首页 古诗词 阳春曲·赠海棠

阳春曲·赠海棠

唐代 / 陈贶

"垂拱开成化,愔愔雅乐全。千官方就日,四海忽无天。
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
色艳莺犹在,香消蝶已回。相从无胜事,谁向此倾杯。"
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。


阳春曲·赠海棠拼音解释:

.chui gong kai cheng hua .yin yin ya le quan .qian guan fang jiu ri .si hai hu wu tian .
chu gu ying he dai .ming qi feng yu qun .jiu gao ning zu dao .ci qu tou yin yun ..
wo you ting shi qi yi zhuo .shan ding zuo shen hong ri jiao .a shui cheng shi guo shou ren .
.xun jun shi men yin .shan jin jian wu qing .lu ji ru chai hu .shu shen chuan cao ting .
.bai dao xing shen yun .yun gao lu mi xi .shi shi tian shang ke .yi lu ren jian shi .
ba shang jin zun wei yin .yan ge yi you yu sheng ..
dong jian qian shen .qun shan wu ying .gu he shi yin .wo xiao wo ge .huo tiao huo lin .
.jiang guo dai lin luan .jin ting yi jian kan .shui feng pu ye zhan .sha yu lu si han .
se yan ying you zai .xiang xiao die yi hui .xiang cong wu sheng shi .shui xiang ci qing bei ..
.man shan yu se ying nan jian .ge jian jing sheng you bu wen .
xiang de fang yuan shi yu ri .wan jia shen zai hua ping zhong ..
du yue jiao e zi yao huo .gu su bai chi xiao pu kai .lou mei jin hua huang jin tai .
lei ma chu guo men .jian yin xiao lian xi .yuan jun si zui chang .mo man sheng you qi ..
dao xian yu hua zai .guo men wu liu xian .dong zheng sui zi qu .ju yin bi luo jian ..
hui yan feng nan zhang yan hei .wan he ben shang yi zuo long .tuan fei lang ji ru sheng zhi .
.wen jun dong zheng zhao .fan ye gu lai xun .qiang zhi yi zun jiu .zhong kuan bai nian xin .

译文及注释

译文
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
逃亡生活是如此紧张,看到有人家就上门投宿,我希(xi)望(wang)出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也(ye)希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
连(lian)理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士(shi)却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行(xing)。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云(yun)朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底(di)沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。

注释
⑾迷不悟:迷恋于赏花,不知道这是奢侈浪费的事情。
[7]缓颊:犹松嘴。
⑤繁弱弓:名为“繁弱”的大弓。
草具,粗劣的饭菜。具,供置,也能作酒肴。
217.箕子详狂:箕子:纣的叔父。《史记·殷本纪》:“纣愈淫乱不止,微子数谏不听,乃与大师、少师谋,遂去。比干曰:‘为人臣者,不得不以死争。’乃强谏纣。纣怒曰:‘吾闻圣人心有七窍。’剖比干,观其心。箕子惧,乃详狂为奴,纣又囚之。”
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。

赏析

  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境(yi jing),用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的(ju de)言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字(wen zi)之中。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

陈贶( 唐代 )

收录诗词 (8599)
简 介

陈贶 名或作况。五代时闽人。孤贫力学,苦思于诗。秉性恬淡,不乐仕进,居庐山近四十年,学者多师事之。南唐中主李璟闻其名,以币帛征,进止有度。献景阳宫怀古诗,中主称善,诏授江州士曹掾,固辞。乃赐粟帛遣归。卒年七十五。

虞美人·听雨 / 释自闲

世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。


秋浦歌十七首·其十四 / 释圆慧

城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
"汉家公主昔和蕃,石上今馀手迹存。
便得浮生百病空。无子同居草庵下,有妻偕老道场中。
"旧垒危巢泥已落,今年故向社前归。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。


南乡子·有感 / 孙膑

从来共结归山侣,今日多应独自休。"
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
又免生当离别地,宫鸦啼处禁门前。"
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
"采茶溪路好,花影半浮沉。画舸僧同上,春山客共寻。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。


送郑侍御谪闽中 / 毛秀惠

落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"


相见欢·深林几处啼鹃 / 王政

惟有隐山溪上月,年年相望两依依。"
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
"旧径开桃李,新池凿凤凰。只添丞相阁,不改午桥庄。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"


念奴娇·书东流村壁 / 石子章

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
"懒作住山人,贫家日赁身。书多笔渐重,睡少枕长新。
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。


秋风辞 / 宋之绳

"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。


雁儿落过得胜令·忆别 / 刘禹锡

九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"


构法华寺西亭 / 胡惠生

"促促生有涯,营营意无限。无限意未申,有涯生已晚。
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,


伤歌行 / 程应申

"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。