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浣溪沙·七夕年年信不违

金朝 / 黄德燝

"名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。
人世方为乐,生涯遽若休。空馀掌纶地,传庆百千秋。"
一别常山道路遥,为余更作三五势。"
堤缘九里郭,山面百城楼。自顾躬耕者,才非管乐俦。
田家有美酒,落日与之倾。醉罢弄归月,遥欣稚子迎。"
言则广台阶,道亦资天均。清秋忽高兴,震藻若有神。
金笳吹朔雪,铁马嘶云水。帐下饮蒲萄,平生寸心是。"
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
胡马秋正肥,相邀夜合围。战酣烽火灭,路断救兵稀。
崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。
"君家杨柳渡,来往落帆过。绿竹经寒在,青山欲暮多。
庭阴残旧雪,柳色带新年。寂寞深村里,唯君相访偏。"


浣溪沙·七夕年年信不违拼音解释:

.ming yue zai wu xia .wu shi ju yi chuang .mei wen leng ga jing .zhi dui qing cui guang .
ren shi fang wei le .sheng ya ju ruo xiu .kong yu zhang lun di .chuan qing bai qian qiu ..
yi bie chang shan dao lu yao .wei yu geng zuo san wu shi ..
di yuan jiu li guo .shan mian bai cheng lou .zi gu gong geng zhe .cai fei guan le chou .
tian jia you mei jiu .luo ri yu zhi qing .zui ba nong gui yue .yao xin zhi zi ying ..
yan ze guang tai jie .dao yi zi tian jun .qing qiu hu gao xing .zhen zao ruo you shen .
jin jia chui shuo xue .tie ma si yun shui .zhang xia yin pu tao .ping sheng cun xin shi ..
.zou ma shang dong gang .chao ri zhao ye tian .ye tian shuang zhi qi .fan she dou hui bian .
hu ma qiu zheng fei .xiang yao ye he wei .zhan han feng huo mie .lu duan jiu bing xi .
beng teng xi zhong liu .yang mang huan zhong guo .lin jie cuo shu pin .fen xia rao gui se .
.jun jia yang liu du .lai wang luo fan guo .lv zhu jing han zai .qing shan yu mu duo .
ting yin can jiu xue .liu se dai xin nian .ji mo shen cun li .wei jun xiang fang pian ..

译文及注释

译文
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的(de)绿树和青(qing)苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
秋天的南塘里她(ta)摘着莲子,莲花长得高过了人头。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
没有人知道道士的去向,
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
不(bu)知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可(ke)有一人请缨?
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐(fa)的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个(ge)被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。

注释
[7]六翮:飞行中有力的羽毛。
16.匡衡:字雅圭,汉朝人。抗疏:指臣子对于君命或廷议有所抵制,上疏极谏。
沾:渗入。
④未抵:比不上。
⑥中流:中央。扬素波:激起白色波浪。
(20)遂疾步入:快,急速。

赏析

  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救(qi jiu)命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是(zhe shi) 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在(er zai)河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花(rong hua)貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛(dan sheng)开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显(jiu xian)得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾,声名鹊起,与王公权贵相接交,诗酒快意,但是遭到无情的打击,最后被赐金还山,深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩,此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别,说自己向来崇尚古风。不合流俗,将要归隐山林。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  该文的《弈喻》钱大昕 古诗,非常生动地说明了一个人观他人之失易,观自己之失难,应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警,抽象事理,短小精悍,议论风生,能给读者以许多教益。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

黄德燝( 金朝 )

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简 介

黄德燝 黄德燝,字贤仲,号霱云。海丰人。明思宗崇祯十二(一六三九)年乡试第二名举人(经魁)。生平喜吟咏,善书隶草,遒劲俊逸,世雅重之。晚年构伊园居别墅,读书谈道,时人称伊园先生。有《伊园集》。清干隆《海丰县志》卷七有传。

河传·春浅 / 令狐艳丽

今来艳阳月,好鸟鸣翩翩。同声既求友,不肖亦怀贤。
出门复映户,望望青丝骑。行人过欲尽,狂夫终不至。
远树烟间没,长江地际摇。帝城驰梦想,归帆满风飙。"
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
大贤荐时文,丑妇用蛾眉。惕惕愧不已,岂敢论其私。
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
客路向南何处是,芦花千里雪漫漫。"
独立空山人莫知。攒青蓄翠阴满屋,紫穗红英曾断目。


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 南门小海

台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
真游践王豫,永日迟云仙。表微在营道,明祀将祈年。
香从花绶转,色绕佩珠明。海鸟衔初实,吴姬扫落英。
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
万里飘飖空此身,十年征战老胡尘。赤心报国无片赏,
"晋水千庐合,汾桥万国从。开唐天业盛,入沛圣恩浓。
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。
却念喧哗日,何由得清凉。疏松抗高殿,密竹阴长廊。


卜算子·竹里一枝梅 / 宇文笑容

带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
昔忝登龙首,能伤困骥鸣。艰难悲伏剑,提握喜悬衡。
对此川上闲,非君谁与同。霜凝远村渚,月净蒹葭丛。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
驻马欲分襟,清寒御沟上。前山景气佳,独往还惆怅。
"秋风入疏户,离人起晨朝。山郡多风雨,西楼更萧条。
冲腾如决胜,回合似相攻。委质任平视,谁能涯始终。"
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"


望驿台 / 贯丁卯

谁采篱下菊,应闲池上楼。宜城多美酒,归与葛强游。"
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"尧没三千岁,青松古庙存。送行奠桂酒,拜舞清心魂。
芳景恣行乐,谪居忽如忘。聚散本相因,离情自悲怅。
宣室才华子,金闺讽议臣。承明有三入,去去速归轮。"
嶷然龙潭上,石势若奔走。开拆秋天光,崩腾夏雷吼。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
梧桐生朝阳,鶗鴂鸣萧晨。岂不畏时暮,坎壈无与邻。


丰乐亭游春·其三 / 邸醉柔

马色经寒惨,雕声带晚悲。将军正闲暇,留客换歌辞。"
借君西池游,聊以散我情。扫雪松下去,扪萝石道行。
三赦重天造,千推极国详。大招思复楚,于役限维桑。
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。
千里相思如可见,淮南木叶正惊秋。"
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
"爱尔文章远,还家印绶荣。退公兼色养,临下带乡情。
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。


苦寒行 / 让和同

"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
"公府西岩下,红亭间白云。雪梅初度腊,烟竹稍迎曛。
网罟绕深莽,鹰鹯始轻翼。猎马既如风,奔兽莫敢息。
欲去中复留,徘徊结心曲。"
折芳佳丽地,望月西南楼。猿鸟共孤屿,烟波连数州。
饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。
早窥神仙箓,愿结芝朮友。安得羡门方,青囊系吾肘。"
意斯子兮候门。忽思瘗兮城南,心瞀乱兮重昏。


咏柳 / 孙锐

远树烟间没,长江地际摇。帝城驰梦想,归帆满风飙。"
三军求裂土,万里讵闻天。魏阙心犹在,旗门首已悬。
回迁翊元圣,入拜伫惟良。别业对南浦,群书满北堂。
乱声沙上石,倒影云中树。独见一扁舟,樵人往来渡。"
"子为郡从事,主印清淮边。谈笑一州里,从容群吏先。
"日出渭流白,文王畋猎时。钓翁在芦苇,川泽无熊罴。
弄瑟娇垂幌,迎人笑下堂。河头浣衣处,无数紫鸳鸯。"
曲陌车骑盛,高堂珠翠繁。奈何轩冕贵,不与布衣言。


来日大难 / 阚未

素沙静津濑,青壁带川坻。野鹤每孤立,林鼯常昼悲。"
"春树绕宫墙,宫莺啭曙光。忽惊啼暂断,移处弄还长。
应是石家金谷里,流传未满洛阳城。"
鞍马归兮佳人散,怅离忧兮独含情。"
"朔胡乘月寇边城,军书插羽刺中京。天子金坛拜飞将,
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
天统知尧后,王章笑鲁初。匈奴遥俯伏,汉相俨簪裾。
有幽人兮张素琴,皇徽兮绿水阴,德之愔兮澹多心。"


淮阳感秋 / 火暄莹

"羸马朝自燕,一身为二连。忆亲拜孤冢,移葬双陵前。
粤东可居,彼吴之墟。有田有庭,有朋有书,
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
"秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟。
关路迢迢匹马归,垂杨寂寂数莺飞。怜君献策十馀载,
我闻先师,体命委和。公伯之愬,则如予何。
抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。
孟阳题剑阁,子云献甘泉。斯须旷千里,婉娩将十年。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 井响想

绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
国以推贤答,家无内举疑。凤池真水镜,兰省得华滋。
晚岁沦夙志,惊鸿感深哀。深哀当何为,桃李忽凋摧。
顷者慕独往,尔来悲远游。风波自此去,桂水空离忧。"
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
年深玉颜老,时薄花妆新。拭泪下金殿,娇多不顾身。
梅院重门掩,遥遥歌吹边。庭深人不见,春至曲能传。