蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
"浓似猩猩初染素，轻如燕燕欲凌空。
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
"薄薄身上衣，轻轻浮云质。长安一花开，九陌马蹄疾。
惜哉千万年，此俊不可得。"
"吴塞当时指此山，吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨，
上元少女绝还往，满灶丹成白玉烟。
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:
ge cheng yuan xiu zhao xing ke .bian yu zhu lou dang jiu qi .
qing e lan chang wu yi huan .huang ju xin kai qi jiu nan .
.gao seng hui wo qi yan shi .dun huo chen xin zhan bai mei .xiu si gu zhong hua mei ri .
.nong si xing xing chu ran su .qing ru yan yan yu ling kong .
gao xia bu jing hong fei cui .qian shen huan ai bai qiang wei .
zi mo xiang feng jin zui ren .jiang dao qu xun chui diao yuan .sai shan lai jian ju tou pin .
.bao bao shen shang yi .qing qing fu yun zhi .chang an yi hua kai .jiu mo ma ti ji .
xi zai qian wan nian .ci jun bu ke de ..
.wu sai dang shi zhi ci shan .wu du wang hou lv chan yan .ling mei zha nuan can zhuang hen .
shang yuan shao nv jue huan wang .man zao dan cheng bai yu yan .
jin tian wei ru liang san xing .yi zhou cao ji fu shuang ye .yu huo sha bian zhu xiao ying .
译文及注释
译文
八月十五日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼(lou)上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想起巨源兄(xiong)）所以作这首(shou)词寄给巨源。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
冬日的残寒散尽，小雨(yu)过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红(hong)，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜(ye)晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
豺狼在城称帝，龙种却流落荒野，
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
注释
⑩江山：指南唐河山。
⑶车错毂（gǔ）兮短兵接：敌我双方战车交错，彼此短兵相接。毂：车轮的中心部分，有圆孔，可以插轴，这里泛指战车的轮轴。错：交错。短兵：指刀剑一类的短兵器。
（5）"《东山》"句：《诗经·豳风·东山》："自我不见，于今三年。"写士兵的思乡之情。远，指时间久远。
31、迟暮：衰老。
君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
赏析
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现(ti xian)出俚(chu li)曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞(mo)，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化(bian hua)错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿(han shou)。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这(shang zhe)是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来(dou lai)量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞(mo)，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化(bian hua)错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿(han shou)。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这(shang zhe)是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；“日高”，见出阳光的明丽；“花影重”，可以想见花开的繁茂。绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来(dou lai)量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
首联两句，分述了敌我两军的态势，指明了这场战争的性质。“塞虏”，塞外的强盗，含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡，有的还是原始部落，有的则转向世袭王权制，处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心，故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”，是指到了秋收季节，他们就乘隙而入，烧杀劫掠。“天兵”，天朝的军队，含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正，出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩，表明了诗人鲜明的爱憎。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
创作背景
寒食是中国古代一个传统节日，一般在冬至后一百零五天，清明前两天。古人很重视这个节日，按风俗家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。唐代制度，到清明这天，皇帝宣旨取榆柳之火赏赐近臣，以示皇恩。这仪式用意有二：一是标志着寒食节已结束，可以用火了；二是藉此给臣子官吏们提个醒，让大家向有功也不受禄的介子推学习，勤政为民。唐代诗人窦叔向有《寒食日恩赐火》诗纪其实：“恩光及小臣，华烛忽惊春。电影随中使，星辉拂路人。幸因榆柳暖，一照草茅贫。”正可与韩翃这一首诗参照。
许子伟( 未知 )
收录诗词 (5122) 首
简 介
许子伟 许子伟（1555～1613），字用一，号南甸。琼山府城（今属海南省海口市琼山区）人。14岁丧父，由庶母任氏守节教养。幼年受丘浚、海瑞影响，刻苦力学。明隆庆十四年（1570年），海瑞罢官回乡，登门拜海瑞为师。
江行无题一百首·其四十三
势受重湖让，形难七泽吞。黑岩藏昼电，紫雾泛朝暾。
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼，城邑多山夏却寒。
若问昭王无处所，黄金台上草连天。"
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
锦衣公子怜君在，十载兵戈从板舆。"
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
"入岩仙境清，行尽复重行。若得闲无事，长来寄此生。
缭绫
"江峰峰顶人，受法老西秦。法本无前业，禅非为后身。
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
"欲下持衡诏，先容解印归。露浓春后泽，霜薄霁来威。
"秋水一泓常见底，涧松千尺不生枝。
荆轲只为闲言语，不与燕丹了得人。"
"谁与春江上信鱼，可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋，
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
遥知此去应稀出，独卧晴窗梦晓霞。"
赠刘司户蕡
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
"槐杪清蝉烟雨馀，萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭，
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
巍巍柱天功，荡荡盖世勋。仁于曹孟德，勇过霍将军。
迹固长城垒，冤深太子陵。往来经此地，悲苦有谁能。"
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
秋蕊香·七夕
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
"闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。
人间若算无荣辱，却是扁舟一钓翁。"
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
南乡子·路入南中
早晚却还岩下电，共寻芳径结烟条。"
"狂歌狂舞慰风尘，心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月，
雨冷唯添暑，烟初不着春。数枝花颣小，愁杀扈芳人。
"昔年山下结茅茨，村落重来野径移。樵客相逢悲往事，
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
不知冠盖好，但信烟霞活。富贵如疾颠，吾从老岩穴。"
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
梦中作
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
吏散山逾静，庭闲鸟自来。更怜幽砌色，秋雨长莓苔。"
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
"永怀难自问，此夕众愁兴。晓韵侵春角，寒光隔岁灯。
"南朝徐庾流，洛下忆同游。酒采闲坊菊，山登远寺楼。
时游汝庐。有饭一盛，莫盐莫蔬。有繻一缇，不襟不祛。
"欲窃高仓集御河，翩翩疑渡畏秋波。朱宫晚树侵莺语，
春王正月
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
陶家壁上精灵物，风雨未来终是梭。"
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
雪国知天远，霜林是血丹。吾皇则尧典，薄伐至桑干。"
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
"魏中义士有冯燕，游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客，
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
峭然八十翁，生计于此永。苦力供征赋，怡颜过朝暝。
穆陵关北逢人归渔阳
长星不为英雄住，半夜流光落九垓。"
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。"
何年细湿华阳道，两乘巾车相并归。"
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
清斋若见茅司命，乞取朱儿十二斤。"
升平闻道无时节，试问中林亦不妨。"
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
况我魏公子，相顾不相疑。岂学官仓鼠，饱食无所为。
代赠二首
"醉眼从伊百度斜，是他家属是他家。
树尽禽栖草，冰坚路在河。汾阳无继者，羌虏肯先和。"
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
"常闻贫贱夫，头白终相待。自从嫁黔娄，终岁长不在。
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨，欲堕重登刺史天。
"五马南浮一化龙，谢安入相此山空。
捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。
戏赠郑溧阳
"已知羽驾朝金阙，不用烧兰望玉京。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
直须分付丹青手，画出旌幢绕谪仙。"
燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿，新酒略炊醅。
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。