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红林檎近·风雪惊初霁

近现代 / 瞿颉

"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
粤予何为者,生自江海壖。騃騃自总角,不甘耕一廛。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
更有宠光人未见,问安调膳尽三公。"
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"


红林檎近·风雪惊初霁拼音解释:

.bu bi xian piao lu .he fang yang yu mao .han fei jin wu yuan .lu nv xing liang gao .
yue yu he wei zhe .sheng zi jiang hai ruan .si si zi zong jiao .bu gan geng yi chan .
bie li yin duan xi ling du .yang liu qiu feng liang an chan ..
hong ye ye fei ming yue cun .zhen ze feng fan gui ju an .qian tang shui fu di cheng gen .
he ru jin ri jia tian xia .chang he men lin wan guo kai ..
geng you chong guang ren wei jian .wen an diao shan jin san gong ..
.qing qing yue gui chu ren xiang .bai zhu shan qing cheng shen lang .hao ji ma qing gui gu li .
xuan shi ye lan ru you wen .ke neng quan wang wei ran hui ..
.ma si can ri mei can xia .er yue dong feng bian dao jia .
.xiang yue wan qiao qu .tiao liang shang shan lu .jiang hua er lu mi .yi guo tou yuan fu .
jing pu qie shen cang .min shi fang ru xue .jin duo chou nv yan .mu xiu liang gong zhuo .
bu zhi ju chu long lou hou .duo zai shang shan di ji zhong ..

译文及注释

译文
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
金阙岩前双峰矗立入云端,
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章(zhang),以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
此次离别不知你们心绪何如,停住马(ma)饮酒询问被贬的去处。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间,经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事(shi)情。太尉为人和颜悦色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔(er)这样做。适逢永州刺史崔公来,说话信实,行(xing)事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

注释
弯碕:曲岸
(47)蛾眉:喻美女,此指圆圆。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
⑦乾坤句:说两颗头颅,好比天地一样大,含有“生的伟大,死的光荣”的意思。
与:给。
(28)擅:专有。
⑼弹剑:战国时齐公子孟尝君门下食客冯谖曾屡次弹剑作歌怨己不如意。
④平芜:杂草繁茂的田野

赏析

  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦!
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都(shi du)是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命,时“欲一觇北,归而求救(qiu jiu)国之策”;再写他被迫北上,本应自杀,因“将以有为”,才“隐忍以行”;然后写他逃出敌营,奔走救国,历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主,富情于叙;随后以抒情为主结合叙事,又间断插入议论,使叙事、抒情、议论浑然一体,表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  “忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是(fei shi)渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  情景交融的艺术境界
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  诗一开始,便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说:“安史乱起,你远赴张掖,我避地三巴,地北天南,无缘相见。而当叛乱初平,肃宗返京,我却琅当入狱,披霜带露,长流夜郎,自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交,此时必当随驾返朝,东风得意,而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想,我有幸遇赦,竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外,惊讶不已,简直不可思议,茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人,韦冰系被贬的官员,在那相逢的宴会上,人众嘈杂,彼此的遭遇不可能说得了,道得清。从开头到“苦心”句为一段,在概括追叙骤遇的惊喜之中,诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪;在抒写迷惑不解的思绪之中,蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述,其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志,济世的雄图,竟成为天真的迷梦,真实的悲剧。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历(jing li)及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

瞿颉( 近现代 )

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简 介

瞿颉 清江苏常熟人,本名颙,以避嘉庆帝讳改,字孚若,号菊亭。干隆三十三年举人。官四川酆都县知县。精音律,有《鹤归来》(演瞿式耜事)等院本,又有《酆都县志》、《秋水阁古文》、《秋水吟》、《四书质疑》。

扫花游·九日怀归 / 陈之駓

清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"


点绛唇·感兴 / 谢光绮

野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
路傍古木虫书处,记得将军破敌年。"
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月,布帆晴照海边霞。
风光当日入沧洲。"
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。


生查子·春山烟欲收 / 陈是集

若似松篁须带雪,人间何处认风流。
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧,厨静空如饭一麻。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。


西洲曲 / 杜俨

青云应有望,白发未相侵。才小知难荐,终劳许郭心。"
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
譬如死鸡鹜,岂不容乳抱。孟子讥宋人,非其揠苗躁。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 席佩兰

"万古风烟满故都,清才搜括妙无馀。
云霞水木共苍苍,元化分功秀一方。百里湖波轻撼月,
大半危时得道心。命达夭殇同白首,价高砖瓦即黄金。
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
离乱身偶在,窜迹任浮沉。虎暴荒居迥,萤孤黑夜深。
唯忧犯帝座,只恐骑天驷。若遇卷舌星,谗君应堕地。"


桃花溪 / 徐茝

珍珠索得龙宫贫,膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心,
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
东游借得琴高鲤,骑入蓬莱清浅中。"
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
应为当时天女服,至今犹未放全红。"


感遇诗三十八首·其二十三 / 师范

终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
蕊繁蚁脚黏不行,甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵,
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"


送魏万之京 / 潘光统

"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
天回诸宿照,地耸百灵扶。石壁烟霞丽,龙潭雨雹粗。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
择此二明月,洞庭看最奇。连山忽中断,远树分毫厘。


怨诗行 / 谢维藩

槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"
路臣慎勿愬,愬则刑尔躬。军期方似雨,天命正如风。
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
恩门为宰相,出入用天道。忽于摧落间,收得青松操。
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。


大子夜歌二首·其二 / 萧琛

风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
无限柳条多少雪,一将春恨付刘郎。"
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。
"雨洗清明万象鲜,满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会,