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凤求凰

宋代 / 陈上庸

露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
唯有君子心,显豁知幽抱。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
"检经求绿字,凭酒借红颜。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
无客空尘榻,闲门闭草庐。不胜岑绝处,高卧半床书。"
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。


凤求凰拼音解释:

lu qing jin zhan xiao .feng yin dao guan yi .du li qiao wu yu .qing chou ren ju zhi ..
.shi liu wei chai mei you xiao .ai ci shan hua si wu zhu .
lv ping san huan he .cheng li tiao fu shen .xin ye you jia se .can ying you hao yin .
shen xie chen fan lian ji mo .yuan fei fang zi jing chen mi ..
cun qiao chu qiu jia .kong cui luo cheng wan .wei you zhong lin quan .you ying wang wo huan ..
yu zhi ju chu kan chang jiu .xu xiang shan zhong xue zhu jin ..
wei you jun zi xin .xian huo zhi you bao ..
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
hua shui you you liang wu yi .yin feng chui luo ou xiang yi ..
du yuan ji wu xin wu zu .cong ci en bo chu chu liu ..
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
.ai ai fen fen bu ke qiong .jia sheng ge chu jin sui long .lai yi yin han yi qian li .
wang wang wei yu yan .wu yan lei shuang di .kuang dang jin sai di .ai chui qi bian di .
fang zhang ruo neng lai wen ji .bu fang jian you san hua tian ..
wu ke kong chen ta .xian men bi cao lu .bu sheng cen jue chu .gao wo ban chuang shu ..
.gu cheng gao liu xiao ming ya .feng lian ban gou qing lu hua .jiu feng ju cui su wei jian .
si lin feng jing he xiang rao .ju cun li luo xiang qian du .zhu si xu kong cui zi piao .
.shi ren xian gu hua .yi bi bu zeng shou .lu di jiao shan duan .feng chui juan hai qiu .

译文及注释

译文
被贬到这南方(fang)边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔(hui)恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
  鲁国以外的诸侯之间讲和,《春秋》都不记载;这次楚宋两国讲和,为什么破例记载呢?这是因为赞(zan)扬这次讲和,出于两国大夫的主(zhu)动。为什么要赞扬两国大夫的主动?楚庄王围攻宋国,军队只剩下七天的口粮(liang)。吃完军粮还不能取胜,就只好回去了。于是派司马子反登上土堙,窥探宋国都城的情况。宋国的华元也登上土堙,出来会见子反。子反说:“你们的情况如何?”华元说:“疲惫不堪啊!”子反说:“疲惫到什么程度?”华元说:“交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”子反说:“呀,很厉害啦,疲惫!我听说,被围困的军队,总是让马儿衔着木棍,不让马儿吃饱,只牵出肥(fei)马给客人看(kan),你怎么这样(yang)对我吐露真情?”华元说:“我听说:君子看见别人困难就怜悯(min)他们,小人看见别人危难就幸灾乐祸。我看你是位君子,所以据实相告。”司马子反说:“嗯,努力防守吧!我们也只有七天的军粮,吃完军粮还不能取胜,就会撤军了。”说罢,向华元拱手告别。
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
(题目)初秋在园子里散步
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。

注释
商音、羽奏:商声和羽声。商声凄凉,羽声较激昂。
木华《海赋》:“波如连山。”太白本其语而倒用之,谓“连山似惊波”,遂成奇语。
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。
(8)匡君:纠正君王的偏差错误。
⑷两岸青山:分别指东梁山和西梁山。出:突出,出现。
〔28〕姚崇、宋璟:皆开元(713—741)年间贤相。燮理:调和。阴阳:代指社会秩序。
(6)祝兹侯:封号。

赏析

  诗的表现手法尚有三点可注意:
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵,抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  全诗四章,分为两个层次。前三章为第一层,写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式,当客人要走的时候,主人将客人车上的辖投于井中,使车不能行走,借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住,留马是为了留人,希望客人能在他家多逍遥一段时间,以延长欢乐时光,字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人,而且还劝他谨慎考虑出游,放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法,对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯,但生逢乱世,既不能匡辅朝廷又不肯依违,只好隐居山林。末章为第二层,写客人已去而相忆。主人再三挽留客人,得不到允诺,给主人留下了深深的遗憾,于是就希望客人能再回来,并和他保持音讯联系,不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
  也许是长久偏安于江左的青山绿水,不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧,南朝稍有壮心的文人士子,往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此,仿“古诗”、叙汉事,借以抒写自己的怀抱和感慨,也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗,正以“效古”为题,倒转时空,把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。
  诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障,于是,激越慷慨的高吟大唱,一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐,纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物,也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一(zai yi)次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后,以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心,不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情;不正面用(mian yong)典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是:汨罗江畔山猿愁啼,汨罗江上鱼跃浪翻,这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草,却找不到地方把屈原祭奠,只听到渔夫击舷歌唱的声音。
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯(gu ku)髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么(shi me)样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  这首诗中洋溢着一种温馨的亲情,因此,与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗,还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为,这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份,看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说:“卿士旦朝于王,服皮弁,不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆,释皮弁而服(《缁衣》佚名 古诗),以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事(古称私朝),要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的,所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体,如何称身,称颂之词无以复加。她又一而再,再而三地表示:如果这件朝服破旧了,我将再为你做新的。还再三叮嘱:你去官署办完公事回来,我就给你试穿刚做好的新衣,真是一往而情深。表面上看来,诗中写的只是普普通通的赠衣,而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。

创作背景

  据文献记载,夏、商、周三代建国统一天下之初,都创作过一套盛大隆重的乐舞,纪念开国立朝的功业,用以向上帝和祖先汇报,树立新朝的威信,并勉励后嗣子孙。夏禹治水成功作《大夏》,商汤统一天下之后作《大濩》,周武王灭殷之后作《大武》。这些乐舞,就成为三代最崇高而尊贵的礼乐仪式。

  

陈上庸( 宋代 )

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简 介

陈上庸 陈上庸,字登甫。南海人。子壮子。明思宗崇祯间诸生。着有《仙湖草》。清黄登《岭南五朝诗选》卷六有传。

信陵君窃符救赵 / 鞠耀奎

"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"众皆赏春色,君独怜春意。春意竟如何,老夫知此味。
谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
高人应不寐,惊鹊复何心。漏尽东方晓,佳期何处寻。"
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。


送李青归南叶阳川 / 陆进

尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
"孤吟疏雨绝,荒馆乱峰前。晓鹭栖危石,秋萍满败船。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
"位逾三品日,年过六旬时。不道官班下,其如筋力衰。
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"


扫花游·西湖寒食 / 莫蒙

"劳师送我下山行,此别何人识此情。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。


浪淘沙 / 秦鐄

"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
"四面垂条密,浮阴入夏清。绿攒伤手刺,红堕断肠英。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"


江楼月 / 饶师道

"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,


闲居初夏午睡起·其一 / 萧逵

时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。


闻雁 / 王遴

吾吟行路五十篇,尽说江南数千里。自怜兄弟今五人,
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
冠剑低昂蹈舞频,礼容尽若君臣事。愿言小仙艺,


代扶风主人答 / 方正瑗

一去近当三百日,从朝至夜是相思。"
思量往事今何在,万里山中一寺门。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 蓝鼎元

"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
"无奈牧童何,放牛吃我竹。隔林唿不应,叫笑如生鹿。
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"


国风·齐风·鸡鸣 / 朱良机

"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
等闲何处得灵方,丹脸云鬟日月长。
不知待得心期否,老校于君六七年。"
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。