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深院

宋代 / 张梁

"职与才相背,心将口自言。磨铅教切玉,驱鹤遣乘轩。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。


深院拼音解释:

.zhi yu cai xiang bei .xin jiang kou zi yan .mo qian jiao qie yu .qu he qian cheng xuan .
xi diao chu wei ju .rou qing yi an tong .di huan chan ying dong .hui bu yu chen meng .
xia zhi xian ru she .xun fang zui si kuang .you shi huan hou dao .wu chu bu xiang jiang .
.lu gong shan xia zhou .pen pu sha bian zhai .zhai bei yi gao gang .tiao tiao shu qian chi .
hua man dou sou long she dong .qu zhong wang zi qi sheng ren .chen fu yuan wei tang wai chen .
.jie qian xia ma shi .liang shang ti shi chu .can dan bing shi jun .xiao shu lao song shu .
xue lu yuan jin fei .zhu ya qian shen chu .jiang liu fu hao dang .xiang wei zuo yu yu .
po san yun jiang jin .xing quan yu shang ying .kong chui liang xing xue .shen song yi zhi qiong .
hua qian xia an ma .cao shang xie si zhu .xing ke yin shu bei .zhu ren ge yi qu .
chuan xia ri jiao zhi .qu yan feng tou li .qu guo lai ji shi .jiang shang qiu san zhi .
shi fan shan yan wu yun xi .bing xiao tian di lu zhui duan .chun ru zhi tiao liu yan di .
.bao shi dang zhai jie .san ban tong yin lun .fo rong wei di zi .tian xu zuo xian ren .
hou fu huo you zai .xian qiu chan yi duo .yun se ri ye bai .jiao yang neng ji he .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
shi chang yi sheng xin shui diao .man ren dao shi cai ling ge ..
zhou chuan tong hai jiao .tian zhong rao cheng yu .zhi bi qian sou he .jia sha wan qing pu .

译文及注释

译文
愿借得太阳的(de)光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一(yi),对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
风烟迷离渡口可在(zai)何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
玉石的台(tai)阶上(shang),徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居在这里。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云(yun)雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒(dao)影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂(kuang)。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵(zhen)阵哀怨的笛声。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。

注释
118.大鸟何鸣:大鸟指王子侨尸体变成的大鸟。王逸《章句》:“崔文子取王子侨之尸,置之室中,覆之以弊篚(fěi),须臾则化为大鸟而鸣,开而视之,翻飞而去,文子焉能亡子侨之身乎?言仙人不可杀也。”
⑥翿(音道):歌舞所用道具,用五彩野鸡羽毛做成,扇形。
15、平:平定。
⑽高歌赋还邛:谢脁诗“还邛歌赋似。”《史记》“司马相如家徒四壁立,与文君俱之临邛。”此句用二典,意为苏明府将钱财挥霍一空后安然返还故乡。邛(Qióng),中国古州名,汉置临邛县,唐时治所曾在临邛(今邛崃),今四川省成都市西南。
17、游:交游,这里有共事的意思。
⑴走马川:即车尔成河,又名左未河,在今新疆境内。行:诗歌的一种体裁。封大夫(dà fū):即封常清,唐朝将领,蒲州猗氏人,以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事,后又升任北庭都护,持节安西节度使。西征:一般认为是出征播仙。

赏析

  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保(ba bao)护石鼓看作是(zuo shi)应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  的确,有的佛教徒借宣扬佛教来搜括钱财,如王缙令五台山和尚数十人,“分行郡县,聚徒讲说,以求货利”(《旧唐书·王缙传》)。又如汴州相国寺传言佛像流汗,节度使刘玄佐立刻亲往布施金帛,并大起斋场,“由是,将吏商贾,奔走道路,如恐不及。因令官为簿书,以簿所入。所得巨万计。”(《唐语林·卷六》)。用佛像出汗这个大骗局,搜括了无数钱财。诗人指斥这类人“有貌而不心,名而异行”(《送去举归幽泉寺序》),并提出“佛之道,大而多容。凡有志于物外而耻制于世者,则思入焉”(《送去举归幽泉寺序》)的入佛标准,以表明自己的态度。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之(lv zhi)人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类(ren lei)所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  这是陆游七十五岁时重游沈园(绍兴)写下的诗。
  这首诗首先从诗人告别洛阳时写起:“柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。”暮春时节,柳絮纷纷扬扬,诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳,在梅花盛开的隆冬时分,来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换,深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初(dang chu)被贬的情景,诗人不胜感慨,此时友人王八员外也遭逢相同的命运,远谪长沙,临别依依,感慨万端:“世情已逐浮云散,离恨空随江水长。”第三句所(ju suo)说“世情”,可包括人世间的盛衰兴败,悲欢离合,人情的冷暖厚薄等。而这一切,诗人和王八员外都遭遇过,并都有过深切的感受。命运相同,相知亦深。世情如浮云,更添离情缱绻缠绵,有如流水之悠(zhi you)长深远。结句比喻形象,“空随”二字似写诗人的心随行舟远去,也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字,委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  “幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌,崇尚勇武;随即指出,他们不但善武而且乐于效力军前,保卫乡土,建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面,不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情,更需要有民众的参与,才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿,对边境油然而生了几分安全感。
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

张梁( 宋代 )

收录诗词 (9955)
简 介

张梁 江苏娄县人,字大木,一字奕山,自号幻花居士。康熙五十二年进士,充武英殿纂修官。后乞假归,不再仕进。与友朋以诗酒为乐。工琴。有《澹吟楼诗钞》、《幻花庵词钞》。

玉楼春·今年花事垂垂过 / 东方莹

"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。


富贵曲 / 轩辕红霞

气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"


竹里馆 / 左丘经业

况君秉高义,富贵视如云。五侯三相家,眼冷不见君。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 崔涵瑶

莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。


念奴娇·昆仑 / 乌雅兴涛

渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。


秋晚登城北门 / 轩辕梦之

瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,


除夜 / 谷梁林

"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
共思除醉外,无计奈愁何。试问陶家酒,新篘得几多。"
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
中间歌吹更无声。"
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。


小桃红·晓妆 / 申屠川

遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。


卜算子·不是爱风尘 / 尚皓

寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
乃知性相近,不必动与植。"


大德歌·冬 / 南宫春波

"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"