遣悲怀三首·其三
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
归来冷笑悲身事，唤妇唿儿索酒盆。"
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
"拖袖事当年，郎教唱客前。断时轻裂玉，收处远缲烟。
一望青山便惆怅，西陵无主月空明。"
"危亭秋尚早，野思已无穷。竹叶一尊酒，荷香四座风。
偏是此生栖息者，满衣零泪一时干。"
遣悲怀三首·其三拼音解释:
.shui yan xun xian ai gong xun .nian shao deng tan zhong suo wen .zeng yi neng shu cheng nei shi .
gui lai leng xiao bei shen shi .huan fu hu er suo jiu pen ..
xuan zhu shi er liu .hong fen san qian xing .gu xi sheng yu yi .chi jie hui xue shuang .
.wan shan qiu yu shui ying hui .hong ye duo cong zi ge lai .
.xi feng jing ye chui lian tang .fu rong po hong jin fen xiang .zhai hua ba jiu nong qiu fang .
ying cu han ting bao .guang can gu mu duo .jin xia yu yun qi .san man fu xiang he ..
.tuo xiu shi dang nian .lang jiao chang ke qian .duan shi qing lie yu .shou chu yuan qiao yan .
yi wang qing shan bian chou chang .xi ling wu zhu yue kong ming ..
.wei ting qiu shang zao .ye si yi wu qiong .zhu ye yi zun jiu .he xiang si zuo feng .
pian shi ci sheng qi xi zhe .man yi ling lei yi shi gan ..
译文及注释
译文
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
那岸上谁家游冶郎在(zai)游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已(yi)。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处(chu)搔。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自(zi)己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
杨朱的弟(di)弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
修炼三丹和积学(xue)道已初成。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
注释
⑻烛明香暗：是指夜深之时。香，熏香。画堂：一作“画歌”，一作“画楼”；一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深：一作“声”，指幽深。
13、肇（zhào）：开始。
亟：急。乘屋：盖屋。茅和绳都是盖屋需用的东西。以上三句言宫功完毕后，急忙修理自己的屋子。因为播谷的工作又要开始了，不得不急。
⑷十一月十五日：当为十月十五日吗，“一”为后人误加，因为海州在密州南四百余里，而苏轼十一月三日已到密州任。参张志烈先生《苏轼由杭赴密词杂论》（载《东坡词论丛》）。
[32]泽葵：莓苔一类植物。
⑥旗：星名。星旗：就是旗星，古代人认为它代表战争。《史记·天官书》：“房心东北曲十二星曰旗。”映：照耀，映照。疏勒：汉代西域的诸国之一，王都疏勒城在今新疆维吾尔族自治区疏勒县。
（58）还：通“环”，绕。
（13）六艺：汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
赏析
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做(mo zuo)杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云(yun)：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
《《答谢中书(zhong shu)书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙，语言精奇。短短六十八字，即已集江南之美于一身，切切实实地道出了山川之自然美。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲(de bei)哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如(er ru)果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做(mo zuo)杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云(yun)：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
《《答谢中书(zhong shu)书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙，语言精奇。短短六十八字，即已集江南之美于一身，切切实实地道出了山川之自然美。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲(de bei)哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如(er ru)果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
“发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
客中初夏
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
云开双阙丽，柳映九衢新。爱此频来往，多闲逐此身。"
江左风流尽，名贤成古今。送君无限意，别酒但加斟。"
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
文争武战就神功，时似开元天宝中。已建玄戈收相土，应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔，洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处，上阳烟树正秋风。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
上行杯·落梅着雨消残粉
一枝攀折回头是，莫向清秋惜马蹄。"
"为有桥边拂面香，何曾自敢占流光。
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
四民长走路岐中。年光与物随流水，世事如花落晓风。
"洞庭秋色起，哀狖更难闻。身往海边郡，帆悬天际云。
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多。
涩剑犹堪淬，馀朱或可研。从师当鼓箧，穷理久忘筌。
书院二小松
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水，几株杨柳自成阴。
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
"桂香松暖庙门开，独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去，
"独掩衡门花盛时，一封书信缓归期。
怀天经智老因访之
野人思酒去还来。自抛官与青山近，谁讶身为白发催。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
冷暗黄茅驿，暄明紫桂楼。锦囊名画掩，玉局败棋收。
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
"结束征东换黑貂，灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷，
羽客时应见，霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻，崦合白云青。
杨生青花紫石砚歌
"旧事说如梦，谁当信老夫。战场几处在，部曲一人无。
"相逢仍朔漠，相问即波涛。江思苇花折，笛声关月高。
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听，沙上惊鸿掠水分。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。"
"暮色绕柯亭，南山幽竹青。夜深斜舫月，风定一池星。
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
苒苒迹始去，悠悠心所期。秋山念君别，惆怅桂花时。"
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋，对月空吟叩角歌。
临江仙·金谷无烟宫树绿
借问陶渊明，何物号忘忧。无因一酩酊，高枕万情休。"
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。
"鳞鳞别浦起微波，泛泛轻舟桃叶歌。
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
新制绫袄成感而有咏
心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊。"
婵娟得神艳，郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓，玉管吹霓裳。
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
香少传何许，妍多画半遗。岛苏涟水脉，庭绽粒松枝。
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
如求神仙药，阶下亦种黍。但使长兀然，始见天地祖。"
水龙吟·寿梅津
愿回凌潮楫，且着登山屐。共期罗浮秋，与子醉海色。"
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"梁园趋戟节，海草几枯春。风水难遭便，差池未振鳞。
藏源重嶂底，澄翳大空隅。此地如经劫，凉潭会共枯。"
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。"
渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。"
清平调·其二
山门欲别心潜愿，更到蜀中还到来。
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
（题同上，见《纪事》）
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。
送友游吴越
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛，远愁风叶下高城。
"至道不可见，正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮，
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
迟晓河初转，伤秋露已零。梦馀钟杳杳，吟罢烛荧荧。
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
露草争三秀，风篁共八音。吹笙延鹤舞，敲磬引龙吟。
迥汉衔天阙，遥泉响御沟。坐看凉月上，为子一淹留。"
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"