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夜月渡江

唐代 / 裴通

却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素,火井温水在何处。"
朝来门閤无事,晚下高斋有情。"
"郎船安两桨,侬舸动双桡。扫黛开宫额,裁裙约楚腰。
终南佳气入楼台。招贤已得商山老,托乘还征邺下才。
洄溯经千里,烟波接两乡。云明江屿出,日照海流长。
"旧说江陵观,初疑神化来。空山结云阁,绮靡随风回。
雁似衔红叶,鲸疑喷海潮。翠山来彻底,白日去回标。
日夕空氛氲。群雁裴回不能去,一雁悲鸣复失群。
新人千里去,故人千里来。翦刀横眼底,方觉泪难裁。
庭芜生白露,岁候感遐心。策蹇惭远途,巢枝思故林。
"陇水何年陇头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
瑟瑟罗裙金缕腰,黛眉偎破未重描。
莺吟上乔木,雁往息平沙。相看会取醉,宁知还路赊。"
"曈曈太阳如火色,上行千里下一刻。出为白昼入为夜,
小树不禁攀折苦,乞君留取两三条。
"莫将铅粉匣,不用镜花光。一去边城路,何情更画妆。
巫峡通湘浦,迢迢隔云雨。天晴见海樯,月落闻津鼓。
潮没具区薮,潦深云梦田。朝随北风去,暮逐南风还。
攀条拭泪坐相思。"


夜月渡江拼音解释:

que tian ning han zuo jun shou .yu gou quan he ru huan su .huo jing wen shui zai he chu ..
chao lai men ge wu shi .wan xia gao zhai you qing ..
.lang chuan an liang jiang .nong ge dong shuang rao .sao dai kai gong e .cai qun yue chu yao .
zhong nan jia qi ru lou tai .zhao xian yi de shang shan lao .tuo cheng huan zheng ye xia cai .
hui su jing qian li .yan bo jie liang xiang .yun ming jiang yu chu .ri zhao hai liu chang .
.jiu shuo jiang ling guan .chu yi shen hua lai .kong shan jie yun ge .qi mi sui feng hui .
yan si xian hong ye .jing yi pen hai chao .cui shan lai che di .bai ri qu hui biao .
ri xi kong fen yun .qun yan pei hui bu neng qu .yi yan bei ming fu shi qun .
xin ren qian li qu .gu ren qian li lai .jian dao heng yan di .fang jue lei nan cai .
ting wu sheng bai lu .sui hou gan xia xin .ce jian can yuan tu .chao zhi si gu lin .
.long shui he nian long tou bie .bu zai shan zhong yi wu yan .zheng ren sai er ma bu xing .
se se luo qun jin lv yao .dai mei wei po wei zhong miao .
ying yin shang qiao mu .yan wang xi ping sha .xiang kan hui qu zui .ning zhi huan lu she ..
.tong tong tai yang ru huo se .shang xing qian li xia yi ke .chu wei bai zhou ru wei ye .
xiao shu bu jin pan zhe ku .qi jun liu qu liang san tiao .
.mo jiang qian fen xia .bu yong jing hua guang .yi qu bian cheng lu .he qing geng hua zhuang .
wu xia tong xiang pu .tiao tiao ge yun yu .tian qing jian hai qiang .yue luo wen jin gu .
chao mei ju qu sou .liao shen yun meng tian .chao sui bei feng qu .mu zhu nan feng huan .
pan tiao shi lei zuo xiang si ..

译文及注释

译文
  河南乐羊子的妻(qi)子,已经不知道原来是姓什么的人(ren)家的女儿。
爱情的种子不要和春花开放,寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚,短暂见上一面也已经是夜深时分。
赤骥终能驰骋至天边。
和煦的阳光,风和日丽,万(wan)物快活地竞相生长。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去(qu)年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
不管是与非,还是成与败(古今英(ying)雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息(xi)落花时节送你北去。
君(jun)王的大门却有九重阻挡。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
老百姓从此没有哀叹处。

注释
⑻萦牵:牵挂。南朝宋鲍照《和王丞》:“明涧予沿越,飞萝子萦牵。” 唐黄滔《壶公山》诗:“清吟思却隐,簪绂奈萦牵。”
见:看见。
105、杂彩:各种颜色的绸缎。
②谁道句:近人梁启超云:“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文,如黄河液流,莫穷其源。”(《阳春集笺》引)。闲情:即闲愁、春愁。
余:剩余。
④高张:弹琴的手法。古代有诗:“高张生绝弦,声急由调起。”
10.兵革不休以有诸侯:
⑶捷慑逐物:急切而唯恐落后地追逐名利权势。

赏析

  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江(liao jiang)淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外(zhi wai),在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  这是韩愈一首描写(miao xie)柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  在京求仕不成, 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑,并用“独寻芳草去”自我解嘲。
  诗一开篇,就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手(shou),想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗,就是以他沉湎于佛学的恬静心境,描绘出山林古寺的幽邃环境,从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语,皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人的心情,可以说,王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”,便是诗人心迹的自然流露。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观,借秦汉之际的历史事件,表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实,并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡,不过一梦,韩信这样的功臣也落得杀头的结果,那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定,对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期,许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”,何等强盛,最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争,项羽兵败乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸,连像蒯通那样的谋士,也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何,后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败,是非恩怨,还有什么可说的呢?都不过是一场梦。“成也萧何,败也萧何”,道出世道之险恶,人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题,表明自己超然物外,不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地(在今陕西旬邑县、邠县一带)的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长,年代久远,有某些错简的地方,但基本次序还是清楚的。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩(se cai)斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

裴通( 唐代 )

收录诗词 (2819)
简 介

裴通 河东闻喜人,字文玄,一作又玄。裴士淹子。宪宗元和二年曾游越中。后历任户部员外郎、金部郎中。穆宗长庆元年,任少府监。曾出使回纥。敬宗宝历中,任汝州刺史。文宗时,自国子祭酒改詹事。着有《易书》一百五十卷,已佚。

满江红·喜遇重阳 / 刘大观

草湿姑苏夕,叶下洞庭秋。欲知凄断意,江上涉安流。"
竹下鹓雏绕凤凰。内史通宵承紫诰,中人落晚爱红妆。
奔星乱下花场里,初月飞来画杖头。自有长鸣须决胜,
意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
川源饶毒雾,溪谷多淫雨。行潦四时流,崩查千岁古。
摇摇不安寐,待月咏岩扃。"
劝尔出门行,行难莫行易。易得还易失,难同亦难离。
此苟无所受,彼莫能相仍。乃知物性中,各有能不能。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 陆倕

犹惜路傍歌舞处,踌蹰相顾不能归。"
色浓轻雪点,香浅嫩风吹。此日叨陪侍,恩荣得数枝。"
玉树杂金花,天河织女家。月邀丹凤舄,风送紫鸾车。
凝碧池边敛翠眉,景阳台下绾青丝。
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。
畴昔珪璋友,雍容文雅多。振缨游省闼,锵玉宰京河。
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。
叶暗青房晚,花明玉井春。方知有灵干,特用表真人。"


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 李绂

上动明主疑,下贻大臣耻。毫发顾无累,冰壶邈自持。
万事非吾有,千悲是世情。昔焉称夏日,今也谥冬卿。
恋切芝兰砌,悲缠松柏茔。丹心江北死,白发岭南生。
"石图分帝宇,银牒洞灵宫。回丹萦岫室,复翠上岩栊。
柏台简行李,兰殿锡朝衣。别曲动秋风,恩令生春辉。
星斗横纶阁,天河度琐闱。烟光章奏里,纷向夕郎飞。"
"丝管清且哀,一曲倾一杯。气将然诺重,心向友朋开。
绮缀玲珑河色晓,珠帘隐映月华窥。"


点绛唇·云透斜阳 / 杨紬林

携妾不障道,来止妾西家。"
"南渡轻冰解渭桥,东方树色起招摇。天子迎春取今夜,
芙蓉羽帐惜空垂。歌宛转,宛转恨无穷。愿为波与浪,
墓庭人已散,祭处鸟来过。碑石生苔藓,荣名岂复多。"
汗马牧秋月,疲兵卧霜风。仍闻左贤王,更欲图云中。"
"信彼称灵石,居然狎遁栖。裴回承翠巘,斌驳带深谿.
楚席光文雅,瑶山侍讨论。凤词凌汉阁,龟辩罩周园。
"遐哉庙略,赫矣台臣。横戈碣石,倚剑浮津。


端午即事 / 赵顼

年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
辍肴观化宇,栖籞萃条支。熏风交阆阙,就日泛濛漪。
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
莺声催曲急,春色讶归迟。不以闻街鼓,华筵待月移。
"重义轻生一剑知,白虹贯日报仇归。
今日作君城下土。"
且歌玄云曲,御酒舞薰风。勿使青衿子,嗟尔白头翁。"


满井游记 / 曹复

宸心千载合,睿律九韵开。今日联章处,犹疑上柏台。"
熘急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。
春来日渐长,醉客喜年光。稍觉池亭好,偏宜酒瓮香。
带月凌空易,迷烟逗浦难。何当同顾影,刷羽泛清澜。"
"永日奏文时,东风摇荡夕。浩然思乐事,翻复饯征客。
岩泉飞野鹤,石镜舞山鸡。柳发龙鳞出,松新麈尾齐。
彩鸾琴里怨声多,飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征,
柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。采桑春陌上,踏草夕阳间。


门有万里客行 / 杨乘

捧玩烦袂涤,啸歌美风生。迟君佐元气,调使四序平。
桂宫擅鸣珮,槐路独飞缨。高门罗虎戟,绮阁丽雕甍。
黄土塞生路,悲风送回辕。金鞍旧良马,四顾不出门。
"共君春种瓜,本期清夏暑。瓜成人已去,失望将谁语。
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"
深仁洽蛮徼,恺乐周寰县。宣室召群臣,明庭礼百神。
"春气动百草,纷荣时断续。白云自高妙,裴回空山曲。
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"


满庭芳·小阁藏春 / 朱枫

今日槿花落,明朝梧树秋。若负平生意,何名作莫愁。"
盛府持清橐,殊章动绣衣。风连台阁起,霜就简书飞。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
蛟螭尽醉兮君血干,推出黄沙兮泛君骨。
仁兄捧尸哭,势友掉头讳。丧车黔首葬,吊客青蝇至。
翠盖浮佳气,朱楼倚太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合,弄影应知碧草同。
缘憨却得君王惜,长把花枝傍辇行。"


天门 / 叶在琦

鹤来疑羽客,云泛似霓裳。寓目虽灵宇,游神乃帝乡。
"贝阙寒流彻,玉轮秋浪清。图云锦色净,写月练花明。
"左思裁赋日,王充作论年。光随锦文发,形带石岩圆。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。
手持金箸垂红泪,乱拨寒灰不举头。"
长门槐柳半萧疏,玉辇沉思恨有馀。
瑞色铺驰道,花文拂彩旒。还闻吉甫颂,不共郢歌俦。"
舒桃临远骑,垂柳映京营。惠化宣千里,威风动百城。


争臣论 / 朱无瑕

雅曲龙调管,芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚,复得听金声。"
绛节朱旗分白羽,丹心白刃酬明主。但令一技君王识,
琴曲悲千里,箫声恋九天。唯应西海月,来就掌珠圆。"
木落萧萧,蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红,霜劫鬓漆。
"紫庭金凤阙,丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上,疑游昆阆前。
邯郸城南游侠子,自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富,几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷,门外车马常如云,未知肝胆向谁是,今人却忆平原君。君不见即今交态薄,黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游,更于时事无所求。且与少年饮美酒,往来射猎西山头。
歌声苦,词亦苦,四座少年君听取。今夕未竟明夕催,
乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。