江行无题一百首·其八十二
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
江行无题一百首·其八十二拼音解释:
niao guo jing shi qing .ri chu ai jin shen .he ji sheng fan nao .xu kong shi si lin ..
qiao fu qi jie ying sheng ye .gui yu zi an mi lu jian ..
.jiang tian dong nuan si hua shi .shang guo yin chen yao wei zhi .
zi zhi yan shan zui gao shi .bu zhi shui wei le shu gong ..
shou jian dao shu li .quan jia yu jin feng .bai lou pei xie wang .qing yan gan zao feng .
jin lai du yi jing shan kan .hui shou chang an luo zhan chen .
zhu bo ying gao liu .mei ren hong xiu chui .hu wen ban tian yu .bu jian shang lou shi .
man chao qing shi duo yuan kai .wei chu dou miao yu si xiong ..
gong jie han hen xiang heng yang .fang cun hua jian ji shen lang .
ke kan qiu yu xi fen ming .nan bian yi fang san qian ma .bei mian you biao bai er cheng .
shui lian yue ke zeng wen chu .yue luo jiang ping xiao wu kai ..
译文及注释
译文
一旦进入深幽如海的侯门，从此萧郎便成为了陌路之人。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不(bu)美丽绝伦！
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
（孟子）说：“可(ke)以。”
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱(bao)怨思慕之情；而(er)生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。
蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西，就抓取过来，仰起头背着它们。背负的东西越来越重，即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙，因而物体堆积不会散落，最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它，替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行，就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬，用尽了它的力气也不停止，直至跌落到地上摔死。 如今世上那些贪得无厌的人，见到钱财就不放过，用来增加他们的家产，不知道财货会成为自己(ji)的累赘，还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头，有的被贬斥罢官，有的被流放到边远地区，这也够痛苦的了。一旦再被起用，他们仍不肯悔改，成天想着提高自己的官位，增加自己的俸禄，而且变本加厉地贪取钱财，因而面临着从高处摔下来的危险，看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大，他们的名义是人，可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了！
注释
3.几度：几次。
弊：即“毙”，詈骂之词。“弊降虏”，犹言“死囚”。
酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
⑷馋毁：事见《旧唐书·张守珪传》：“二十七年，仙童事露伏法，守珪以旧功减罪，左迁括州刺史。”
（8）龙虎： 比喻南宋的君臣。
[11]禹贡：《尚书》中的一篇，记叙了我国上古的疆域。
赏析
从这首诗的写作，说明杜甫没有客观主义地展览伤痕，而是有正确的指导思想，他根据战争的正义性质，写出了人民的感情和愿望，表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管，驱使神龙翻耕烟云(yan yun)，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般(bai ban)(bai ban)颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字(zhi zi)未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城(cheng)”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
首联：“回首扶桑铜柱(tong zhu)标，冥冥氛 未全销。”
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管，驱使神龙翻耕烟云(yan yun)，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般(bai ban)(bai ban)颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字(zhi zi)未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城(cheng)”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
首联：“回首扶桑铜柱(tong zhu)标，冥冥氛 未全销。”
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
创作背景
根据《国语·周语》等记载，藉田典礼分为两部分：首先是王在立春或立春后之“元日”（吉日）行裸鬯（灌香酒祭神）祈谷之礼，然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼，象征性地做亲耕劝农之举。
李昌符( 魏晋 )
收录诗词 (4992) 首
简 介
李昌符 [唐]（约公元八六七年前后在世）字若梦，（唐诗纪事作嵓梦。此从唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。有诗名，久不登第。咸通四年，（公元八六三年）忽得一计，乃作婢仆诗五十首，中有云：“春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧；推道那家娘子卧，且教留住待梳头”。又云：“不论秋菊与春花，个筒能瞳空肚茶。无事莫教频入库，每般（或作一名）闲物要些些”。所言皆中婢仆之讳，浃旬之间，京都盛传。是年遂及第尝与郑谷酬赠。仕历尚书郎、膳部员外郎。（唐才子传作昌符作奴婢诗，御史劾以轻薄为文，多妨政务，遂谪官终身。此从北梦琐言）昌符着有诗集一卷，《唐才子传》传于世。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
浪淘沙·一叶忽惊秋
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
壬戌清明作
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
"又指烟波算路岐，此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别，
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"
江城子·密州出猎
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
轧轧哑哑洞庭橹。"
浣纱女
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火，栈转时闻驿使铃。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
好事近·叶暗乳鸦啼
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
"枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
宿迁道中遇雪
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
送东阳马生序
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
泰山吟
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
水转巴文清熘急，山连蒙岫翠光涵。"
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。