审言
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
"锦绣谷中人，相思入梦频。寄言无别事，琢句似终身。
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
"盘龙盘龙，隐于镜中。分野有象，变化无穷。
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
我今学得长生法，未肯轻传与世人。
滴滴金·梅
登云步岭涉烟程，好景随心次第生。圣者已符祥瑞事，
"太伯全至让，远投蛮夷间。延陵嗣高风，去国不复还。
如夔如龙兮如龚黄，吾不知此之言兮是何之言兮。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
到处自凿井，不能饮常流。
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
元宵饮陶总戎家二首
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。
"闻说凌云寺里苔，风高日近绝纤埃。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见，寒色临门笑语谐。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。