西江月·井冈山
留景夜不暝，迎光曙先明。对之心亦静，虚白相向生。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
怜君诗似涌，赠我笔如飞。会遣诸伶唱，篇篇入禁闱。"
因咏松雪句，永怀鸾鹤姿。六年不相见，况乃隔荣衰。"
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
"吾闻达士道，穷通顺冥数。通乃朝廷来，穷即江湖去。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
西江月·井冈山拼音解释:
liu jing ye bu ming .ying guang shu xian ming .dui zhi xin yi jing .xu bai xiang xiang sheng .
ke bin yu zhong jie .er sun xiang hou chuan .wang jia kua jiu wu .wei ji ci qing zhan ..
liang tou zhi liao he zeng chai .yao li wei mang fo li she .
lian jun shi si yong .zeng wo bi ru fei .hui qian zhu ling chang .pian pian ru jin wei ..
yin yong song xue ju .yong huai luan he zi .liu nian bu xiang jian .kuang nai ge rong shuai ..
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
.wu wen da shi dao .qiong tong shun ming shu .tong nai chao ting lai .qiong ji jiang hu qu .
.xiao sui shi pian qu ci shu .deng xian ti zhu yi he ru .
chang zhe bu ke tui .duan zhe bu ke jin .ruo yong ci li tui .qiong tong liang wu men .
huan you yi tiao yi hen shi .gao jia men guan wei chou en ..
译文及注释
译文
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
我又一次送走知心的(de)好友，茂密的青草代表我的深情。
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂之上，但须高歌(ge)汉高祖的大风歌：“安用猛士兮守四方！”
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
当初周公测定了洛邑这个地方，决(jue)定营造(zao)，修筑而定都。成王在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵(qin)而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末(mo)时的天子难道说就没有邪僻(pi)的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂(lie)成东西两个部分。最(zui)后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
我顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
注释
梁苑：梁园，兔园，汉代梁孝王所建。锦衾：用锦缎做的被子。衾：被子。
[22]组练：即“组甲被练”，战士的衣甲服装。此代指战士。
（9）恍然：仿佛，好像。
114.抟（tuan2团）抟：团团。
⑵丞相祠堂：即诸葛武侯祠，在现在成都，晋李雄初建。
赏析
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来(lai)，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
后四章是“哀”的原由。前面三章(san zhang)给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已(du yi)相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市(wu shi)苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱(xiang ling)，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
历史故事“荆轲刺秦王”，历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》，借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视；晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》，以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过，而且以“其人虽已没，千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情；而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富，作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节，精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面，生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征，从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹，杀戮樊於期的父母宗族，特别是秦军滥施武力，任意侵凌其他国家的种种暴行，引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦，进行自保的人和事，则应给予一定的同情和颂赞；但是，对秦王采取暗杀等恐怖手段，不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举，表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上，诱使荆轲充当牺牲品，而荆轲却乐于效法古人，铤而走险，终于丧命，这是历史的悲剧。其实，荆轲即使能杀死秦王，也不能迫使秦国退还侵占各国的土地，从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
后四章是“哀”的原由。前面三章(san zhang)给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已(du yi)相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市(wu shi)苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱(xiang ling)，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
历史故事“荆轲刺秦王”，历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》，借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视；晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》，以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过，而且以“其人虽已没，千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情；而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富，作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节，精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面，生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征，从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹，杀戮樊於期的父母宗族，特别是秦军滥施武力，任意侵凌其他国家的种种暴行，引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦，进行自保的人和事，则应给予一定的同情和颂赞；但是，对秦王采取暗杀等恐怖手段，不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举，表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上，诱使荆轲充当牺牲品，而荆轲却乐于效法古人，铤而走险，终于丧命，这是历史的悲剧。其实，荆轲即使能杀死秦王，也不能迫使秦国退还侵占各国的土地，从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
创作背景
陆游所处的时代，正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初，中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年，金国占领了北宋的都城汴京（今河南开封市）；第三年把徽、钦二帝掳去，北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方，在临安（今浙江杭州市）建立了政权之后，不但不发愤图强，收复失地，反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相，一意向金人屈膝求和。绍兴十二年（1142年）和议告成，赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子，并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹，跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土，北方的广大人民横被金人奴役，而南宋小朝廷也只是偏安一隅，在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”，照旧屈辱求和。这种局面，当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代，不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出，展开了不屈不挠的斗争，而陆游则是文学战线上的杰出代表。
沙张白( 先秦 )
收录诗词 (5442) 首
简 介
沙张白 沙张白（1626-1691）初名一卿，字介远，号定峰。江南江阴人，诸生，诗多咏古之作，乐府犹佳。着有《读史大略》《定峰乐府》《文选》《辟莽园诗钞》等。
青玉案·庭下石榴花乱吐
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
问尔因何得如此。婿作盐商十五年，不属州县属天子。
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
浣渚逢新艳，兰亭识旧题。山经秦帝望，垒辨越王栖。
"腾腾兀兀在人间，贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒，
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
送李少府时在客舍作
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
椎髻抛巾帼，镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓，背弝射桑弧。
强年过犹近，衰相来何速。应是烦恼多，心焦血不足。
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
马诗二十三首
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
浅酌看红药，徐吟把绿杨。宴回过御陌，行歇入僧房。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
来去腾腾两京路，闲行除我更无人。"
书项王庙壁
何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。"
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
鲛绽酆城剑，虫凋鬼火书。出闻泥泞尽，何地不摧车。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
城盐州，盐州未城天子忧。德宗按图自定计，
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
永王东巡歌·其六
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
"旦暮已凄凉，离人远思忙。夏衣临晓薄，秋影入檐长。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
磬襄入海去不归，长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石，
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
一部清商聊送老，白须萧飒管弦秋。"
更若有兴来，狂歌酒一醆."
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
过华清宫绝句三首
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
"中庭晒服玩，忽见故乡履。昔赠我者谁，东邻婵娟子。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘，时事虽闻如不闻。
平明蕃骑四面走，古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡，
回头望南浦，亦在烟波里。而我复何嗟，夫君犹滞此。"
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
襄邑道中
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
新居寄楚山，山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴，黄精花丰茸。
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
唯馀耽酒狂歌客，只有乐时无苦时。"
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
金缕曲·次女绣孙
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
岂非人道长。天能种百草，莸得十年有气息，蕣才一日芳。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
答张五弟
使蜀常绵远，分台更崄巇.匿奸劳发掘，破党恶持疑。
"持钱买花树，城东坡上栽。但购有花者，不限桃杏梅。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少，百刻支分夜苦长。
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
"平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
北征
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
"寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。