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诉衷情·永夜抛人何处去

先秦 / 徐恢

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
为问蓬莱近消息,海波平静好东游。"
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"


诉衷情·永夜抛人何处去拼音解释:

.gu shu qian nian se .cang ya bai chi yin .fa han quan qi jing .shen hai yu guang chen .
wei wen peng lai jin xiao xi .hai bo ping jing hao dong you ..
chao yi jing yi su .ya zhang jian xin zheng .liao de gui lai lu .chun shen cao wei sheng ..
shang jia shan .lin gu dao .gao di ru yun shu .wu mei lian tian cao .cao se lv qi qi .
shen tong su niao ji lin jian .shang ping hun jia liao wu lei .feng yi fu zhang feng que huan .
wei chou you ru yan xia qu .zhi zai lu feng di ji zhong ..
jing xi wen chang zhi you yue .ke lian ru zai yu lou zhong ..
run ai qing wu tu .tan shen bi you long .yu tian yi pian jing .gu shu wan zhu nong .
ying wu tou lai hua xin qu .ping feng ban yi yao shan lv ..
yi zun zhong ye jiu .ban po qian feng yue .yan yuan song piao xiao .feng lang zhu jiao jia .
.zan rong zan cui shi qiao huo .ji kong ji se yan sheng hua .
feng qu lou jiong ye .luan gu xia yan hui .ying lian jin yuan liu .xiang jian bei yi yi ..
yang yang yin bo ting .you you tong yue pu .jin qiao gui hou li .zhu xiang kai men hu .
bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
shi dang qiu ye yue .ri zhi yue geng wu .xuan xuan jie chuan yan .ming chen xiang deng zhu .
.dong yu fei wu shi .yan shan shi wo lin .bai ling wei dai jin .yi shi le chang pin .
ji wang jian jue meng zhong xian .shi fei ai e xiao ting jin .wei ji kong shen zai shi jian ..

译文及注释

译文
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一(yi)起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断(duan)天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往(wang)日楼下的河水,如今不知流向哪里才(cai)停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到(dao)池中。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
早晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。
这舟船哪能顺利到达?实难安置我怀念的心。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠(chang)。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
  从前卞和献宝,楚王砍掉他的脚;李斯尽忠,秦二世处他以极刑。因此箕(ji)子装疯,接舆隐居,是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心,置楚王、秦二世的偏听于脑后,不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心,伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江,臣子原先不相信,今天才清楚了。希望大王深思明察,稍加怜惜。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。

注释
(29)儳(chán谗):不整齐,此指不成阵势的军队。
22.的:古时女子面额的装饰,用朱色点成。成复易:点额屡成屡改。这两句是说惠芳握笔模仿张敞的样子画眉,学着点的,点成了涂了重点。
(25)杳:遥远得踪迹全无。
(1)右溪:唐代道州城西的一条小溪,元结任道州刺史时曾对它进行修葺,并刻石铭文,取名“右溪”。道州唐代时属江南西道,治所在今湖南道县。“右”,古以东为左,西为右,此溪在城西,所以作者取名“右溪”。
蕣(shùn)华:指朝开暮落的木槿花,借指美好而易失的年华或容颜。“华”,通“花”。
井底:指庭中天井。
57. 上:皇上,皇帝。
悚(sǒng)然:惊惧的样子。

赏析

  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横(jiao heng),盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁(li chou)与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹植诗集中也屡见不鲜。
  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  第二首:月夜对歌
  景一:十里长亭路,相思慢慢行
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野(lun ye)趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。

创作背景

  殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主,《史记·殷本纪》载有他的业绩:“帝武丁即位,思复兴殷,而未得其佐。三年不言,政事决定于冢宰,以观国风。武丁夜梦得圣人,名曰说。以梦所见视群臣百吏,皆非也。于是乃(乃)使百工营求之野,得说于傅险(亦作傅岩)中。是时说为胥靡,筑于傅险。见于武丁,武丁曰:‘是也。’得而与之语,果圣人,举以为相,殷国大治。故遂以傅险姓之,号曰傅说。帝武丁祭成汤,明日,有飞雉登鼎耳而呴,武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’武丁修政行德,天下成驩(欢),殷道复兴。”

  

徐恢( 先秦 )

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简 介

徐恢 徐恢,生平不详。与赵蕃(昌父)有唱和。《永乐大典》辑其诗称《月台集》或《月台玉雪集》,已佚。今录诗十三首。

咏燕 / 归燕诗 / 史辞

"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"


水调歌头·把酒对斜日 / 陈睿声

屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"


王孙游 / 师范

笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"
眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
但有心情何用脚,陆乘肩舆水乘舟。"
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"


宿洞霄宫 / 周师成

夜泛潮回际,晨征苍莽中。鲸波腾水府,蜃气壮仙宫。
今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 张一言

"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。


黄河 / 陈棨仁

元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"


古柏行 / 沈瀛

暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
伊流决一带,洛石砌千拳。与君三伏月,满耳作潺湲。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"


有杕之杜 / 翟佐

"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
想随香驭至,不假定钟催。"
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。


牧童词 / 弓嗣初

不惊不逸。素事主十年,凡三千有六百日。巾栉之间,
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。
宾客暂游无半日,王侯不到便终身。始知天造空闲境,
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 圆能

"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
"春色满城池,杯盘着处移。镫金斜雁子,鞍帕嫩鹅儿。
芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"