读山海经·其一
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
读山海经·其一拼音解释:
.zhi ying gui jian shu .fang ken bie shan cun .qin ku chang tong ye .gu dan gong gan en .
xian pu mo ci liu jiu ben .yi shi liang du geng he ru ..
.wo hu gu ren ming .gui shen ce er ting .du fu li bai yu huai su .
zhi sheng wen bu dao .shan shi wang you heng .ji mo chun feng li .yin han xin ma xing ..
chang an chun se ben wu zhu .gu lai jin shu hong lou nv .ru jin wu nai xing yuan ren .
.zheng ren tu yi ren xiang wei .tan li wang zhong si bu wei .
mo jian fan hua zhi ru ci .an zhong huan huan wang lai ren ..
shui dian kuang you sui yang di .yi qian yu li ke kan kan ..
ying xian bai lu wu xian gu .chang ban yu weng su wei zhou ..
yin gang zhao can meng .ling lei zhan fen yi .dong fang you zi han .he kuang guan shan bei ..
译文及注释
译文
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子(zi)里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相(xiang)思深情只有相爱人心知。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤(shang)。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴(xing)酒宴。
别梦中隐(yin)约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
汤禹为人严正虚心求贤，得到伊尹皋陶君臣协调。
（二）
注释
9.荫（yìn）：荫蔽。
⑵胡钩：一种似剑而曲的兵器，一作“吴钩”。
12.养怡：指调养身心，保持身心健康。怡，愉快、和乐。
11、长堤一痕：形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤，沿河或沿海的防水建筑物。这里指苏堤。一，数词。痕，痕迹。
1.径北：一直往北。
赏析
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦(dan pu)氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推(zi tui)向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看(ta kan)似游离，实为全诗的关键所在。
诗的前四句写初秋的夜景：
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦(dan pu)氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推(zi tui)向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看(ta kan)似游离，实为全诗的关键所在。
诗的前四句写初秋的夜景：
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
创作背景
诗人在外出的旅途中，经过新市，住在一间姓徐的人开设的客店里，农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景，深深吸引了他，触发了他的诗兴。
鲁君贶( 唐代 )
收录诗词 (5531) 首
简 介
鲁君贶 鲁君贶，以主导河东流之议无功，哲宗元符二年（一○九九），罢司农少卿，知均州（《宋会要辑稿》职官六七之二八）。三年，以都水使者专切应副茶场水磨。
生查子·年年玉镜台
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影，洞口泉喷雨后声。
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
观村童戏溪上
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
小重山·绿树莺啼春正浓
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁，更忆山房语夜分。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
山中问答 / 山中答俗人问
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
鲁恭治中牟
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
农妇与鹜
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
"麻衣穿穴两京尘，十见东堂绿桂春。
陈谏议教子
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
秋雨空山夜，非君不此来。高于剡溪雪，一棹到门回。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
买花 / 牡丹
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
谒金门·帘漏滴
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
"未识都知面，频输复分钱。苦心事笔砚，得志助花钿。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。