惜秋华·七夕
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
道侣书来相责诮，朝朝欲报作何颜。"
矫矫云长勇，恂恂郄縠风。家唿小太尉，国号大梁公。
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
今朝故向霜天里，点破繁花四五枝。"
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
惜秋华·七夕拼音解释:
zhi kong wu sheng fu wu wo .bu zhi he chu geng feng shi ..
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
.ye hu quan shang liu hua fei .zhu shui dong liu bian bu gui .
dao lv shu lai xiang ze qiao .chao chao yu bao zuo he yan ..
jiao jiao yun chang yong .xun xun xi hu feng .jia hu xiao tai wei .guo hao da liang gong .
gu ren zhong yi xiao .mai ri qing jin zhuang .ri jin bing zhu you .qian nian bu neng wang .
jin chao gu xiang shuang tian li .dian po fan hua si wu zhi ..
ai hua gao jiu hu .zhu yao wu cha cheng .mo bian duo shi zhu .yan xiao lu zai cheng ..
.chu huan xiang yin ba rong zhan .huo shou huang ju zai zi yan .wang bi zan hou gong mie er .
.jiao zhi tong xing zuo .long quan pei dou wen .shao xiang cui yu zhang .kan wu yu jin qun .
译文及注释
译文
文长喜好书法(fa)，他用笔奔放有(you)如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习习，燕子倾斜着掠过天空。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
宫殿(dian)那高大壮丽啊，噫！
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了出行一年的计划。
天亮了吗？苍梧为什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食(shi)，无法作为军粮食用。远征者早起行军，情绪都很悲伤。
小亭在高耸入云的山峰，隐隐约约浮现着。在千(qian)峰上独自叙述胸意，看那万里云烟如浪花般滚(gun)来，我与谁共同欣赏呢？
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖(chang)狂。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
注释
海客：海上旅客。此指估客，乘海船出外经商的商人。
沮：毁坏。贰师：贰师将军李广利，汉武帝宠妃李夫人之兄。李陵被围时，李广利并未率主力救授，致使李陵兵败。其后司马迁为李陵辨解，武帝以为他有意诋毁李广利。
⑾五伯（bà）：五伯之称有二：有三代之五伯，有春秋之五伯。《左传·成公二年》，齐国佐曰：“五伯之霸也，勤而抚之，以役王命。”杜元凯云：“夏伯昆吾，商伯大彭、豕韦，周伯齐桓、晋文。”《孟子》：“五霸者，三王之罪人也。”赵台卿注：“齐桓、晋文、秦缪、宋襄、楚庄。”二说不同。据国佐对晋人言，其时楚庄之卒甫二年，不当遂列为五。
（7）官应老病休：官倒是因为年老多病而被罢退。应，认为是、是。
（140）这句是说：（严嵩的行为）过去是贪权窃利，今天是逆乱的根源。
⑴江楼：杭州城东楼，即望海楼。吟玩： 吟咏玩赏。水部张员外：即张籍，中唐著名诗人，当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部，古代中央官署名，魏置水部郎，晋设水部曹郎，隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
⑺用心：动机目的。如日月：光明磊落的意思。
赏析
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情(qing)，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者(zuo zhe)的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫(wei xiao)的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河(jiang he)奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫(wei xiao)的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河(jiang he)奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
创作背景
据刘肃《大唐新语·文章》载：武则天时，《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯，金吾弛禁，特许夜行，观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事，当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而，郭、崔二人所作，人们早已淡忘，唯有本篇传诵不绝。
唐季度( 近现代 )
收录诗词 (5635) 首
简 介
唐季度 唐季度，字伯宪，金华（今属浙江）人。高宗绍兴二十九年（一一五九）预乡举（明万历《金华府志》卷一四）。光宗绍熙三年（一一九二）为郴州教授（万历《郴州志》卷二）。今录诗三首。
神童庄有恭
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
漾漾隐波亭，悠悠通月浦。津桥归候吏，竹巷开门户。
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
五里裴回竟何补。"
"长安东门别，立马生白发。
南歌子·有感
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
初夏即事
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
篱下先生时得醉，瓮间吏部暂偷闲。
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
陇西行四首
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
仙兄受术几千年，已是当时驾鸿客。海光悠容天路长，
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
青阳渡
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
猪肉颂
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋，一衰一盛何悠悠。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
浪淘沙·其九
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
送毛伯温
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
上参差而下卼臲，曾何足以少安。嘻，君其听哉：
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
子夜歌·三更月
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
以下并见《海录碎事》）
何城乱远漏，几处杂疏砧。已警离人梦，仍沾旅客襟。
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，