长相思三首
名微甘世弃，性拙任时抛。白日须投分，青云合定交。
"奔走未到我，在城如在村。出门既无意，岂如常闭门。
"乌飞飞，兔蹶蹶，朝来暮去驱时节。女娲只解补青天，
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋，近来时事懒思量。
"豫让酬恩岁已深，高名不朽到如今。
翳烛蒹葭雨，吹帆橘柚风。明年见亲族，尽集在怀中。"
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
长相思三首拼音解释:
ming wei gan shi qi .xing zhuo ren shi pao .bai ri xu tou fen .qing yun he ding jiao .
.ben zou wei dao wo .zai cheng ru zai cun .chu men ji wu yi .qi ru chang bi men .
.wu fei fei .tu jue jue .chao lai mu qu qu shi jie .nv wa zhi jie bu qing tian .
.dong ting bo lang miao wu jin .ri ri zheng fan song yuan ren .
ling jun jing po ru neng wen .you de qian nian jia fu ci ..
shang shan ke bi shui .si wen can wu qian .jing ling ruo zai ci .ken e wei bo chuan .
wu lai yan feng cu bie shang .da di nan er xu zhen fen .jin lai shi shi lan si liang .
.yu rang chou en sui yi shen .gao ming bu xiu dao ru jin .
yi zhu jian jia yu .chui fan ju you feng .ming nian jian qin zu .jin ji zai huai zhong ..
jun cai xing zi qing ru shui .geng xiang zhi tian wei ke ming ..
译文及注释
译文
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
管仲出任齐相执政以后，凭借着小小的齐国在海滨的条件，流通货物，积聚财富，使得国富兵强，与百姓同好恶。所以，他在《管子》一书中称述说：“仓库储备充实了，百姓才懂得礼节(jie)；衣食丰足了，百姓才能分辨荣辱；国君的作为合乎法度，“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉(lian)耻，国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头，顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的，就给他们；百姓所反对的，就替他们废除。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
信使不曾捎来远方行人(ren)的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧(you)愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊(a)！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
楚国公子围到郑国聘问，同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆，郑国人怀疑他们有诈，派行人子羽同他们说了，于是住在城外的馆舍。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂(fu)云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
注释
5、月姊（zǐ）：月宫中的仙子。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
⑴次韵：旧时古体诗词写作的一种方式，使按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。书事：记事。书是书写、记录的意思。
（3）蚕丛、鱼凫：传说中古蜀国两位国王的名字。何茫然：难以考证。何：多么。茫然：渺茫遥远的样子。指古史传说悠远难详，茫昧杳然。据西汉扬雄巜蜀本王纪>记载："蜀王之先，名蚕丛、柏灌、鱼凫，蒲泽、开明。……从开明上至蚕丛，积三万四千岁。"
21、纫（rèn）：草有茎叶可做绳索。
⑶浑邪（yé）王：据《史记·匈奴列传》所载：“浑邪王杀休屠王，并将其众降汉。”
赏析
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
要知道，在当时的氛围中，能保持这样比较舒解，比较积极的心态并不容易！
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
欧阳修的《《画眉(hua mei)鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃(yuan pu)却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动(qing dong)人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市(shan shi)》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使(jiu shi)诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为(ni wei)什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那(tong na)些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
要知道，在当时的氛围中，能保持这样比较舒解，比较积极的心态并不容易！
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
欧阳修的《《画眉(hua mei)鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃(yuan pu)却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动(qing dong)人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市(shan shi)》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使(jiu shi)诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为(ni wei)什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那(tong na)些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
创作背景
《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间，应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云：“《访落》，嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举，郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确：“此‘未堪家多难’，文与《小毖》正同，但郑以此篇在居摄之前，《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解：一是在继武王位之时，一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念，因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云：“此成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇（指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》）放此。”周时对亡父行“三年之丧”（期限为二十五月）礼，然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后，释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难，其理解与诗的原义大相径庭。
念奴娇·周瑜宅
我知种竹心，欲扇清凉风。我知决泉意，将明济物功。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
"芸香署里从容步，阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴，
鹊桥仙·月胧星淡
"原上桑柘瘦，再来还见贫。沧州几年隐，白发一茎新。
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
清平调·其二
南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。
"柳转春心梅艳香，相看江上恨何长。多情流水引归思，
太一元君昨夜过，碧云高髻绾婆娑。
不是对君吟复醉，更将何事送年华。"
青楼富家女，才生便有主。终日着罗绮，何曾识机杼。
还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席，更漏丁东在画船。
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
黄龙掉尾引郎去，使妾月明何处寻。
端午三首
井气春来歇，庭枝雪后低。相看念山水，尽日话曹溪。"
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
若教名路无知己，匹马尘中是自忙。"
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
贫士无绛纱，忍苦卧茅屋。何事觅膏腴，腹无太仓粟。"
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
偶成
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
地理全归汉，天威不在兵。西京逢故老，暗喜复时平。"
"长策东鞭及海隅，鼋鼍奔走鬼神趋。
惜哉千万年，此俊不可得。"
"风涛匝山寺，磬韵达渔船。此处别师久，远怀无信传。
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
八海风凉水影高，上卿教制赤霜袍。
篱落轻寒整顿新，雪晴步屣会诸邻。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
功业更多身转贵，伫看幢节引戎车。"
甘穷卧牛衣，受辱对狗窦。思变如易爻，才通似玄首。
禅客笑移山上看，流莺直到槛前来。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
独令高韵在，谁感隙尘深。应是南风曲，声声不合今。"
大叔于田
真王未许久从容，立在花前别甯封。
浓香薰叠叶，繁朵压卑枝。坐看皆终夕，游蜂似有期。"
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙，篇章七子避风流。
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
若恋吾君先拜疏，为论台岳未封公。"
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
"朝作青云士，暮为玄夜人。风灯无定度，露薤亦逡巡。
捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。
双调·水仙花
棋声花院闭，幡影石坛高。
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上，今日宸居紫气西。
虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。"
"晓景澹无际，孤舟恣回环。试问最幽处，号为明月湾。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
如能跂脚南窗下，便是羲皇世上人。"
自此致身绳检外，肯教世路日兢兢。"
贺新郎·和前韵
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
"自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，
"江上冬日短，裴回草堂暝。鸿当绝塞来，客向孤村病。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
常言一粒药，不随死生境。何当列御寇，去问仙人请。"
玉芝敲折琤然堕，合有真人上姓名。
多愧龙门重招引，即抛田舍棹舟行。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"四载加前字，今来未改衔。君批凤尾诏，我住虎头岩。
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
竹狖窥沙井，岩禽停桧枝。由来傲卿相，卧稳答书迟。"
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
纤华犹欠赤霜袍。烟披怪石难同逸，竹映仙禽未胜高。