倦寻芳慢·露晞向晚
残月色不改，高贤德常新。家怀诗书富，宅抱草木贫。
顾谓汝童子，置书且安眠。丈夫属有念，事业无穷年。
病深理方悟，悔至心自烧。寂静道何在，忧勤学空饶。
"玄天何以言，瑞露青松繁。忽见垂书迹，还惊涌澧源。
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽，虽得赦宥恒愁猜。
影似白团扇，调谐朱弦琴。一毫不平意，幽怨古犹今。"
家产既不事，顾盼自生光。酣歌高楼上，袒裼大道傍。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
昔年旧宅今谁住，君过西塘与问人。"
收取凉州入汉家。"
倦寻芳慢·露晞向晚拼音解释:
can yue se bu gai .gao xian de chang xin .jia huai shi shu fu .zhai bao cao mu pin .
gu wei ru tong zi .zhi shu qie an mian .zhang fu shu you nian .shi ye wu qiong nian .
bing shen li fang wu .hui zhi xin zi shao .ji jing dao he zai .you qin xue kong rao .
.xuan tian he yi yan .rui lu qing song fan .hu jian chui shu ji .huan jing yong li yuan .
hu you fei zhao cong tian lai .pi wen wei jian ya zhou chi .sui de she you heng chou cai .
ying si bai tuan shan .diao xie zhu xian qin .yi hao bu ping yi .you yuan gu you jin ..
jia chan ji bu shi .gu pan zi sheng guang .han ge gao lou shang .tan ti da dao bang .
yi chao jin mei long xi di .qu wo bian ren hu zhong qu .san fang niu yang shi he shu .
xi nian jiu zhai jin shui zhu .jun guo xi tang yu wen ren ..
shou qu liang zhou ru han jia ..
译文及注释
译文
有海上景象图案的(de)幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
春(chun)风请继续吹动它的花瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
到了(liao)曲沃这个(ge)地方后心中感到惆怅，我痛心的是当初晋国的太子由(you)于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂，庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏，季札都是高风亮节的人物，委弃了曹国，吴国而遗留盛名于世。庄伯，武公是怎样的无耻之徙，只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘，看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹，想到了秦王计谋的得失，有时打开函谷关以诱敌深入，六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开，长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息，就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗？我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
多谢老天爷的扶持帮助，
神君可在何处，太一哪里真有？
明年如果梅(mei)花还能按时绽放，希望它开在众人爱(ai)(ai)赏的春台。
那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没有怜惜他们，更没有为他们而难受过。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟？原来是侯景啊！吹着口哨，虎啸着登上凤凰酒楼。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
注释
③布衾：棉被。如杜甫诗《茅屋为秋风所破歌》：“布衾多年冷似铁。”
：众犬吠声：一种狗叫，其他的狗也跟着叫起来。形容众人盲目附和
⑴肩舆（yú）：一种用人力抬扛的代步工具，用两根竹竿，中设软椅以坐人
（18）悲鸣踯躅而咿嘤：这里指野兽来回徘徊，禽鸟悲鸣惊叫。
(24)圣人：指皇帝。筐篚：两种盛物的竹器。古代皇帝以筐、篚盛布帛赏赐群臣。
10、毡大亩许：左右。
38、曹伯阳：春秋时曹国国君。
兄生辛未吾丁丑：吴兆骞生于辛未年，即明崇祯四年（1631）。作者生于丁丑年，即明崇祯十年（1637年）。
赏析
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜(yuan bo)湘西《冉溪》柳宗(liu zong)元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇(zai xiao)水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗(de shi)文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
流离失所、欲归不得的征雁，它们的归宿是：“莫厌潇湘少人处，水多(shui duo)菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳，所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米，是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实（嫩茎叫茭白）。莓苔，是一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁：不要厌弃潇湘一带空旷人稀，那里水中泽畔长满了菰米莓苔，尽堪作为食料，不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐，更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返，这是一层曲折；由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿，这又是一层曲折。通过层层曲折转跌，诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字，耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂，显得蕴藉深厚，体贴备至。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜(yuan bo)湘西《冉溪》柳宗(liu zong)元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇(zai xiao)水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗(de shi)文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那位女子。
流离失所、欲归不得的征雁，它们的归宿是：“莫厌潇湘少人处，水多(shui duo)菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳，所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米，是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实（嫩茎叫茭白）。莓苔，是一种蔷薇科植物，子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁：不要厌弃潇湘一带空旷人稀，那里水中泽畔长满了菰米莓苔，尽堪作为食料，不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐，更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返，这是一层曲折；由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿，这又是一层曲折。通过层层曲折转跌，诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字，耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂，显得蕴藉深厚，体贴备至。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
说起来，是“人生百年”——或者往少说，通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度，这远远是不够的。而且，人作为自觉的生物，在其生存过程中就意识到死的阴影，于是人生短暂之感愈益强烈。当然，活着是美好的，而且人与其他一切生物不同，他们懂得以人的方式来装饰自己，懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看，短暂生命的装饰与姿态，实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是，《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程，它的弱小、美丽，以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀，被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
这首小令描写的少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“风飘飘，雨潇潇”，是说风雨交加，突然而至，声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。女主人公心绪不宁，夜难成寐，所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事，极言少妇被哀思愁绪煎熬着，即使做了陈抟，也难以入睡。忧思如此之深，终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道：“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现，并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻，窗内：枕冷衾寒，形单影只；窗外：秋蝉寒蛩，轮番聒噪。这一切都融化在一起，物我不分，从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声，，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（温庭筠《更漏子·玉炉香》）的境界。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
创作背景
唐德宗建中四年（783），韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京，秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。
高垲( 近现代 )
收录诗词 (9175) 首
简 介
高垲 （1770—1839）清浙江钱塘人，字子才，号爽泉。嗜书法，弃科举，尤擅长小楷。嘉庆间曾入阮元幕，相与订正金石文字。所遗墨迹甚多，江南寺观祠墓园林碑版，即不下数百处。
卖炭翁
朵颐进芰实，擢手持蟹螯。炊稻视爨鼎，脍鲜闻操刀。
燕相谋在兹，积金黄巍巍。上者欲何颜，使我千载悲。
翰林寂寞谁为主，鸣凤应须早上天。
皇天平分成四时，春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地，
松气清耳目，竹氛碧衣襟。伫想琅玕字，数听枯藁吟。"
玉漏飘青琐，金铺丽紫宸。云山九门曙，天地一家春。
天意固有属，谁能诘其端。愿辱太守荐，得充谏诤官。
草诏令归马，批章答献獒。银花悬院榜，翠羽映帘绦。
蝶恋花·暮春别李公择
"龙门宾客会龙宫，东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下，
"昔岁辞亲泪，今为恋主泣。去住情难并，别离景易戢。
花下红泉色，云西乳鹤声。明朝记归处，石上自书名。"
风味我遥忆，新奇师独攀。
宾客珠成履，婴孩锦缚车。画堂帘幕外，来去燕飞斜。
"惊禽一辞巢，栖息无少安。秋扇一离手，流尘蔽霜纨。
湛露羞依草，南风耻带薰。恭惟汉武帝，馀烈尚氛氲。"
无汝烦苦。荆并洎梁，在国门户。出师三千，各选尔丑。
长安夜雨
气严当酒换，洒急听窗知。照曜临初日，玲珑滴晚澌。
"有意效承平，无功答圣明。灰心缘忍事，霜鬓为论兵。
势高竞奔注，势曲已回萦。偶值当途石，蹙缩又纵横。
会结弥天网，尽取一无遗。常令阿阁上，宛宛宿长离。"
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日，亸翅愁时愿见风。
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
"家家菊尽黄，梁国独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
沉机造神境，不必悟楞伽。酡颜返童貌，安用成丹砂。
敕勒歌
"鬓衰头似雪，行步急如风。不怕骑生马，犹能挽硬弓。
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
"云昏水奔流，天水漭相围。三江灭无口，其谁识涯圻。
众处岂自异，旷怀谁我俦。风车笼野马，八荒安足游。
"梁国三郎威德尊，女巫箫鼓走乡村。
芳醑静无喧，金尊光有涤。纵情孰虑损，听论自招益。
"何以定交契，赠君高山石。何以保贞坚，赠君青松色。
"兹地回銮日，皇家禅圣时。路无胡马迹，人识汉官仪。
十月梅花书赠
何以寄远怀，黄鹤能相寻。"
南斗接，北辰连，空濛鸿洞浮高天。荡荡漫漫皆晶然，
醉倚斑藤杖，闲眠瘿木床。案头行气诀，炉里降真香。
盘蔬冬春杂，尊酒清浊共。令征前事为，觞咏新诗送。
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
气状虽可览，纤微谅难搜。未听主人赏，徒爱清华秋。"
"晓日清明天，夜来嵩少雨。千门尚烟火，九陌无尘土。
嵩山东头伊洛岸，胜事不假须穿栽。君当先行我待满，
采桑子·春深雨过西湖好
及当临终晨，意色亦不荒。赠我珍重言，傲然委衾裳。
赍材入市卖，贵者恒难售。岂不畏憔悴，为功忌中休。
劝君火急添功用，趁取当时二妙声。"
隔水生别岛，带桥如断虹。九疑南面事，尽入寸眸中。"
壮非少者哦七言，六字常语一字难。我以指撮白玉丹，
"寻常相见意殷勤，别后相思梦更频。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
嚼啜烦官家。月蚀汝不知，安用为龙窟天河。赤鸟司南方，
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
"退朝还公府，骑吹息繁阴。吏散秋庭寂，乌啼烟树深。
苦竹声啸雪，夜斋闻千竿。诗人偶寄耳，听苦心多端。
尘埃长者辙，风月故人杯。闻道龙门峻，还因上客开。"
山桥日晚行人少，时见猩猩树上啼。"
前与计吏西，始列贡士名。森然就笔札，从试春官卿。
运偶唐虞盛，情同丙魏深。幽兰与白雪，何处寄庸音。"
就中南瘴欺北客，凭君数磨犀角吃，我忆君心千百间。
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
秋宵月下有怀
"稚子新能编笋笠，山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫，
故人辞礼闱，旌节镇江圻。而我窜逐者，龙钟初得归。
扶几导之言，曲节初摐摐。半途喜开凿，派别失大江。
眼光寄明星，起来东望空。望空不见人，江海波无穷。
更相借问诗中语，共说如今胜旧时。"
悬步下清曲，消期濯芳津。千里冰裂处，一勺暖亦仁。
"江皋昨夜雨收梅，寂寂衡门与钓台。西岛落花随水至，
多才遇景皆能咏，当日人传满凤城。"
酬丁柴桑
尚须勉其顽，王事有朝请。
顷曾为盗者，百箭中心攒。竞将儿女泪，滴沥助辛酸。
戍摇旗影动，津晚橹声促。月上彩霞收，渔歌远相续。"
天璞本平一，人巧生异同。鲁山不自剖，全璞竟没躬。
烟火遗尧庶，山河启圣猷。短垣齐介岭，片白指分流。
天授秦封祚未移，衮龙衣点荆卿血。朱旗卓地白虎死，
千家门前饮，一道传禊杯。玉鳞吞金钩，仙璇琉璃开。
"堆堆路傍堠，一双复一只。迎我出秦关，送我入楚泽。
惜分飞·寒夜
手指今馀把笔痕。自握蛇珠辞白屋，欲凭鸡卜谒金门。
"寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。
菱蔓缀楚棹，日华正嵩岑。如何谢文学，还起会云吟。"
师住青山寺，清华常绕身。虽然到城郭，衣上不栖尘。
此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白苹洲。"
"我有水竹庄，甚近嵩之巅。是君归休处，可以终天年。
尽是鱼食鱼。族类恣饮啖，强力无亲疏。明明刺史心，
翠幕雕笼非所慕，珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈，