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离骚

宋代 / 赵淦夫

"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。
"老僧何处寺,秋梦绕江滨。独树月中鹤,孤舟云外人。
历难求试,执宪成风。四镇咸乂,三阶以融。捧日柱天,
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
"轩辕铸镜谁将去,曾被良工泻金取。明月中心桂不生,
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
"健夫结束执旌旗,晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽,
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。


离骚拼音解释:

.feng guang mo zhan shao nian jia .bai fa yin qin zui lian hua .
.lao seng he chu si .qiu meng rao jiang bin .du shu yue zhong he .gu zhou yun wai ren .
li nan qiu shi .zhi xian cheng feng .si zhen xian yi .san jie yi rong .peng ri zhu tian .
bai wu xuan chen ta .qing zun yi gu ren .jin lai shu lan shen .shi zhai hou yin shen .
yan shi jian hua fa .er de wen niao ming .mian tong qu nian chun .wu wu long yu mang .
.he shi de jian shi san xian .dai qu wu yun you yue tian .
.xuan yuan zhu jing shui jiang qu .zeng bei liang gong xie jin qu .ming yue zhong xin gui bu sheng .
jie pei shou chao dai .chou zan huan ye jin .feng yi yu ming hao .bie shi yi sheng ren ..
xuan si luo gou er .bing lin kan tun tu .duan ni tian pei chui .kuang shao han qi nu .
men qiang jian lang bei .an du wen xing sao .tan qing yu zhi yan .bian tai ru jian nao .
.dong fang xiao ri shang xiang luan .xi zhuan cang long fu lu pan .wei shui han guang yao zao jing .
.jian fu jie shu zhi jing qi .xiao du chang jiang zi he wei .ye wai hu li sou de jin .
ou ma chi shui li .shai zao ri yang zhong .ren wu he xiang cheng .ju ran tian she weng ..
zhang fu gui gong xun .bu gui jue lu rao .yang mian zuo shu sheng .yi shi he you xiao .
xing fei you suo gan .yan lun si ke ai .kong liu gu chi yan .shua yu shang pai huai ..
nian chang gui he chu .qing shan wei you jia .shang chun wu jiu yin .duo kan si zhong hua .

译文及注释

译文
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一(yi)片通红。
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都(du)难以控制。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
  因(yin)此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是(shi)没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专(zhuan)一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
农民便已结伴耕稼。
魂啊不要去西方!
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
都护现在尚未到达驻地,出发时还在那西州旁边,
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。

注释
(31)覃:延及。鬼方:指远方。
却来:返回之意。
①陂(bēi)塘:池塘。
⑩香灺xiāng xiè指香烛灯芯的余烬。 唐 李白《清平乐》词之二:“玉帐鸳鸯喷兰麝,时落银灯香灺。” 唐 李商隐 《闻歌》诗:“此声肠断非今日,香灺灯光奈尔何。
44、梓泽馀衷:用石崇、绿珠事。《晋书·石崇传》:崇有妓曰绿珠,美而艳,善吹笛。孙秀使人求之,崇勃然曰:“绿珠吾所爱,不可得也!”秀怒,矫诏(诈称皇帝的命令)收(捕)崇。崇正宴于楼上,介士(武士)到门,崇谓绿珠曰:“我今为尔得罪!”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。石崇有别馆在河阳的金谷,一名梓泽。作者同时人明义《题红楼梦》诗:“馔玉炊金未几春,王孙瘦损骨嶙峋。青娥红粉归何处?惭愧当年石季伦!”也用石崇的典故。这除了有亲近的女子不能保全的思想外,尚能说明灾祸来临与政治有关,诔文正有着这方面的寄托。
耆:古称六十岁。
姑:姑且,暂且。
孤鸿:张九龄《感遇》十二之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。

赏析

  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  古亦有山川,古亦有车舟。车舟载别离,行止犹自由。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄(ping ze),韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行(sheng xing)于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日,惟独菊花不畏严霜,粲然独放,表现出坚贞高洁的品格。惟其如此,作者非常爱菊,诗中屡次写到,而且常常把它同松联系在一起,如《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩(guan yan)列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”《归去来辞》:“三径就荒,松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”,亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素,“佳”字还暗点出众芳凋零,惟菊有傲霜之色,如果换成其他秾丽字眼,比如“丽”、“粲”、“绚”之类,反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”(宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语),并非虚誉“裛露掇其英”,带露摘花,色香俱佳。采菊是为了服食,菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑,菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云:“辅体延年,莫斯(指菊)之贵。谨奉一束,以助彭祖之术。”可见服食菊花,是六朝的风气。屈原《离骚》说:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身,还有志趣高洁的喻意,而通篇之高远寓意,亦皆由菊引发。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  首联“边烽警榆塞,侠客度桑乾”,指的是这边报警的烽火刚一燃起,那边御敌的军队就已到来,表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京,心中自不平”与“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”之类的诗句相比起来,更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”,唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格,侠客既不同于书生,又迥异于一般的军人。他豪爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点,而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后,蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯,收复了河套失地,“以河为界,累石为城,树榆为塞,匈奴不敢饮马于河,置烽燧,然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中点出“榆塞”,是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见(shao jian)。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰,唐时北方突厥非常凶悍,对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材,部分原因即在于此。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。

创作背景

  周颂都是西周早期的作品,在这一特定历史时期,对周代先王的颂扬尤为热烈。周武王以“戎车三百两,虎贲三百人”,在牧野伐灭“俾暴虐于百姓,以奸宄于商邑”(《尚书·牧誓》)的纣王,建立起西周王朝,救万民于水火。王室为光宗耀祖,百姓为感激解放,这就造成了对新政权、自然也包括对新政权先王们热情讴歌的盛况。《《周颂·思文》佚名 古诗》就是其中的一首颂诗。

  

赵淦夫( 宋代 )

收录诗词 (5341)
简 介

赵淦夫 赵淦夫,学者称南坡先生,东阳(今属浙江)人。彦秬子。幼承家学,屡辞徵辟。有《南坡笔录》,已佚。事见清道光《东阳县志》卷一八《赵彦秬传》。

闻雁 / 台孤松

带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。


/ 甲芳荃

正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
落水随鱼戏,摇风映鸟吟。琼楼出高艳,玉辇驻浓阴。
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。


三山望金陵寄殷淑 / 阚单阏

"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
或吟一篇。妻孥熙熙,鸡犬闲闲。优哉游哉,
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,


紫芝歌 / 星辛亥

"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
大乐调元气,神功运化炉。脱鳞超沆瀣,翻翼集蓬壶。
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
"星月相逢现此身,自然无迹又无尘。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"


迎新春·嶰管变青律 / 呼延培军

"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 华德佑

雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
玉漏轻风顺,金茎淡日残。王乔在何处,清汉正骖鸾。"


村居苦寒 / 颛孙含巧

自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,


国风·秦风·驷驖 / 栗惜萱

"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
想随香驭至,不假定钟催。"
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 易灵松

赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
消长虽殊事,仁贤每自如。因看鲁褒论,何处是吾庐。"
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 郸凌

丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
屦下苍苔雪,龛前瀑布风。相寻未有计,只是礼虚空。"
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。