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望江南·暮春

元代 / 沈宛君

藩牧今荣饯,诗流此盛文。水从吴渚别,树向楚门分。
烟村蔬饮淡,江驿雪泥肥。知到中林日,春风长涧薇。"
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟,分题得句落花前。
"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物,诗格玄来不傍人。
濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
登云步岭涉烟程,好景随心次第生。圣者已符祥瑞事,
珠生骊龙颔,或生灵蛇口。何似双琼章,英英曜吾手。
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。
黄金色,若逢竹实终不食。"
闭门清昼读书罢,扫地焚香到日晡。


望江南·暮春拼音解释:

fan mu jin rong jian .shi liu ci sheng wen .shui cong wu zhu bie .shu xiang chu men fen .
yan cun shu yin dan .jiang yi xue ni fei .zhi dao zhong lin ri .chun feng chang jian wei ..
rao shu hao yuan yi ying xian .jie shi kai jin qing sheng shu .fen ti de ju luo hua qian .
.ru meng yi bei fu .fang kan cheng fu tian ..yong ci xuan zang na .jia sha .
ruo shi bu liu qian gu hen .xiang jiang he shi zhu you ban .
ji lei nan sheng zi lu quan .zhi ni xia ren chuan tie quan .wei ying jiao wo ta qing lian .
yi he le xi yi he ku .shang you lie ri .xia you jiao tu .yuan wo tian weng .
gu mu lin zhong zhen chu gan .zhi jing dao xin fang shi shi .kong dan shan se yi wu duan .
yi ban tai xian shi lin lin .chan guan wu hou ning yi wu .shi ge xuan lai bu bang ren .
meng meng yu cao yao jie shi .zhong xiao chou yin du yi ping ..
deng yun bu ling she yan cheng .hao jing sui xin ci di sheng .sheng zhe yi fu xiang rui shi .
zhu sheng li long han .huo sheng ling she kou .he si shuang qiong zhang .ying ying yao wu shou .
yu liang feng liu dan .liu kuan zheng shi chao .qing xu zao gui yu .yin yi bei shui zhao .
.zui bie qian zhi bu huan chou .li chang bai jie jie wu you .hui lan xiao xie gui chun pu .
bu fu san guang bu fu ren .bu qi shen dao bu qi pin .
huang jin se .ruo feng zhu shi zhong bu shi ..
bi men qing zhou du shu ba .sao di fen xiang dao ri bu .

译文及注释

译文
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
一(yi)路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
百灵声(sheng)声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
  太阳每天由东到(dao)西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命(ming)很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢(xie),人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
在此听闻,真是伤心难言,眼(yan)前看到的只是离离的青草。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。

注释
其是之谓乎:其,表推测语气,之,结构助词,助词宾语前置。
两蛾凝黛:把长江两岸东西对峙的梁山比作美人的黛眉。
③“北落”两句:北落星的光彩明亮闪耀;南征猛将密集如云,气势如雷。北落,星名,即北落师门星。位置在北方,古代常用此星占卜战争胜负,如星光明亮,就认为胜利在望。
10.岂:难道。
(15)崇其台:崇,加高。
⑨騃(ái):痴,愚。
81、矫王令:假传陈王的命令。矫,假托。
⑽三军:泛指全军。阴山:在今内蒙古自治区中部。

赏析

  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特(qi te)别的情味。
  “一到征战处,每愁胡虏(hu lu)翻”,这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折,又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因:征战不息,原来是“胡虏”的反叛造成的,同时也暗示对安禄山以“边功市宠”,引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载:安禄山欲以边功市宠,数侵掠奚、契丹,逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”,主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵,是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物,而高适“栖迟一尉”,人微言轻,对此倒行逆施却已难捺愤怒,因此感情的激流勇掀波澜,以一强烈的反诘:“岂无安边书?”对统治者进行了强烈的抨击,同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
  全诗以自在之笔写自得之乐,将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日,登高赋新诗”,暗承第一首结尾“奇文共欣赏,疑义相与析”而来,篇断意连,接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端,概括全篇,说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”(谢榛《四溟诗话》),而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日,登高赋诗,一快胸襟,历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说,在柴桑火灾之后,新迁南村,有此登临胜地,更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日,还必须是在农务暇日,春种秋获,正是大忙季节,忙里偷闲,登高赋诗,个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略,何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴,在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出,虽无一字刻划景物,而风光之清靡高爽,足堪玩赏,诗人之神情超旷,也如在眼前。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  读过《三国演义》的人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。
  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  这两首诗应该看作(kan zuo)是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是:清正廉洁。三年县令任满离去,马依旧瘦弱,随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方,前程艰险,单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画,展现了邹明府至清至廉的形象。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族(gui zu)男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而(neng er)没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事,颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜,实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
  先说前二句。所写为江边一亭(“津”,江河),亭旁杨柳数行,条条缕缕,飘拂风中,新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感,如画面上的亮色。树下站立着行者与送者,正在作最后的告别,彼此酒已半酣。著“东风”二字,关照上句的柳条,又由此似乎看到人物的衣带轻飏,衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容,单取一个视觉形象,同上句可以配成完整画面。另外,通常离别诗,多抒写悲苦之情,而作者对此显然不愿渲染,因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
  第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  首章发端。言永王奉天子命,建节东巡,义师到处,呈现和平景象。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

沈宛君( 元代 )

收录诗词 (1242)
简 介

沈宛君 (1590—1635)苏州府吴江人,字宛君。山东副使沈珫之女,工部郎中叶绍袁之妻。工诗词,生三女皆能诗,母女相与题花赋草。因女死神伤而卒。绍袁集妻女之作,编为《午梦堂十集》。

江南曲四首 / 陶巍奕

高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
争学忘言住幽胜,吾师遗集尽清吟。
千年不惑,万古作程。"
牧马不嘶沙月白,孤魂空逐雁南飞。"
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
高步南山南,高歌北山北。数载买柑橙,山资近又足。
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"


梁园吟 / 满上章

平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
匣里残妆粉,留将与后人。黄泉无用处,恨作冢中尘。
君侯圣朝瑞,动只关玄造。谁云倚天剑,含霜在怀抱。
寥寥双耳更深后,如在缑山明月中。"
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
"福田资象德,圣种理幽薰。不持金作缕,还用彩成文。
"一片丹心合万灵,应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□,


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 鲜于贝贝

"杜叟学仙轻蕙质,韦公事佛畏青娥。
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
"柳岸花堤夕照红,风清襟袖辔璁珑。
不须惆怅忧难嫁,待与将书问乐坤。"
乱云堆里表星都,认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月,
何处同声情最异,临川太守谢家郎。"
因令朗月当庭燎,不使珠帘下玉钩。
"松枯石老水萦回,个里难教俗客来。


邯郸冬至夜思家 / 西门惜曼

"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
"溪草落溅溅,鱼飞入稻田。早寒临洞月,轻素卷帘烟。
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
昨朝新得蓬莱书。"
更人莫报夜,禅阁本无关。"
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
耕凿勤厥躬,耘锄课妻子。保兹永无患,轩冕何足纪。"
岳信僧传去,仙香鹤带归。他年二南化,无复更衰微。


横江词六首 / 芈巧风

莫见地赤碧,尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力,
情扰万机屑,位骄四海尊。既欲先宇宙,仍规后干坤。
谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费,玉室金关不解扃。
"昔日已前家未贫,苦将钱物结交亲。
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
"风涛出洞庭,帆影入澄清。何处惊鸿起,孤舟趁月行。
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。
谩费葛衫葵扇力,争禁泉石润肌肤。"


垂老别 / 闾丘绿雪

欲知贤圣存亡道,自向心机反覆看。
碧峰委合沓,香蔓垂蓂苓。清景为公有,放旷云边亭。
渡头明月好携手,独自待郎郎不归。"
(栖霞洞遇日华月华君)"
为我开图玩松石。对之自有高世心,何事劳君上山屐。"
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
"雨暗眉山江水流,离人掩袂立高楼。
碧峰委合沓,香蔓垂蓂苓。清景为公有,放旷云边亭。


望海楼晚景五绝 / 欧阳栓柱

腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,
湖平帆尽落,天淡月初圆。何事尧云下,干戈满许田。"
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜,不堪吟苦寂寥时。
月没栖禽动,霜晴冻叶飞。自惭行役早,深与道相违。"
丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
"芳草潜州路,乘轺忆再旋。馀花故林下,残月旧池边。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。


公输 / 颛孙慧

"三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
"湖光摇翠木,灵洞叠云深。五月经行处,千秋桧柏阴。
松根击石朽,桂叶蚀霜鲜。画出欺王墨,擎将献惠连。
元是我王金弹子,海棠花下打流莺。"
变化龙三十,升腾凤一行。还家几多兴,满袖月中香。"
"匡庐久别离,积翠杳天涯。静室曾图峭,幽亭复创奇。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。


越女词五首 / 嵇之容

"谁知赏嘉节,别意忽相和。暮色汀洲遍,春情杨柳多。
远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
佛与轮王嫌不作,世间刚有个痴儿。
"车道之北,邽山之阳。深深葬玉,郁郁埋香。刻斯贞石,


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 乌雅白瑶

"避乱无深浅,苍黄古驿东。草枯牛尚龁,霞湿烧微红。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,
"锦溪光里耸楼台,师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽,
(失二句)。"
"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
鸟道春残雪,萝龛昼定身。寥寥石窗外,天籁动衣巾。"