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游天台山赋

清代 / 李培根

"寻春与送春,多绕曲江滨。一片凫鹥水,千秋辇毂尘。
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。
风满涂山玉蕊稀,赤龙闲卧鹤东飞。
应讶临邛沽酒客,逢时还作汉公卿。"
持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"
碧玉雕琴荐,黄金饰剑镡。烟缘莎砌引,水为药畦担。
鹤爱孤松云爱山,宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去,漉酒巾边伴菊闲。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。


游天台山赋拼音解释:

.xun chun yu song chun .duo rao qu jiang bin .yi pian fu yi shui .qian qiu nian gu chen .
.wo zhi ru yu le .jun ci cheng feng xian .zan lai cong lu mian .he shi mai yun yan .
.shen mei nan huang yu lu she .zhu men kong suo jiu fan hua .chi tang zao jiu fang tong shui .
wen cheng ling hua zi xi kan .ye ke ai liu long he fa .xi weng zheng qi pei yu gan .
.yi dan qin huang ma jiao sheng .yan dan gui bei song jing qing .
feng man tu shan yu rui xi .chi long xian wo he dong fei .
ying ya lin qiong gu jiu ke .feng shi huan zuo han gong qing ..
chi gan cong yan wu .zhi jiu fu dai yue .ji ci fang shen qing .he lao shi wu yue ..
bi yu diao qin jian .huang jin shi jian chan .yan yuan sha qi yin .shui wei yao qi dan .
he ai gu song yun ai shan .huan qing wei lu mian xiang guan . zai cheng wu liu yin gui qu .lu jiu jin bian ban ju xian .
.shu yin chuan pi qiong yu si .nao nao he bi pin xiang reng .ri gan yin xian hou kan bao .
ru bu ke zhi .ru jiang you wen .shi zhe yi ling .qi zhi yu fen ..
dao tou cheng yi xu nian shao .ying de shi guang xiang jiu bei ..
jian yi bi xu si .lin wei dang zhi qun .wu ling hou shi shi .zhong guang xiao biao wen ..
you lian lian tong xiao .wu xin niao bu jing .huan ru chao jing li .xing ying liang fen ming ..
gao duo yi heng ju .xia you zhe zhou su .he ruo zai xiao yao .gui lai wo yun zu ..
wen cheng ling hua zi xi kan .ye ke ai liu long he fa .xi weng zheng qi pei yu gan .

译文及注释

译文
天上的(de)月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
这舟船哪能顺利到达?实难安置我怀念的心。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无(wu)风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
饱食终日(ri)无忧虑,日出而作日入眠。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐(jin)见。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛(di),驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片(pian)清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。

难道想要吃鲜鱼,定要鲤鱼才可取?难道想要娶妻子,必得宋子才欢愉?

注释
缅邈(miǎo):遥远
⑤向北啼:这时唐肃宗驻守灵武,在长安之北,故都人向北而啼。
旅谷:野生的谷子。
高尚:品德高尚。
74. 衡击:横行劫掠攻击。衡,通“横”。
⑺双眸(móu):两颗眼珠。敛:收束,这里指拢发的动作。

赏析

  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  第三首:酒家迎客
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中,可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启(de qi)示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事,说明一个道理:人做事心要专一,才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》,看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事,来说明人即使聪明,也须将自身与自然万物合一,否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是:我们应该将自身与自然万物合一,避免将两者区分开来,而游於万物之外。
  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节(huan jie)。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所(er suo)说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃(yan qi)官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后,诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地,那里的妇女,按时向官府交纳用橦木花织成的布匹;蜀地产芋,那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”,处处紧扣蜀地特点,而征收赋税,处理讼案,又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事,写在诗里,非常贴切。最后两句,运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守,他曾兴办学校,教育人才,使蜀郡“由是大化”(《汉书·循吏传》。王维以此勉励李使君,希望他效法文翁,翻新教化,而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩,泰然无为。联系上文来看,既然蜀地环境如此之美,民情风土又如此之淳,到那里去当刺史,自然更应当克尽职事,有所作为。寓劝勉于用典之中,寄厚望于送别之时,委婉而得体。
  “客舟系缆柳阴旁,湖影侵篷夜气凉”,诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟,只觉得湖光月影映照着船篷,带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中,却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎,让人心酸不已。对于诗人来说,这月光或者代表着他的理想,或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象,别离居多,也许诗人正在面对一场别离,这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了,只剩下藕花的香味。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

李培根( 清代 )

收录诗词 (5574)
简 介

李培根 李培根,字逊堂,南汇人。诸生。有《来复堂集》。

思越人·紫府东风放夜时 / 林鹤年

远近垂杨映钿车,天津桥影压神霞。弄春公子正回首,
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
半日到上真,洞宫知造难。双户启真景,斋心方可观。
曾无肤挠事,肯把心源度。胡为儒家流,没齿勤且恪。
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
人间半被虚抛掷,唯向孤吟客有情。"
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。


祈父 / 仓景愉

耿恭拜出井底水,广利刺开山上泉。若论终古济物意,
"霜骨云根惨淡愁,宿烟封着未全收。
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
"谁截小秋滩,闲窥四绪宽。绕为千嶂远,深置一潭寒。
"甸外山川无越国,依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗,
吟看仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"


定风波·红梅 / 方玉润

"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
永日无人新睡觉,小窗晴暖螖虫飞。"
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
如何造化首,便截秋云根。往事不足问,奇踪安可论。
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
语来青鸟许从容。风回水落三清月,漏苦霜传五夜钟。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 王当

宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
静室闻玄理,深山可白头。朝朝献林果,亦欲学猕猴。"
玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。


竹竿 / 王拊

"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
二百年来霸王业,可知今日是丘墟。"
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 独孤良器

桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
客传为郡日,僧说读书年。恐有吟魂在,深山古木边。"
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
"西上青云未有期,东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意,
"靖节高风不可攀,此巾犹坠冻醪间。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"


减字木兰花·新月 / 张凌仙

世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
"檐有烟岚色,地多松竹风。自言离乱后,不到鼓鼙中。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
"画角吹残月,寒声发戍楼。立霜嘶马怨,攒碛泣兵愁。
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"
且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 苏微香

"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。


长亭怨慢·渐吹尽 / 高锡蕃

喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,
阻河通渭水,曲苑带秦关。待月登楼夜,何人相伴闲。"
"乐退安贫知是分,成家报国亦何惭。
狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。
"行人倦游宦,秋草宿湖边。露湿芙蓉渡,月明渔网船。
忽起襜褕咏,因悲络纬鸣。逢山即堪隐,何路可图荣。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"


塞上曲送元美 / 柯芝

"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。
"策马行行到豫州,祖生寂寞水空流。
波神自厌荒淫主,勾践楼船稳帖来。
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,