论诗三十首·二十三
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
"秣陵长忆共吟游，儒释风骚道上流。莲幕少年轻谢脁，
"八座镇雄军，歌谣满路新。汾川三月雨，晋水百花春。
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
"禅言难后到诗言，坐石心同立月魂。
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"大火方燥石，停云昼亦收。将从赏心侣，寸景难远游。
"松桂枝不动，阳乌飞半天。稻麻须结实，沙石欲生烟。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
论诗三十首·二十三拼音解释:
mo chou hun zhu qing jiang qu .kong shi xing ren wan shou shi ..
qing e cui dai xi shen jiang ruan .bi yun xie yue xi kong chan juan .
.mo ling chang yi gong yin you .ru shi feng sao dao shang liu .lian mu shao nian qing xie tiao .
.ba zuo zhen xiong jun .ge yao man lu xin .fen chuan san yue yu .jin shui bai hua chun .
.fu ju jin xiao shi .neng yin chang lu chi .dian tou chu de ji .ge shou dai wu yi .
.chan yan nan hou dao shi yan .zuo shi xin tong li yue hun .
chun yu wu gao xia .hua zhi you duan chang ...chun shi ..
.da huo fang zao shi .ting yun zhou yi shou .jiang cong shang xin lv .cun jing nan yuan you .
.song gui zhi bu dong .yang wu fei ban tian .dao ma xu jie shi .sha shi yu sheng yan .
han yue tang tang shang .hu yun can can wei .huang he bing yi he .you wei song zheng yi .
译文及注释
译文
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
剑河寒风猛烈大雪鹅毛，沙口石头寒冷马蹄冻脱。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
岸边的杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现显得朦朦胧胧。对(dui)着水面整理我的乌纱帽，水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远(yuan)在天涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过尽，原来含苞欲放的桃花，眼下竟然已经残败凋零。
深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江(jiang)水茫茫，找不到栖身的席草充饥的米粮。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像(xiang)枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾(lv)大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自(zi)己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
树林深处，常见到麋鹿出没。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知(zhi)道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
注释
（161）宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度，宰辅是大学士，九卿是各部尚书侍郎等，侍从是翰林官，言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。
（2）冉水：即冉溪，又称染溪。
（21）持而鞭之 ，而：表转折。
（15）执：守持。功：事业。
170.但：疑通作“旦”。闻一多对以上四句的解释是：“亥以淫于有易而见杀，所遗之牛遂为恒所得。恒往居于班禄，常不及旦明而还至有易之地也。”
①《采莲曲》李白 古诗：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
⑧弁（biàn 辨）：成人的帽子。古代男子二十而冠。
①午日：端午，酬：过，派遣。
赏析
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且(er qie)把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分(shi fen)强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与(dun yu)冲突，这是十分难能可贵的。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可(bu ke)得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分(shi fen)强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与(dun yu)冲突，这是十分难能可贵的。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可(bu ke)得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
创作背景
《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时（前178）给汉文帝刘恒的一篇奏章。
程戡( 魏晋 )
收录诗词 (1896) 首
简 介
程戡 （997—1066）宋许州阳翟人，字胜之。真宗天禧三年进士。累官起居舍人、知谏院、三司户部副使，出知数州府。仁宗至和元年，召拜参知政事，改枢密副使。因与枢密使宋庠议不合，自请罢。旋除鄜延路经略安抚使、判延州。英宗即位，以安武军节度使留再任。为边帅既久，号习边事，然无甚显绩。卒谥康穆。
雨霖铃·寒蝉凄切
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
仗义冒险难，持操去淄涅。世论高二贤，贤贤继前哲。
语默邻寒漏，窗扉向早朝。天台若长往，还渡海门潮。"
"风雨冥冥春闇移，红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住，
止酒
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
莫轻白云白，不与风雨会。莫见守羊儿，或是初平辈。
见《吟窗杂录》）"
断壁分垂影，流泉入苦吟。凄凉离别后，闻此更伤心。"
白草寒露里，乱山明月中。是夕苦吟罢，寒烛与君同。"
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
江梅引·人间离别易多时
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
公既来止，东人以完。今公殁矣，人谁与安？"
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。"
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。"
巫山一段云·六六真游洞
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
芒鞋藤乳。北风倒人，干雪不聚，满头霜雪汤雪去。
困来街市货丹药。卖得钱，不算度，酤美酒，自斟酌。
燥叶飘山席，孤云傍茗瓯。裴回不能去，房在好峰头。"
"溪色思泛月，沿洄欲未归。残灯逢水店，疏磬忆山扉。
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
"台山朝佛陇，胜地绝埃氛。冷色石桥月，素光华顶云。
"啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。
渔翁
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
岛香思贾岛，江碧忆清江。囊橐谁相似，馋慵世少双。
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
"江都昔丧乱，阙下多构兵。豺虎恣吞噬，干戈日纵横。
鸿炉发灵香，广庑张钧天。玉醴洽中座，霞膏充四筵。
谷得一以盈。若人能守一，只此是长生。本不远离，
沁园春·雪
闻说张筵就珠树，任从攀折半离披。"
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋，山僧又是采茶时。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。"
我劝出家辈，须知教法深。专心求出离，辄莫染贪淫。
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
今朝听鸾凤，岂独羡门啸。帝命镇雄州，待济寄上流。
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
卖花声·题岳阳楼
"台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。
"旧制新题削复刊，工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易，
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
不独耀肌魄，将行为羽翰。酬如上青天，风雪空漫漫。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，蟠屈身长八十尺。
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
"巉岩玉九株，秀湿掩苍梧。祥瑞久不出，羲轩消得无。
人月圆·春日湖上
"邻井双梧上，一蝉鸣隔墙。依稀旧林日，撩乱绕山堂。
"钟陵千首作，笔绝亦身终。知落干戈里，谁家煨烬中。
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
此君临此池，枝低水相近。碧色绿波中，日日流不尽。
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
叠题乌江亭
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。"
烟花已入鸬鹚港，画舸犹沿鹦鹉洲。
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，
冥奥终难尽，登临惜未从。上方薇蕨满，归去养乖慵。"
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
"钟断危楼鸟不飞，荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷，
论入空王室，明月开心胸。性起妙不染，心行寂无踪。
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
河渎神·汾水碧依依
"红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
"从辞凤阁掌丝纶，便向青云领贡宾。再辟文场无枉路，
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
"青云何润泽，下有贤人隐。路入菱湖深，迹与黄鹤近。
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器，风月无人掌桂香。